बेलिनी का दूसरा कार्य नियम इसमें दो नाटकीय मोड़ शामिल हैं - एक एकजुटता का कार्य और दूसरा आत्मदाह का कार्य।
एल्टन स्टर्लिंग गो फंड मी
यह खुलासा करने के बाद कि ड्र्यूड पुजारी नोर्मा और एडाल्गिसा प्रत्येक गुप्त रूप से रोमन प्रोकोन्सूल पोलियोन के साथ प्यार में हैं, कथानक इस बात पर टिका है कि महिलाएं आगे क्या करेंगी: क्या वे एक-दूसरे को चालू करेंगे? और क्या नोर्मा एक मेडिया को खींच लेगी, जैसा कि मिथक द्वारा सुझाया गया है जो ओपेरा का शिकार करती है, अपने बच्चों और उसके प्रेमी की नई लौ को मारती है?
नोर्मा- मोटे तौर पर युवा अनुचर अदलगिसा द्वारा दिखाए गए एस्प्रिट डे कॉर्प्स के माध्यम से-अंततः मेडिया की बाहरी विनाश की बारी से बच जाता है। अगर मेडिया महिला क्रोध पर एक कल्पना है, नियम अपने स्वयं के आदर्शों पर खरा उतरने का क्या अर्थ है, इस पर एक ध्यान है, यहाँ तक कि—या विशेष रूप से—उन्हें समझौता करने के बाद।
ओपेरा की दूसरी नायिका अडाल्गिसा, इंजीनियरों ने पहले मोड़ का खुलासा करते हुए कहा कि उनकी वफादारी नोर्मा के साथ कट्टरपंथी प्रेम के क्षण में है जो पोलियोन के लिए उनकी भावनाओं को पार करती है। नोर्मा की वीरता इतनी तत्काल-या उतनी सीधी नहीं है। वह रोमन घोषणापत्र से प्यार करती है, लेकिन इससे भी अधिक, अगर पोलिओन उसे अदलगिसा के लिए छोड़ देती है, तो वह सब कुछ खो देगी: उसकी स्थिति, उसके बच्चे और उसके जीवन की संभावना। वह सिर्फ एक रोमांटिक विश्वासघात से कहीं अधिक है। पोलियोन ड्र्यूड्स का दुश्मन है, जो नोर्मा को उसके लोगों के लिए एक गद्दार बनाता है।
नोर्मा को एक संभावित मेडिया के रूप में दिखाना महत्वपूर्ण है, और सिर्फ इसलिए नहीं कि मेट ने उस विशेष मिथक के साथ सीजन को खोलकर तुलना को आमंत्रित किया। श्रोताओं को प्यार से उपेक्षित नोर्मा को एडलगिसा पर फटकारते हुए देखना चाहिए और अंतिम पसंद की शक्ति को समझने के लिए शिशुहत्या पर विचार करना चाहिए क्योंकि वह अपने क्रोध से पूरी तरह से परिभाषित होने और इस तरह खुद को खोने के कगार पर है।
ओपेरा के दूसरे मोड़ में, नोर्मा खुद को ड्र्यूड भगवान इरमिंसुल को नहीं बल्कि 'कास्ता दिवा' में प्रार्थना करने वाली देवी को अर्पित करके इस भाग्य से बचती है। नियम कई बेल सैंटो त्रासदियों से अधिक विनाशकारी अंत अर्जित करता है। एक बार जब वह अपने लोगों को धोखा देती है, तो नोर्मा के लिए कोई सुखद अंत नहीं हो सकता है, केवल विभिन्न दुखद अंत- कुछ महान, अन्य कम। अपने अंतिम क्षणों में, नोर्मा अपनी पहचान को पुनः प्राप्त करती है, 'नोर्मा झूठ नहीं बोलती' गाती है क्योंकि वह चिता पर चढ़ती है जो न केवल आत्म-विसर्जन का कार्य है बल्कि आत्म-परिभाषा का कार्य भी है। वह फिर से संपूर्ण हो जाती है, और ऐसा करने से, अदलगिसा और उसके लोगों के लिए अपने प्यार की पुष्टि करती है।
