वैनेसा के रूप में मेलिसा बर्रेरा और उस्नवी के रूप में एंथोनी रामोस ऊंचाई में .मैकॉल पोले शीर्ष क्रेडिट मरम्मत कंपनियां 2020
इससे पहले हैमिल्टन तूफान से दुनिया ले ली, लिन-मैनुअल मिरांडा ने नाटककार क्विआरा एलेग्रिया हुड्स के साथ मिलकर काम किया ऊंचाई में , लैटिनक्स समुदाय और वाशिंगटन हाइट्स के न्यूयॉर्क पड़ोस के लिए एक संगीत प्रेम पत्र। वह संगीत ताजी हवा का एक सांस था जिसने एक ऐसे समुदाय को स्पॉटलाइट दिया जो मंच पर अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व नहीं करता था: लैटिनो द्वारा बनाया गया एक पूरी तरह से लैटिनो शो। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि संगीत को एक ब्लॉकबस्टर फिल्म रूपांतरण मिलेगा।
जिस तरह उसने कहानी गढ़ी थी, जो मंचीय नाटक में आकर्षक गीतों को घेरेगी, हूड्स अपनी खुद की पटकथा को बड़े पर्दे पर ढालने का काम करती है, कहानी को एक समुदाय के जीवन में एक दिन के बदलाव के कगार पर ले जाती है। परिणाम मूल संगीत की तुलना में एक बहुत मजबूत कथा है, क्योंकि यह गर्मियों की फिल्म घटना के अंदर पैक किए गए सपनों, समुदाय और लैटिनाड की एक मार्मिक, सामयिक और कालातीत कहानी बनाने के लिए पात्रों, कथानक के धागे और विषयों पर विस्तार करता है।
एक व्यस्त प्रेस दिवस के दौरान ज़ूम पर बोलते हुए, ह्यूड्स ने ऑब्जर्वर को अपनी पटकथा को बड़े पर्दे पर ढालने, कहानी के दृश्यों को बनाने के लिए निर्देशक जॉन एम. चू के साथ काम करने और मूल नाटक के पात्रों और विषयों पर विस्तार करने के बारे में बताया।
ऑब्जर्वर: जब आप पटकथा लिखने के लिए बोर्ड पर आए और मूल नाटक को अपनाना शुरू किया, तो आप सबसे पहले क्या आजमाना चाहते थे कि आपके पास मंच की तुलना में खेलने के लिए बहुत बड़ी जगह है?
क्वारा एलेग्रिया हुड्स: यह तीन चीजें थीं जो वास्तव में मेरे सबसे बड़े प्रश्नों की तरह थीं, जैसा कि मैंने शुरू किया था। एक इस बारे में था कि हम दृश्य से गीत में कैसे जाते हैं और क्या यह अजीब या अजीब नहीं है, बल्कि इसे एक प्राकृतिक और रोमांचक प्रगति की तरह महसूस कराने के लिए है। इसलिए मैंने एक नया तत्व बनाया, वह यह कि उस्नवी अब अपनी कहानी एक नई पीढ़ी को बता रही है जो कि सन्नी से छोटी है। और इसका कारण यह है कि, ऐसा लग सकता है कि यह इसकी पूरी साजिश है, और मैंने इसे इस तरह से बनाना समाप्त कर दिया, लेकिन वास्तविक कारण जो मौजूद है, क्योंकि तब हम जानते हैं कि यह उसके दृष्टिकोण से है, इसलिए वह हमारा कथावाचक है . इसलिए जब वह हमें बताता है कि सड़कें संगीत से बनी हैं, तो हम जानते हैं कि वह अलंकृत है, वह दुनिया है उसने इसका अनुभव किया। इसलिए दर्शकों को उम्मीद है कि वे उन बदलावों को थोड़ा और समझेंगे।
