आर.आई.पी. चक बेरी, गिटारवादक जिसने हमें 'एन' रोल रॉक करना सिखाया

चक बेरी , रॉक 'एन' रोल के मूल स्तंभों में से एक और रिकॉर्ड किए गए संगीत के इतिहास में एक सच्चे विशालकाय, का शनिवार, 18 मार्च को 90 वर्ष की आयु में निधन हो गया।

वास्तव में, अगर हम एक वास्तुकला रूपक के साथ जाने जा रहे हैं, तो हमें यह कहना होगा कि बेरी एक सहायक बीम भी थी, एक थ्रू लाइन जिसने संगीत को 1950 के दशक में अपने शुरुआती क्रमपरिवर्तन से आज तक ले जाया, जब युवा बैंड अभी भी पट्टा पर थे। गिटार और एक गेय नाली खोजें।

चक बेरी के संगीत में सब कुछ आवश्यक था: इलेक्ट्रिक गिटार सबसे आगे, उनके रिकॉर्ड (चट्टान) के खांचे से बाहर कूदते हुए; झूलती लय (रोल); अपने लंबे समय तक पियानोवादक और सहयोगी, जॉनी जॉनसन के साथ एक बुनाई कॉल-एंड-आंसर इंटरप्ले; और सबसे बढ़कर, मुक्त-प्रवाह, स्मार्ट, अत्यधिक अच्छी तरह से तैयार किए गए गीत एक लेखक से स्थानीय भाषा की कविता के लिए कान के साथ।

उनकी रचनाएँ पहचान योग्य पात्रों के साथ आर्थिक कहानियाँ हैं, ऐसे गीत जो अक्सर नागरिक अधिकारों के आंदोलन से पहले के दशक में एक सुंदर अश्वेत व्यक्ति की भूरी आँखों से मध्य शताब्दी के अमेरिका की धूर्त झलक पेश करते हैं।

बेरी के पास अपनी गहरी सूची में कुछ कमियां थीं। हम उनके सभी बेहतरीन गीतों को उद्धृत करना चाहते हैं। लेकिन आइए रॉक 'एन' रोल के मूलभूत पाठ, जॉनी बी. गूदे से शुरू करते हैं। उस प्रसिद्ध टू-स्ट्रिंग ओपनिंग रिफ़ के बाद, बैंड किक करते हुए झुकता है और नोटों की एक झड़ी लगा देता है जो एक हॉर्न सेक्शन का एक-व्यक्ति सन्निकटन है, बेरी गाती है:

न्यू ऑरलियन्स के करीब लुइसियाना की गहराई में

सदाबहार के बीच जंगल में वापस ऊपर का रास्ता

वहाँ मिट्टी और लकड़ी से बना एक लॉग केबिन खड़ा था

जॉनी बी. गूदे नाम का एक देशी लड़का कहाँ रहता था?

जिसने कभी इतना अच्छा पढ़ना-लिखना कभी नहीं सीखा

लेकिन वह घंटी बजने की तरह ही गिटार बजा सकता था

अकेले उस कविता में, आप सुनते हैं कि बेरी एक कथा देश और लोक परंपरा को उठाता है, जो एपलाचिया की पहाड़ियों के माध्यम से हांक विलियम्स के माध्यम से फैली हुई है, कम से कम सेल्टिक और यूरोपीय गाथागीतों के रूप में, और इसे कूद के झूले के साथ जोड़ती है जैज़—विशेष रूप से एक गीत जैसे क्या यह सिर्फ एक महिला की तरह नहीं है (वे इसे हर बार करेंगे), लुई जॉर्डन और उनके टाइमपनी फाइव के लिए 1946 की हिट। उस कॉम्बो के गिटारवादक, कार्ल होगन, बेरी के प्राथमिक प्रभावों में से एक थे।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=WLMK9-Ns-TY&w=560&h=315]