सोन्या योंचेवा भूमिका के लिए कोई अजनबी नहीं है, इसे पहले रॉयल ओपेरा हाउस में गाया था, लेकिन फिर भी मेट पर नोर्मा गाते हुए उसके हाथों में एक वजनदार काम था। नोर्मा सबसे जटिल और दुखद ऑपरेटिव नायिकाओं में से एक होने के साथ-साथ मुखर रूप से एक कुख्यात कठिन भूमिका है। योन्चेवा का नोर्मा युवा दिखता है और महसूस करता है, एक महायाजक के भव्य गुरुत्व के साथ। इसके बजाय, सोप्रानो हमें पतन के किनारे पर एक चरित्र देता है।
उसका 'कास्ता दिवा', एक दंडात्मक धीमी गति से गाया जाता है, पूर्णता की तुलना में अधिक पहेली है, अजीब वाक्यांशों के विकल्प और सांसों के साथ जहां वे संबंधित नहीं हैं। इतालवी अक्सर अस्पष्ट या पूरी तरह से खो जाता है। फिर भी लगभग सभी बाद के दृश्यों में, हम एक कलाकार को उसके वाद्य यंत्र की कमान में अधिक मजबूती से देखते हैं और एक आलीशान और सुरीली ध्वनि जारी करने में सक्षम होते हैं जो विशेष रूप से उसके सह-कलाकारों के साथ अच्छी तरह से बजती है, भले ही वह आवाज पूरी तरह से कभी न सुलझती हो। जैसे-जैसे रात ढलती जाती है, योन्चेवा में सुधार होता है, अपने चरित्र के योग्य अंतिम दृश्य प्रदान करता है।
दुर्भाग्य से, सर डेविड मैकविकर के निर्देशन में अक्सर टिट्युलर नोर्मा लचर होता है, जैसे कि उसकी भावनाओं द्वारा चीर गुड़िया में बनाया गया हो, चरित्र की गरिमा को नकारते हुए और उसकी हरकतों को लक्ष्यहीन बना देता है - ऐसा कुछ जो पूरे उत्पादन में अनुवाद करता है। स्पष्ट दिशा की इस कमी से कोरस विशेष रूप से ग्रस्त है। वोड-कवर ड्र्यूड्स के पास करने के लिए बहुत कम सार्थक था और इसे करने के लिए मंच पर काफी समय था, जिसके परिणामस्वरूप बहुत सारी मिलिंग हुई और तलवारों से खेलना पड़ा।
पूरे शो के दौरान, चरित्र चरम भावनात्मक क्षणों के दौरान आंखों के संपर्क से बचते हैं, स्पष्ट प्रेरणा के बिना आगे और पीछे चलते हैं, और साइड कैरेक्टर अपने फ़िडगेटिंग और पेसिंग के साथ लीड से ध्यान खींचते हैं। कुछ हड़ताली इमेजरी है- नोर्मा के घर में मंच लिफ्ट, जो एक ठाठ बीवर बांध या विशेष रूप से रेजी टम्बलवीड के अंदर जैसा दिखता है, उचित रूप से शानदार है, जैसा कि तीसरे अधिनियम की शुरुआत में रंग का फटना है- लेकिन ये दृश्य एक विरोधाभासी मंद वैभव में धुंधला हो जाना। देखने के लिए बहुत कुछ है, लेकिन यह हमेशा स्पष्ट नहीं होता है कि हम वास्तव में क्या करने वाले हैं देखना सभी ग्रे, ब्लू, ब्राउन और रसेट में।