मंच से स्क्रीन पर अनुकूलन के मामले में अन्य दो चीजें विशाल होने का अवसर और क्लोज-अप के साथ छोटे होने का अवसर हैं। 
(एल-आर) मेलिसा बैरेरा, लेस्ली ग्रेस, लेखक / निर्माता क्विआरा एलेग्रिया ह्यूड्स और डैफने रुबिन-वेगा सेट पर।मैकॉल पोले
तो विशाल सामान के साथ, यह ऐसा है: हम कितनी बड़ी चीजें बना सकते हैं? और हमारे निर्देशक जॉन चू एक शानदार दृश्य विचारक हैं। वह नृत्य के बारे में, तमाशे के बारे में, पैमाने के बारे में सोचता है। तो वह इस जवाब की तरह थे कि हम चीजों को कितना बड़ा बना सकते हैं, जब तक हम हमेशा समुदाय से जुड़े रहते हैं। यही कारण है कि हम फिल्म में हाईब्रिज पूल जैसे विशाल स्थानों का उपयोग करते हैं, जैसे कि आपने एक ग्रीष्मकालीन फिल्म में कभी नहीं देखा है, जहां लोग पानी के नीचे तैर रहे हैं और नृत्य कर रहे हैं। इसलिए हमें पड़ोस में, समुदाय में ऐसी जगहें मिलीं, जो खुद को उस बड़ी सोच के लिए प्रेरित करती थीं। और यहां का भूगोल, यहां तक कि भूविज्ञान, बहुत व्यापक और शानदार है, इसलिए आप जे. हूड राइट पार्क में झूले पर होंगे और आपको पृष्ठभूमि में विशाल पुल दिखाई देगा। यह सीजीआई नहीं है, यह वास्तव में ऐसा ही है जब आप हुड में लटक रहे होते हैं। आप मेट्रो लेने जाते हैं और आप वास्तव में लगभग एक मील लंबी सुरंग पर होते हैं जो कि अबुएला क्लाउडिया अपनी आंखों के सामने अपने जीवन को चमकती हुई देखती है।
इस फिल्म में अबुएला क्लाउडिया क्यूबा है, जबकि मेरा अबुएला बोरीका था। मैं देखना चाहता था कि वह अपने रोपा विजा में किस तरह के जैतून लगाती है।
और फिर आखिरी के साथ, करीब और छोटे में आने का अवसर, उसमें से बहुत कुछ पटकथा में था। मुझे याद आया कि फिली में हमारे एब्यूएला के घर में ऊपर की ओर एक बच्चा था, क्योंकि उसके कमरे में केवल एयर कंडीशनिंग है। यह विशेष बजने वाली आवाज थी जब उसने बर्तन से ढक्कन उठाया यह देखने के लिए कि क्या चावल हो गया है, जिसे सुनते ही हम नीचे की ओर दौड़ते हैं और पूछते हैं कि क्या हम खा सकते हैं। इसलिए फिल्म के साथ, मैं अबुएला को बर्तन से ढक्कन उठाते हुए देखना चाहता था, मैं भाप से बचना चाहता था, मैं रोपा विजा देखना चाहता था - क्योंकि इस फिल्म में अबुएला क्लाउडिया क्यूबा है, जबकि मेरा अबुएला बोरिका था। मैं देखना चाहता था कि वह अपने रोपा विजा में किस तरह के जैतून लगाती है। तो यह इस तरह से करीब और विस्तृत रूप से उठना अद्भुत था कि मंच आपको ऐसा करने की अनुमति नहीं देता है।
बड़े होने के बारे में, कहानी को दृश्य स्तर पर तोड़ने के मामले में आपने निर्देशक के साथ कितनी बारीकी से काम किया?