और अगली कविता में, उत्तेजक छवियों और छिद्रपूर्ण शब्दों के साथ, वह वर्णन करता है कि कैसे देश और ताल और ब्लूज़ में बैकबीट ड्राइव जोड़कर, वह अपना हिस्सा कर रहा था (लिटिल रिचर्ड, बो डिडले, एल्विस प्रेस्ली, जेरी ली जैसे संस्थापक पिता के साथ) लुईस, बिल हेली और धूमकेतु, वसा डोमिनोज़, और इके टर्नर) रॉक 'एन' रोल को जन्म देने के लिए:

वह अपने गिटार को एक बोरी में ले जाते थे

जाओ रेल की पटरी के पास पेड़ के नीचे बैठो

ओह, इंजीनियर उसे छांव में बैठे देखेंगे

ड्राइवरों ने जो लय बनाई, उससे झूमते हुए

पास से गुजरने वाले लोग रुक जाते और कहते

ओह माय वो छोटा सा देश का लड़का खेल सकता है

गीत आंशिक रूप से आत्मकथात्मक है। जाहिर है, पहले मसौदे में देशी लड़के के बजाय रंगीन था। और बेरी का जन्म सेंट लुइस में गूड एवेन्यू पर हुआ था। हालांकि उनका पालन-पोषण एक सेंट लुइस मध्यवर्गीय परिवार में हुआ था, लेकिन किशोर अवस्था में उन्हें सशस्त्र डकैती के लिए सुधारक स्कूल में एक कार्यकाल सहित कानून के साथ कुछ भाग-दौड़ करनी पड़ी। लेकिन जब तक वह एक युवा वयस्क था, तब तक वह एक सफल ब्यूटीशियन और गृहस्वामी था। उन्होंने कुछ अतिरिक्त पैसे कमाने के तरीके के रूप में '50 के दशक की शुरुआत में जॉनी जॉनसन ट्रायो के साथ नियमित रूप से प्रदर्शन करना शुरू किया।

जॉनसन की तिकड़ी के एक सदस्य के रूप में, उन्होंने देशी संगीत के लिए श्वेत दर्शकों और ब्लूज़ और स्मूथ, जैज़-सूचित नेट किंग कोल / चार्ल्स ब्राउन-शैली आर एंड बी और पॉप बैलेड्री के लिए काले दर्शकों की सार्वजनिक मांग को मान्यता दी।

उन कलाकारों और टायम्पनी फाइव के अलावा, बेरी पर एक मौलिक प्रभाव टेक्सास ब्लूज़मैन था, टी-बोन वॉकर (बेरी और वॉकर दोनों जिमी हेंड्रिक्स पर प्राथमिक प्रभाव थे)। इस यूरेका के दौरान अक्सर बेरी का वर्णन किया जाता है! गणना के रूप में अवधि। अधिकांश संगीतकारों और संगीतकारों की तरह, बेरी का एंटीना ऊपर था और आने वाले सभी संकेतों के लिए खुला था। लेकिन जो चीज बेरी को एक विशाल बनाती है, वह थी इन सभी प्रभावों को कुछ विलक्षण बनाने की उनकी क्षमता।

बेरी के संरक्षक/सहयोगी के रूप में, जॉनसन शुरुआत में बिना पॉलिश किए बेरी को व्यवस्था करने के बारे में शिक्षित कर रहे थे। जॉनसन तिकड़ी ने शतरंज भाइयों का कान पकड़ा, जो उन्हें रिकॉर्ड करने के लिए शिकागो ले आए। जब तक उन्होंने शहर छोड़ा, तब तक बेरी बैंडलीडर थे, मेबेलिन ने टेप पर सेट किया था।

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बेरी ने एक गीत पर नए गीत जोड़े थे जो जॉनसन की व्यवस्था थी मैने हिम्मत की, टेक्सास स्विंग लीजेंड, बॉब विल्स द्वारा। शतरंज बंधुओं ने एक कैडिलैक के बारे में एक अश्वेत व्यक्ति द्वारा गाए जा रहे पहाड़ी गीत की अपील को पहचाना, जो उस तरह के बड़े बीट के लिए सेट किया गया था जो युद्ध के बाद के किशोरों को एक झाग में मिल रहा था।

