वे कौन थे? स्टिग्लिट्ज की प्रतिष्ठित तस्वीर 'द स्टीयरेज' के पीछे का सच सामने आया

इतिहास की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरों में से एक के बारे में आप जो कुछ भी सोचते हैं वह सब गलत है।

अल्फ्रेड स्टिग्लिट्ज का 1907 द स्टीयरेज यूरोप से पहली बार अमेरिका पहुंचने वाले 20वीं सदी के अप्रवासी के क्लासिक प्रतिनिधित्व के रूप में दुनिया भर में प्रसिद्ध है। इसे लिए जाने के बाद के दशकों में, फोटो अप्रवासी यात्रा के साथ अटूट रूप से बंधा हुआ है।

जब स्टिग्लिट्ज ने तस्वीर ली, तो वह वास्तव में एक जहाज पर सवार था पूर्व यूरोप की ओर - ऐतिहासिक रूप से एलिस द्वीप में जहाज के ग्लाइडिंग के किसी भी संभावित किस्से को धराशायी करना। दूसरे शब्दों में, वे चित्र सबसे अधिक संभावना है कि वे लोग थे जिन्हें यू.एस. में प्रवेश से वंचित कर दिया गया था और उन्हें घर लौटने के लिए मजबूर किया गया था। इसके अलावा, एक आदमी, जो एक लंबी नज़र में, एक लंबा, या यहूदी प्रार्थना शॉल में दिखाई देता है - एक विवरण जिसने छवि को दशकों से यहूदी समुदाय में एक टचस्टोन बना दिया है - वास्तव में एक धारीदार लबादे में एक महिला है।

छवि की स्थायी शक्ति को देखते हुए, ये विवरण कुछ हद तक सारहीन हैं। यह बहुत स्पष्ट है कि यह छवि, और एक यहूदी फोटोग्राफर होने के नाते स्टिग्लिट्ज़, यहूदी इतिहास और यहूदी संस्कृति के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, सुश्री शायकिन ने शो के पूर्वाभ्यास के दौरान ऑब्जर्वर को बताया। [अपने संस्मरण में] वह कहानी बताता है कि कैसे वह आया और नाव पर स्टीयरेज क्लास के यात्रियों को देखा। वह उनसे एक स्वाभाविक आत्मीयता महसूस करता था। वह एकमुश्त ऐसा नहीं कहता, क्योंकि जर्मन-यहूदी प्रवासियों के एक बेटे के रूप में, उसने उनसे किसी प्रकार की रिश्तेदारी महसूस की, लेकिन यह निहित है .

स्टिग्लिट्ज के अपने खाते में, उन्होंने अपनी बेटी और पहली पत्नी एमिली के साथ यात्रा करने का वर्णन किया, जिसे उन्होंने खुद से अधिक पतनशील बताया। मेरी पत्नी ने कैसर विल्हेम II- उस समय उत्तरी जर्मन लॉयड के फैशनेबल जहाज पर जाने पर जोर दिया, फोटोग्राफर ने यात्रा पर शोक व्यक्त किया। मुझे उस जहाज पर प्रथम श्रेणी के माहौल से कितनी नफरत थी! कोई बच नहीं सका नया अमीर .

तीसरे दिन, स्टिग्लिट्ज़ ने दावा किया, वह इसे अब और बर्दाश्त नहीं कर सका और जहाज के स्टीयरेज में चले गए, जहां नीचे के लोगों और ज्यामितीय वास्तुशिल्प संरचनाओं से मजबूर होकर, वह अपने कैमरे को पकड़ने के लिए दौड़ा।

'अगर मेरी सभी तस्वीरें खो गईं, और मेरा प्रतिनिधित्व सिर्फ एक, 'द स्टीयरेज' द्वारा किया जाएगा ... मैं संतुष्ट होगा।'

मैं अनायास ही स्टीमर की मुख्य सीढ़ी पर चढ़ गया, अपने केबिन तक पीछा किया, मेरा ग्रैफ्लेक्स मिला, फिर से वापस दौड़ा। (प्रदर्शनी पाठ उनके खाते की कहानी को उद्धृत करता है।) क्या मुझे वह मिलेगा जो मैंने देखा, जो मैंने महसूस किया? अंत में मैंने शटर जारी किया, मेरा दिल धड़क रहा था। मैंने पहले कभी अपने दिल की धड़कन नहीं सुनी थी। क्या मुझे मेरी तस्वीर मिल गई थी? मुझे पता था कि अगर मेरे पास होता, तो फोटोग्राफी में एक और मील का पत्थर पहुंच जाता।

छवियों को बार-बार पुन: प्रस्तुत करने से, वे लोकप्रिय कल्पना का हिस्सा बन जाते हैं, सुश्री शायकिन ने कहा। यह मेरे लिए दिलचस्प है कि उन्होंने पहली बार इसे 1911 में प्रकाशित किया था - ऐसे लोगों का एक बहुत ही चुनिंदा समूह था जो इस समय आधुनिक कला के बारे में गहराई से और जुनून से देखभाल करते थे। फिर, इसे लेने के लगभग २० साल बाद, १९२४, वह इसे में पुन: प्रस्तुत कर रहा है विशेषकर बड़े शहरों में में दिखावटी एवं झूठी जीवन शैली , और फिर फिर से शनिवार शाम की पोस्ट अपने जीवन के अंत की ओर। वह वास्तव में अपने काम को आगे बढ़ा रहा है - विशेष रूप से वह छवि - दुनिया में काफी लोकप्रिय होने के लिए। (द विशेषकर बड़े शहरों में में दिखावटी एवं झूठी जीवन शैली प्रजनन, बल्कि पथभ्रष्ट रूप से, एक व्यंग्यपूर्ण सलाह कॉलम के साथ मुद्रित किया गया था जिसका शीर्षक था हाउ टू बी फ्रेटली फॉरेन।

स्टिग्लिट्ज़ ने अपने इरादों को छिपाने का कोई प्रयास नहीं किया। अगर मेरी सभी तस्वीरें खो जातीं, और मेरा प्रतिनिधित्व सिर्फ एक द्वारा किया जाता, द स्टीयरेज , उन्होंने कहा कि अपने करियर के अंत के करीब, मुझे संतुष्टि होगी।

सुश्री शायकिन के लिए, उन्हें उम्मीद है कि दर्शक यह समझकर चले जाएंगे कि स्टिग्लिट्ज़ कहाँ से आ रहे थे। फ़ोटोग्राफ़र भले ही विलासिता की गोद में यात्रा कर रहा हो, लेकिन उसने आने वाले दशकों के लिए बहुत अलग यात्रा पर जाने वाले यात्रियों की तस्वीर और दस्तावेज़ को चुना।

जैसा कि अक्सर होता है, उसने कहा, [फोटोग्राफ] का वास्तव में कलाकार के मूल इरादे से परे का अपना जीवन है।