उस सामान का बहुत कुछ स्क्रिप्टेड था, लेकिन बहुत सारे बड़े दृश्य सीधे जॉन से आए थे। उदाहरण के लिए, मैं हमेशा से जानता था कि Paciencia Y Fe! एक मेट्रो गीत होने जा रहा था। जब आप न्यूयॉर्क शहर में मेट्रो की सवारी करते हैं, तो आप बुजुर्गों को उन सीढ़ियों से ऊपर और नीचे जाते हुए देखते हैं क्योंकि लिफ्ट आधे समय से सेवा से बाहर हैं। बिंदु S से बिंदु B तक पहुंचना कठिन है और मैं अबुएला को ऐसे ही रोज़मर्रा की यात्रा पर जाते देखना चाहता था। मैंने इसे १८१वें और फोर्ट वाशिंगटन में लिखा था क्योंकि शुरुआत में उस्नावी ने यही रैप किया था, क्योंकि उसके पास वास्तव में एक तेज एस्केलेटर है। लेकिन फिर लोकेशन स्काउट पर, हमें सुरंग मिली और हमने दृष्टि को वहां स्थानांतरित कर दिया।
लेकिन फिर ऐसी चीजें थीं जो मैंने उस स्क्रिप्ट में कभी नहीं डालीं जो जॉन के साथ आई थीं। उन्होंने डेनिएला के सैलून में नो मी डिगा के साथ जो किया वह बेहद खुशी की बात है कि मैनीक्योर किए गए नाखून टैपिंग और संगीत पर क्लिक कर रहे हैं, मुझे यह बहुत पसंद है! और इसमें एक मजेदार दृश्य यह है कि सिर हैं, विग सिर हंस रहे हैं। और जिस कारण से मुझे यह पसंद है - मैंने इसे कभी भी स्क्रिप्ट में नहीं रखा है - लेकिन इसका कारण मुझे यह पसंद है क्योंकि यदि आप वाशिंगटन हाइट्स के आसपास घूमते हैं, तो किसी भी समय जनवरी और फरवरी में, जब यह बहुत ठंडा होता है, तो सभी कपड़ों की दुकान, यह एक की तरह पुतला दृश्य। आप जींस और अन्य सामान पहने हुए पुतलों की तरह देखते हैं, इसलिए मुझे पुतलों का प्रतिनिधित्व करते हुए भी देखना अच्छा लगता है। यह पड़ोस का ऐसा स्वाद है।
जो बात मुझे चौंकाती है, वह यह है कि जब मैंने मंच नाटक 'इन द हाइट्स' लिखना शुरू किया, तब भी मैं एबेंडिसियन से पूछ रहा था? अब मैं ही आशीर्वाद दे रहा हूं।
फिर आप छोटे और विशिष्ट होने का भी उल्लेख करते हैं। यह एक अवर्णनीय आनंद है जो किसी को कहते हुए सुनने के साथ आता है आशीर्वाद? फिल्म में। आप उन अति-विशिष्ट विवरणों में से कितने को स्क्रिप्ट में रखना चाहते थे, बिना फिल्म के बाकी हिस्सों से आगे निकल गए या बहुत विचलित हो गए?
फिल्म के बारे में अच्छी बात यह है कि अगर यह बहुत ज्यादा है, तो आप इसे काट सकते हैं। तो आप वास्तव में संपादन प्रक्रिया में उन महीन रेखाओं की खोज कर सकते हैं। लेकिन जो बात मुझे चौंकाती है, वह यह है कि जब मैंने नाटक लिखना शुरू किया था ऊंचाई में , मैं अभी भी पूछ रहा था आशीर्वाद? , मैं अभी भी अपने बड़ों से आशीर्वाद मांग रहा था। अब मैं ही आशीर्वाद दे रहा हूं। मैं वास्तव में साथ बड़ा हुआ हूं ऊंचाई में कुछ मायनों में, इसलिए मैं उन छोटे विवरणों को अब दो तरफ से देख सकता हूं। मैंने अपने हाई स्कूल जानेमन से शादी की। हम 17 साल की उम्र में फिलाडेल्फिया में मिले थे, इसलिए मेरे लिए मैं बेनी और नीना था। वह मेरी कहानी थी, लेकिन अब यह मेरी कहानी नहीं है। अब, मेरी कहानी केविन की कहानी है क्योंकि मैं अपने बच्चों के लिए अपने सपनों को संतुलित करने की कोशिश कर रहा हूं, और स्वतंत्रता मैं उन्हें महसूस करना चाहता हूं, वह भी जमीनीपन और मूल्यों की भावना के साथ। तो, आप जानते हैं, मैं उन विवरणों के साथ बड़ा हुआ हूं। 
(एल-आर) लिन-मैनुअल मिरांडा और कियारा एलेग्रिया हुड्स सेट पर।वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स
नीना पर बोलते हुए, मुझे यह आकर्षक लगा कि आपने उस चरित्र की कहानी को पर्दे पर विस्तारित करने में क्या किया, यही बात सन्नी के साथ भी की। क्या वह कुछ ऐसा था जिसने आपको कहानी को एक बड़े मंच पर ले जाने के लिए उत्साहित किया?