शायद ही कभी व्यावसायिक गणना इतनी स्वाभाविक लगती हो। आमने-सामने विकृत गिटार के ऊपर—एक ध्वनि जो से निकली है रॉकेट 88, वह ट्रैक जो इके टर्नर के किंग्स ऑफ़ रिदम (J . के रूप में रिकॉर्ड किया जा रहा है) एकी ब्रेनस्टन और उनकी डेल्टा कैट्स ) -बेरी ने एक जरूरी, तीखा गीत जारी किया जो उसके बाद आने वाले सभी रॉक एंड रोल को सूचित करेगा:

जैसा कि मैं पहाड़ी के ऊपर मोटरवेटिन था

मैंने मेबेलिन को एक कूप डी विले में देखा

एक कैडिलैक ए-रोलिन 'खुली सड़क पर'

कुछ नहीं 'मेरे V8 फोर्ड से आगे निकल जाएगा

कैडिलैक डूइन 'लगभग नब्बे-पांच

वह बम्पर टू बम्पर है, अगल-बगल लुढ़क रही है

मेबेलिन तुम सच क्यों नहीं हो सकते?

यह जैक केराओक के स्क्रॉल में से एक की तरह फैलता है। वर्डी, फिर भी एक सहज सहज प्रवाह के साथ, जो इसके पीछे के शिल्प को झुठलाता है, गीत एक प्रोटोटाइप है, जिस तरह के ताल के साथ तुलनात्मक रूप से एनोडीन सर्फिंग यूएसए के लिए बेरी के स्वीट लिटिल सिक्सटीन के बीच बॉयज़ के विनियोग से सुना जा सकता है, बॉब के माध्यम से डायलन के उग्र भूमिगत होमसिक ब्लूज़ और 1970 के दशक के पंक रॉक और रैप में।

बेशक, बीच बॉयज़ के अलावा, बीटल्स और रोलिंग स्टोन्स ने हमेशा चक बेरी के कर्ज को स्वीकार किया है। प्रत्येक ने अपने करियर की शुरुआत में अपने गाने रिकॉर्ड किए, 1963 में बीटल्स विद रोल ओवर बीथोवेन और 1964 में रॉक एंड रोल म्यूजिक। स्टोन्स की प्रसिद्ध आधारभूत कहानी यह है कि बचपन के परिचित मिक जैगर और कीथ रिचर्ड्स ने डार्टफोर्ड ट्रेन में किशोर के रूप में अपनी दोस्ती को फिर से जगाया। मंच जब रिचर्ड्स ने अपने पुराने दोस्त को शतरंज के रिकॉर्ड का ढेर, उनके बीच एक चक बेरी एल.पी. बैंड ने अपने पहले एकल के लिए बेरीज़ कम ऑन को रिकॉर्ड किया।

वास्तव में कोई भी बेरी से अधिक प्रभावित नहीं हुआ है, और न ही उस कर्ज को चुकाने की कोशिश की है, जैसे कीथ रिचर्ड्स ने, विशेष रूप से अपने नायक को 1986 के श्रद्धांजलि संगीत कार्यक्रम का आयोजन करके, जिसे क्लासिक फिल्म में प्रलेखित किया गया है, ओला! ओला! रॉक एन रोल , एक साल बाद जारी किया गया। ट्रेलर में, जेरी ली लुईस, जो शायद ही कभी अपनी विनम्रता के लिए जाने जाते हैं, खुशी से बेरी को राजा घोषित करते हैं। यहां तक ​​कि मेरी मां ने भी कहा था। (लुईस की मां ने एक बार उससे कहा था, आप और एल्विस अच्छे हैं, बेटा- लेकिन आप चक बेरी नहीं हैं। चक बेरी उसके सिर से पैर की उंगलियों तक रॉक 'एन' रोल है।)