ड्र्यूड नेता के रूप में, क्रिश्चियन वैन हॉर्न आसानी से ओरोवेसो की भूमिका में फिसल जाता है, हालांकि मैकविकर का अवरोधन उसे अन्य सभी लीडों से ऊपर नुकसान पहुँचाता है क्योंकि उसके दृश्यों में सार्वभौमिक रूप से कोरस शामिल होता है। हालाँकि, वह भाग में परिपूर्ण दिखता है, और अच्छी आवाज़ में है; उनके शुरुआती दृश्यों में उनके स्वर में एक अधिक चुलबुला, भंगुर किनारा दिखाई देता है, लेकिन वह दूसरे अधिनियम द्वारा इसे गर्म समृद्धि में बदल देता है, अपने चरित्र को नरम कर देता है ताकि ओरोवेसो के अंतिम क्षणों को प्रभावित करने वाले मार्ग को समृद्ध किया जा सके।
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अदलगिसा के रूप में मेज़ो-सोप्रानो एकातेरिना गुबनोवा चरित्र और डिलीवरी दोनों में दृढ़ता और दृढ़ता का प्रतीक है। वह नोर्मा के साथ अदलगिसा के गहरे प्रेम और कट्टरपंथी एकजुटता को पकड़ती है - उसके चरित्र चित्रण में, युवा पुजारिन शांत बड़प्पन की भावना को विकीर्ण करती है। वह पूरे उत्पादन के दौरान लगातार बनी रहती है, हमें एक गहरी, सुनहरी चमक के लिए पॉलिश की गई कोमल ध्वनि के साथ पेश करती है। योन्चेवा के साथ उनके युगल संगीत का मुख्य आकर्षण हैं गीतात्मक त्रासदी . अंत में एक-दूसरे को देखने की अनुमति दी गई क्योंकि वे शानदार डबल-कैडेंज़ा नेविगेट करते हैं, नोर्मा और एडलगिसा की प्रतिबद्धता को पुख्ता किया जाता है क्योंकि गायक एक-दूसरे से नई शक्ति प्राप्त करते हैं।
गद्दार पोलियोन के रूप में माइकल स्पायर्स के पास एक ज्वलंत, तत्काल ध्वनि है - एक कार्यकाल के लिए मजबूत - और एक्ट I में उसका प्रवेश शो को तेज मुखर फ़ोकस में ले जाता है। उनकी पहली अरिया मक्खन की समृद्धि और गड़गड़ाहट की शक्ति के साथ एक आवाज प्रदर्शित करती है, लेकिन उनके शुरुआती उच्च नोट्स उनकी मध्य आवाज की द्रव उदारता की तुलना में थोड़ा चुटकी महसूस करते हैं। योन्चेवा की तरह, रात बढ़ने के साथ-साथ स्पायर्स की मुखर उपस्थिति भी बाहर हो जाती है, और अंतिम दृश्य तक, मैं खुद पोलियोन के लिए गिर सकता हूं। स्पायर्स चरित्र को समृद्ध ईमानदारी से भर देता है और अपनी आवाज को नाटकीय काम करने देता है।
मॉरीज़ियो बेनीनी का संचालन क्रियात्मक और सोपोरिक के बीच है; ओवरचर ऊर्जावान और ताजा है, लेकिन कभी-कभी, जैसा कि 'कास्ता दिवा' में होता है, वह अपने गायकों को चीजों को बहुत धीरे-धीरे लेने देता है। बेनिनी के नियंत्रण में अधिक स्पष्ट रूप से बेहतर प्रदर्शन होता है, और टर्मिनल दृश्य में कोई भी गलत कदम दूर हो जाता है, जिसके दौरान वह अपने कलाकारों को एक चलते हुए समापन की ओर ले जाता है, जो गंभीर नैतिक सवालों के साथ कथानक के मेलोड्रामा को समेट लेता है। यहाँ, विशेष रूप से, बेलिनी का नोर्मा एक त्रुटिपूर्ण महिला और एक समृद्ध पहचान के साथ एक महान पुजारी के रूप में जीवित है - एक द्विभाजन जो विशेष रूप से प्रामाणिक लगता है।
नियम पर जारी है मेट्रोपॉलिटन ओपेरा 25 मार्च के माध्यम से।