आप जानते हैं, एक बात जो हमारे द्वारा लाए गए स्वागत के बारे में दिलचस्प थी ऊंचाई में ब्रॉडवे के लिए मैंने बहुत से लोगों को यह कहते सुना था कि उन्हें वास्तव में विश्वास नहीं था कि नीना को पहली पीढ़ी के कॉलेज के छात्र के रूप में स्टैनफोर्ड को मिलने वाली चुनौतियों का सामना करना पड़ेगा, जो: मैं अपना हाथ उठा रहा हूं। मेरा भी यही हाल है। वह एक संभ्रांत कॉलेज में जाती है, मेरा हाथ भी उठाती है। यही मैंने किया था। और यह अब तक का सबसे सफेद स्थान है। और यह अब तक का सबसे धनी स्थान है। लोगों को वास्तव में विश्वास नहीं था कि उसके पास वे संघर्ष होंगे और मुझे पसंद है, मेरा विश्वास करो, क्योंकि मैं एक बोरीका का हिस्सा था और फिर येल में एक लातीनी समुदाय भी। और मैं जनता हु। मुझे पता है, क्योंकि हमने कहानियां साझा की हैं।
इसलिए फिल्म के साथ मैं और भी गहरी खुदाई करना चाहता था। मैंने वास्तव में उस आलोचना को एक चुनौती के रूप में लिया और मैं जाता हूं, ओह, यह वास्तविक है। इसलिए मैं वास्तव में इस पर अधिक समय बिताने वाला हूं और मैं गहराई में जा रहा हूं। इस मामले में, वित्तीय भटकाव और एक कुलीन कॉलेज ट्यूशन के वित्तीय दबाव के लिए, मैंने इस पूरे अनुभव को सूक्ष्म आक्रमणों के साथ जोड़ा और इस भावना को कि कभी-कभी उसे स्टैनफोर्ड के उन कमरों में से कुछ में अपनी उपस्थिति का औचित्य साबित करना पड़ता है। इस बीच, उसके पिता उस व्यवसाय को बेचने जा रहे हैं जिसमें उसे ट्यूशन के लिए भुगतान करने के लिए उठाया गया था, और वह पसंद करती है, मैं ईमानदारी से नहीं जानता कि क्या यह इसके लायक है, पा, आप इतना त्याग करने और बलिदान करने जा रहे हैं इस जगह के लिए बहुत कुछ है जो कभी-कभी यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट करता है कि वे मुझे आसपास नहीं चाहते हैं, इसलिए उन्हें फिल्म में उन विरोधाभासों के साथ आना होगा।
मैं भी आप्रवासन की कहानी में थोड़ा और गहराई से जोड़ना और खोदना चाहता था। राजनीतिक दृष्टि से मुझे इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है। और मुझे कहना होगा, मुझे लगता है कि राजनीति ने मानवीय मुद्दों को कई तरह से विफल कर दिया है। मुझे इसमें मानवीय दृष्टिकोण से दिलचस्पी है क्योंकि जैसा कि हमारे लातीनी समुदाय अच्छी तरह जानते हैं, ये लहरें नहीं हैं। ये हमारे भाई हैं, हमारी मां हैं, हमारे पड़ोसी हैं और मैं वास्तव में वहां एक मानवीय कहानी बताना चाहता था। मैं उस कहानी को सन्नी के माध्यम से बताना चाहता था, एक ऐसा चरित्र जो न्यूयॉर्क के अलावा किसी अन्य स्थान के बारे में उदासीनता की भावना के बिना है। अन्य पात्र क्षितिज को देखते हैं। उस्नवी विशेष रूप से, उन्हें लगता है कि घर डोमिनिकन गणराज्य है, लेकिन सन्नी नहीं, मैं एक न्यू यॉर्कर हूं। अगर मैं ९६,००० डॉलर जीतता, तो मैं इसे समुदाय में निवेश करता। यह मेरा घर है। और अंत तक हमें यह पता चलता है कि वह वास्तव में समाज में पूरी तरह से एकीकृत होने में सबसे बड़ी बाधा है, न कि अपने चयन से।
फिल्म में एक केंद्रीय विचार यह है कि छोटे से सपने , या छोटे सपने। और आप वास्तव में उस विचार को कई पात्रों और सपनों के माध्यम से पूछताछ करते हैं जिन्हें वे पूरी तरह से नहीं जानते हैं कि उन्हें पीछा करना चाहिए या नहीं। फिल्म में एक्सप्लोर करने के लिए कुछ महत्वपूर्ण क्यों था?