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जैसा कि फिल्म में देखा गया है, बेरी के साथ रिचर्ड्स का रिश्ता कांटेदार था, बेरी ने समय-समय पर रिचर्ड्स को स्कूली शिक्षा दी। एक में यादगार क्रम बेरी बार-बार रिचर्ड्स को कैरल के लिए रिफ़ बजाने से रोकता है, एक गाना जिसे रिचर्ड्स 1964 से स्टोन्स के साथ बजा रहे थे, ताकि उन्हें ओपनिंग रिफ़ के झुकने की बारीकियों पर निर्देश दिया जा सके। स्पष्ट रूप से अपमानित और तेजी से निराश रिचर्ड्स के लिए, बेरी अपने कंधे सिकोड़ते हैं और कहते हैं, यदि आप इसे ठीक करना चाहते हैं, तो इसे ठीक करें। गीत के अंत तक, हालांकि, यह सब मुस्कान है।

जबकि आप देख सकते हैं कि एक संरक्षक पेस के माध्यम से अपने संरक्षण को चला रहा है, बेरी निश्चित रूप से सही है। लेकिन एक छोटे से संगीत विवरण पर कैमरों के लिए रिचर्ड्स को दिखाना बेरी से आने वाला थोड़ा अनावश्यक प्रतीत होता था, जो लगभग डेढ़ दशक के आधे-अधूरे प्रदर्शन से बाहर आ रहा था, जहां वह बिना रिहर्सल पिक के साथ जिग्स के लिए उड़ान भरता या ड्राइव करता था- अप बैंड, जिनमें से कुछ अपनी खुद की प्रसिद्धि के रास्ते पर थे, जिसमें ब्रूस स्प्रिंगस्टीन और 1973 में उनका बैंड और पूर्व-प्रसिद्धि शामिल थे रास्पबेरी (एरिक कारमेन के साथ) .

लेकिन आमतौर पर, इस समय के आसपास एक चक बेरी शो हिट-या-मिस मामला था। मुझे उन्हें 1980 के दशक के मध्य में UMass Amherst में कुछ सामान्य लोगों के साथ देखने को मिला, जो भीड़ में हमारी तरह थे, ऐसा लग रहा था कि वे वहाँ आकर राजा को सुनकर खुश थे।

इस युग से आने वाली कहानियों में कलाकार के बारे में लगातार विवरण होता है - कई संगीतकारों में से एक (आमतौर पर काले) जिन्हें अतीत में प्रमोटरों द्वारा बहुत बार जला दिया गया था - एक बैंड के साथ मंच पर कदम रखने से पहले, नकद में भुगतान की मांग की। जाने-माने गानों को चाबियों में लॉन्च करने से पहले, कभी नहीं मिले थे, प्रमोटर द्वारा व्यवस्थित किए गए थे, और उधार के एएमपीएस में प्लग इन किए गए थे, जो उन बैंडों के लिए आश्चर्यचकित थे जिन्होंने अपने रिकॉर्ड का अध्ययन किया था। अक्सर, एक बार जब वे कुंजी बेरी के साथ पकड़ लेते थे, तो वह अचानक इसे एक अतार्किक स्थान मध्य-गीत में बदल देता था।

यह बेरी की विरासत की स्थिति थी, जिस समय रिचर्ड्स ने उसे उचित सम्मान देने की योजना बनाई थी, तब तक उसे बर्बाद होने का खतरा था।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=t6OS_ItMGpc&w=560&h=315]

१९६० के दशक में बेरी ने सचमुच बेहतरीन गीत लिखना जारी रखा था। जबकि उनके पास 1955-1958 तक हिट एकल का एक आश्चर्यजनक रन था, अन्य क्लासिक्स जैसे लेट इट रॉक, नादिन, नो पर्टिकुलर प्लेस टू गो, यू नेवर कैन टेल, और प्रॉमिस्ड लैंड सभी को 1960 और 1964 के बीच रिलीज़ किया गया था।

यह सब और अधिक उल्लेखनीय है कि उन्हें १९५९ में मान अधिनियम के तहत गिरफ्तार किया गया था, उनके करियर के चरम पर अनैतिक उद्देश्यों के लिए एक नाबालिग (अपने क्लब में एक किशोर हैचेक लड़की) को राज्य की तर्ज पर ले जाने के लिए, जेल की सजा काट रहा था। फरवरी १९६२ से अक्टूबर १९६३ तक। लेकिन उनका करियर १९७० के दशक तक गिर गया था, १९७२ में एक फ़्लूकी नवीनता हिट के साथ, माई डिंग-ए-लिंग, जिसे आप नहीं जानते, उनकी पहली नंबर 1 पॉप हिट थी, एक लाख से अधिक प्रतियां बिक रही हैं।

