ठीक है, आपको मेट को एक उपलब्धि हासिल करने का श्रेय देना होगा जो दुनिया की कोई अन्य ओपेरा कंपनी नहीं कर सकती थी - या होनी चाहिए। मंगलवार के पर्व में का नया उत्पादन ला ट्रैविटा, कंपनी वर्डी की संगीतमय नाटक की उत्कृष्ट कृति को किट्सची डिज़्नी संगीत में डाउनग्रेड करने में कामयाब रही।
कलात्मक बर्बरता के इस कृत्य में मुख्य अपराधी निर्देशक माइकल मेयर हैं, जो लगता है कि सबसे गहरा बलिदान करने के लिए सच्चे प्यार से प्रेरित एक वेश्या की इस क्लासिक कहानी पर कोई नियंत्रण नहीं है। दूसरे अधिनियम में महान युगल में, उदाहरण के लिए, जब पश्चाताप करने वाली वायलेट ने अपने प्रेमी के नैतिक रूप से नाराज पिता, जर्मोंट का सामना किया, तो गायकों ने तीनों कृत्यों के माध्यम से केंद्र के मंच पर एक बिस्तर के चारों ओर चक्कर लगाया।
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दूसरी बार, निर्देशक ने कम-कैंप फ्रिपरियों के साथ सुरुचिपूर्ण ढंग से सरल साजिश को खत्म कर दिया। एक अलंकृत इकाई सेट ने सुझाव दिया कि लुई XIV ड्राइंग रूम गिल्ट वाइन और क्रिसमस ट्री रोशनी के साथ छल किया गया, और सुसान हिल्फ़र्टी की भड़कीली वेशभूषा ने वायलेट और उसके प्रिय अल्फ्रेडो को सिंड्रेला और प्रिंस चार्मिंग में बदल दिया। (मैं केवल यह मान सकता हूं कि यह शुद्ध उदारवाद के लिए था कि वायलेट के चीनी डैडी डौफोल को ओज के जादूगर के रूप में बाहर कर दिया गया था।)
नेज़ेट-सेगुइन, जिसका पिछले नौ सीज़न में मेट में संचालन हमेशा हड़ताली रहा है और अक्सर उत्कृष्ट रहा है, ने शायद सबसे अधिक व्यवहार किया। त्रावियत मैंने अपने जीवन में सुना है। स्कोर में गदगद क्षण, जैसे वायलेट्टा के सेम्पर लिबेरा और पैनिक युगल आह! ग्रैन डियो! मोरीर सो जिओवाइन, अंतिम कार्य में, शानदार ढंग से अतीत में फहराया, लेकिन यहां तक कि मध्यम गति के आगमन ने कंडक्टर को एक तरह की बुलेट टाइम स्लो मोशन डिर्ज में सुस्त पाया।
वायलेट्टा और जर्मोंट के लिए उस दूसरे अधिनियम युगल में - एक संगीत नाटककार-नेज़ेट-सेगुइन में अपने चरम पर वर्डी ने असामान्य रूप से जानबूझकर गति में प्रत्येक अनुभाग को लॉन्च किया, फिर एक अलिखित रैलेंटेंडो के साथ हर वाक्यांश के अंत को उधम मचाया। इससे भी बदतर, उन्होंने वाक्यांशों के बीच में छोटे-छोटे विराम दिए, संगीत को और भी आगे खींच लिया। ऐसा लगा जैसे गुड़ में तैर रहा हो।
अब, ये सभी, अमूर्त, मान्य प्रभावों में हैं, और उन्हें कलाप्रवीण व्यक्ति मेट ऑर्केस्ट्रा द्वारा बेदाग रूप से निष्पादित किया गया था। लेकिन नेज़ेट-सेगुइन के अति-परिष्कृत दृष्टिकोण ने वर्डी के अपेक्षाकृत सरल संगीत को अभिभूत कर दिया, जैसे कि मोर्ने सॉस में एकमात्र का एक नाजुक फ़ाइल डूबना। 1840 के दशक में पेरिस, जब फूहड़ लाश सभी गुस्से में थी।मार्टी सोहल / मेट ओपेरा
शाम की वायलेट्टा, डायना डमरू, ने स्पष्ट रूप से फिर से काम किया है (और मैं कहूंगा कि बहुत सुधार हुआ है) उसके स्वर में उसके खरोंच के प्रयास के बाद से। पुरीटानि यहाँ कुछ मौसम पहले। मंगलवार की रात को, अगर थोड़ा सा ध्यान दिया जाए तो उनका गायन सुसंगत और अच्छी तरह से ट्यून किया गया था। उसकी नरम गतिकी कभी-कभी बड़बड़ाने पर आ जाती थी और बहुत सारे व्यंजनों को विश्वास में लेना पड़ता था। फिर भी, उसकी संगीत पसंद कल्पनाशील थी और, जो इसके लायक है, वह शो में अकेली है जिसने अभिनय करने की जहमत उठाई।
अल्फ्रेडो के रूप में अपनी पहली भूमिका में टेनोर जुआन डिएगो फ्लोरेज़ ने खुलासा किया कि उनकी उत्कृष्ट लेगाटो और मेज़ा आवाज ने चार सत्रों में भव्य रूप से आयोजित किया है क्योंकि उन्होंने आखिरी बार मेट में गाया था, और अगर वह अपने राजकुमार एरिक एक्शन फिगर फाइनरी में थोड़ा ऊब गए तो वह आकर्षक लग रहे थे। उनके पिता, जर्मोंट के रूप में, क्विन केल्सी मूल रूप से वहीं खड़े थे और गाते थे, लेकिन वह पर्याप्त था। उनका बड़ा, दिलचस्प दानेदार बैरिटोन एक महान राजसी ईगल की तरह डि प्रोवेंज़ा के चरमोत्कर्ष वाक्यांशों पर चढ़ गया।
उस एरिया के दूसरे खंड के कई पन्नों की पारंपरिक चूक को उन्हें और अधिक दया का सामना करना पड़ा, जैसे डमरू और फ्लोरेज को उनके शोपीस में दूसरे स्ट्रोफ से लूट लिया गया था। इससे भी बदतर, नेज़ेट-सेगुइन ने प्रेमियों के अंतिम अभिनय युगल में एक बदसूरत, विकृत कटौती को मंजूरी दी।
उस्ताद अब मेट में संगीत के मामलों का प्रभारी है: वह मानक निर्धारित करता है। इसलिए यह हतोत्साहित करने वाला और थोड़ा परेशान करने वाला है कि उसे हमेशा की तरह व्यवसाय करके अपना शासन शुरू करना चाहिए।