मुझे लगता है कि जब आप उस बिंदु पर पहुंच जाते हैं जहां वे सच हो सकते हैं, या वे सच हो जाते हैं तो सपनों की धारणा को अधिक सरल बनाया जा सकता है। यह जीवन का एक हिस्सा है और जीवन गन्दा है और जीवन जटिल है, इसलिए फिल्म वास्तव में उस तथ्य को देखती है। उस्नावी एक ऐसे क्षण में है जिसका उसने हमेशा सपना देखा है, वह है डोमिनिकन गणराज्य में लौटने और अपने पिता के बार को फिर से खोलना, और वह एक ऐसे क्षण में है जहां उसके पास ऐसा करने का अवसर है। यह बहुत बड़ा है। उसका सपना उसकी उंगलियों पर है। समस्या यह है कि उस सपने को पूरा करने के लिए, उसे उन लोगों को पीछे छोड़ना पड़ता है जिन्हें वह प्यार करता है, जिसके बारे में उसने वास्तव में कभी नहीं सोचा था, और यह वास्तविक हो रहा है।
इसी तरह, नीना का सपना साकार हुआ। वह एक सीधी-सादी छात्रा थी। वह एक बुद्धिजीवी है, और वह ऐसी जगह जा रही है जहाँ उसकी बुद्धि को चुनौती मिलने वाली है। वह वहां गई और पता चला, यह सपना मेरे विचार से कहीं अधिक जटिल है, और क्या इसका मतलब यह है कि मैं उस सामान को धोखा दे रहा हूं और छोड़ रहा हूं जिसने मुझे वास्तव में मुझे बनाया है? तो हम यही करते हैं जब हमारे सपने जीवन के जटिल होने के खिलाफ दुर्घटनाग्रस्त हो जाते हैं, यही फिल्म का क्रूक्स है।
मैं अबुएला क्लाउडिया और उसके नंबर, पैसिएन्सिया वाई फे के बारे में पूछकर समाप्त करना चाहता था, क्योंकि यह दोनों एक सुंदर अनुक्रम है, लेकिन यह मंच के नाटक की तुलना में बहुत अलग क्षण में आता है। आपने यह परिवर्तन करने का निर्णय कैसे लिया?
ओल्गा मेरेडिज़ को अबुएला क्लाउडिया के रूप में वापस लाने के लिए लॉटरी जीतने की तरह महसूस किया, लेकिन पूरी तरह से प्राकृतिक और जैविक भी। ऐसा लगा जैसे हम उस प्रक्रिया को जारी रख रहे थे जिसे हमने 2005 में शुरू किया था जब उसने मंच निर्माण पर काम करना शुरू किया था। इसलिए जब हम मिले तो हम उसी बातचीत में वापस चले गए जो हमने १० साल पहले की थी जैसे कि कोई समय नहीं बीता था। जब बात पैसीनसिया वाई फे की हुई, तो हमने इसे रात भर की शूटिंग के रूप में किया, और वह असाधारण थी। वह कैमरा रखती है और वह रेडवुड ट्री या सीबा की तरह केंद्र रखती है। वह सुपर ग्राउंडेड और रूटेड, राजसी और मजबूत है।
और फिर जॉन ने अपने चारों ओर इस अविश्वसनीय सिनेमाई दुनिया का निर्माण किया, अपने चारों ओर यह अविश्वसनीय नृत्य संख्या। जब हमने वह रात भर की शूटिंग की, तो हम इस मेट्रो सुरंग में हैं और यह सौ डिग्री बाहर है। दीवारें सचमुच पसीना बहा रही हैं। आप दीवारों से पसीना पोंछ सकते हैं। और मैं इसे देख रहा हूँ और सोच रहा हूँ, उसकी आंखों के सामने उसका जीवन चमक रहा है। यही है यह सुरंग। यह वह सुरंग है जिसके बारे में वे बात करते हैं।
उस समय, संख्या अभी भी नाटक से अपने मूल स्थान पर थी, लेकिन जैसे ही हम इसे फिल्मा रहे थे, मुझे एहसास हुआ कि हम जो सोचते थे उससे अलग कुछ अलग कर रहे थे। स्टेज शो में और जैसा कि मूल पटकथा में था, Paciencia y Fe एक महिला के बारे में था जो अपनी जीवन कहानी देख रही थी। लेकिन जब हमने इसे उस लोकेशन पर फिल्माया, तो यह एक महिला की जिंदगी उसकी आंखों के सामने चमक रही थी। और इसलिए हमें बताया कि इसे फिल्म में एक अलग जगह पर जाना था।
ऊंचाई में सिनेमाघरों में है और एचबीओ मैक्स पर 10 जून।