लेकिन बेरी अपने कांटेदार व्यक्तित्व के लिए जाने जाते थे, एक अजीबोगरीब और समस्याग्रस्त व्यक्ति जो विवाद से बच नहीं सकता था, 1990 में फिर से मारिजुआना रखने के आरोप में गिरफ्तार किया गया था, और अधिक चौंकाने वाली बात यह है कि उसके स्वामित्व वाले एक रेस्तरां के महिला टॉयलेट से एक छिपे हुए कैमरे से वीडियोटेप।

उनके एक बार के सहयोगी, जॉनसन ने 2000 में गीत लेखन क्रेडिट और कई हिट गीतों के लिए रॉयल्टी पर मुकदमा दायर किया। रिचर्ड्स जॉनसन के सबसे मुखर और उत्साही समर्थक भी थे और उन्होंने जॉनसन के योग्य श्रेय के लिए तर्क दिया, उन्होंने कहा बिन पेंदी का लोटा पत्रिका , एक तरह से मैं थोड़ा जिम्मेदार हूं। मैंने जॉनी से कहा, 'इन गानों को वास्तव में बेरी/जॉनसन कहना चाहिए।' उससे बात करने और उसे खेलते देखने के बाद यह स्पष्ट था। लेकिन चक चक होने के कारण, आप भाग्यशाली होंगे कि आपको एक चौथाई मिल जाए। या आप उसे भुगतान करना समाप्त कर देंगे।

ऐसा नहीं है कि इसमें से कोई भी - ड्रेसिंग डाउन, विवाद, उसके द्वारा घूंसा भी नहीं -रिचर्ड्स को जब भी संभव हो बेरी का सम्मान करने से रोक दिया। 1986 के संगीत समारोहों के अलावा, रिचर्ड्स ने उसी वर्ष बेरी को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया, जो विवादास्पद हॉल में प्रथम श्रेणी में था।

और मुझे रिचर्ड्स और बेरी दोनों से मिलना पड़ा कि क्या था इस संगीत प्रेमी के जीवन के सबसे यादगार दिनों में से एक , लिटरेरी एक्सीलेंस अवार्ड्स के पहले पेन न्यू इंग्लैंड सॉन्ग लिरिक्स में। मैंने सुना था कि रिचर्ड्स अपने नायक को फिर से श्रद्धांजलि देने के लिए वहां आएंगे, जो निश्चित रूप से पुरस्कार प्राप्त कर रहे थे। लेखक बिल जानोविट्ज़ चक बेरी से हाथ मिलाते हुए।रिक फ्रीडमैन / कैनेडी लाइब्रेरी फाउंडेशन

सबसे पहले, मैं बेरी से मिला। मैं भाग्यशाली था कि मुझे उल्लेखनीय घटना से पहले एक ग्रीन रूम में प्रवेश मिला। बेरी एक मेज पर बैठी थी। मैं तुरंत नमस्ते कहने चला गया। खड़े होकर मुस्कुराते हुए, उन्होंने मेरा हाथ हिलाया जैसा कि मैंने उनसे कहा था कि उनसे मिलना सम्मान की बात है। वह सुनने में कठिन था और उसने मुझे इसे दोहराने के लिए कहा, क्योंकि वह मेरे चेहरे के पास अपना कान रखने के लिए झुक गया था, फिर भी मेरा हाथ थामे हुए और मुझे एक भाई के गले से खींच रहा था। मैंने दोहराया कि उनसे मिलना सम्मान की बात थी और यह बहुत अच्छा था कि उन्हें उनके गीतों के लिए पहचाना जा रहा था। वह पीछे झुक गया, फिर भी मेरा हाथ हिला रहा था, और चिल्लाया, मैंने सुना उस !

फोटो में आप देख सकते हैं हम दोनों के चेहरों पर खुशी जो हमेशा रहेगी मेरी फेसबुक कवर फोटो . यह एक देवता से मिलने जैसा था, कोई ऐसा व्यक्ति जो हमेशा वहां रहा हो, कुछ रॉक 'एन' रोलर्स में से एक जिसे मेरे माता-पिता नृत्य करना पसंद करते थे, एक लड़का जिसके गाने मैं लगातार 45 साल की उम्र में खेलते हुए एक बच्चे के रूप में गाता था और अमेरिकी भित्तिचित्र गीत संगीत।

जल्द ही, कीथ रिचर्ड्स आ गए। गतिविधि की हड़बड़ाहट के बाद, एक बार जब हर कोई बस गया, तो मैं अपने सर्वकालिक नायक, रिचर्ड्स के साथ रहने में कामयाब रहा। मैंने उससे कहा कि मैं सिर्फ हैलो कहना चाहता हूं। मेरा मतलब है, मैं कीथ रिचर्ड्स से क्या कहूं।

उसने उत्तर दिया, अरे यार, मुझे चक बेरी के बारे में भी ऐसा ही लगता है। चक बेरी के गीतों पर चर्चा करने वाले दो लोगों के लिए यह एक अजीबोगरीब धुरी थी। रिचर्ड्स ने देखा कि उनमें से कुछ गीतों में कितना दुख है। उन्होंने मेम्फिस, टेनेसी को उद्धृत किया।

मेरा मतलब है, 'जल्दी से मुझे अलविदा लहराते हुए उसके गाल पर घर की बूंदें गिरती हैं जो उसकी आंख से छलकती है।' और उस पर, रिचर्ड्स ने मेरी तरफ देखा और अपनी छाती पर अपनी मुट्ठी थपथपाई, ऐसा लगता है कि यह सब घुट गया है। मैं इसे कभी नहीं भूलूंगा।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=mc7oGWgeA8s&w=560&h=315]

वैसे, उस से लगभग कैसे बढ़ गया अमेरिकी भित्तिचित्र गीत संगीत?

मैं बिना भीड़ के इधर-उधर नहीं भागता

मुझे एक छोटी सी नौकरी मिल गई

मैं अपने लिए एक छोटी कार खरीदूंगा,

मेरी लड़की को पार्क में चलाओ

परेशान मत हो, बस हमें अकेला छोड़ दो

वैसे भी हम लगभग बड़े हो चुके हैं

यद्यपि वह यह जानने के लिए काफी चतुर था कि 1950 के दशक के अधिकांश किशोर लक्ष्यहीन रूप से ड्राइविंग करते हैं और बाहर निकलने के लिए जगह की तलाश में पहचान कर सकते हैं, यह एक अश्वेत व्यक्ति द्वारा लिखा गया है जो सिर्फ अपनी नाक नीचे रखने और बिना किसी परेशानी के सामान्य जीवन जीने की कोशिश कर रहा है। लेकिन यह बेरी के सभी संगीत की तरह ही हास्य और एक पलक के साथ लिखा गया है।

चक बेरी विशेष रूप से मध्य-शताब्दी अमेरिका के महान इतिहासकारों में से एक थे और आम तौर पर मानव स्थिति। उनकी भूरी आंखों वाला हैंडसम मैन आंखों के रंग के अलावा किसी और चीज का उल्लेख किए बिना दौड़ पर एक चतुर टिप्पणी है। लेकिन अपने शानदार गीतों से परे, वह गिटार पर एक अग्रणी, एक महान गायक और एक सच्चे शोमैन थे।

उन्होंने 2014 तक सेंट लुइस में नियमित रूप से प्रदर्शन करना जारी रखा। अपने 80 के दशक के अंत में, वह ज्यादातर मूल सामग्री के एक नए एल्बम पर काम कर रहे थे; उनके 90वें जन्मदिन पर, उन्होंने घोषणा की कि वह लगभग 40 वर्षों में अपना पहला एल्बम जारी करेंगे .

बेरी का अंतिम स्टूडियो एल्बम, चक , ड्यूलटोन रिकॉर्ड्स पर 19 जून को आता है।