'मुझे लगता है कि हिप-हॉप संस्कृति-नृत्य, विशिष्ट रूप से-पिछले 100 वर्षों में सबसे महत्वपूर्ण और गतिशील अमेरिकी कलात्मक रचना है,' एडेसोला ओसाकालुमी ने अपने नवीनतम (और सबसे पुराने) के उद्घाटन रात्रि प्रदर्शन से कुछ घंटे पहले मुझे बताया। काम। “ इसने लगभग हर अन्य नृत्य शैली को प्रभावित किया है। इसने संगीत थिएटर को जीवन दिया है, इसने फिल्म को जीवन दिया है और इसने बैले, आधुनिक और अन्य पश्चिमी रूपों को यह समझ दी है कि इसमें शक्ति है व्यक्तित्व ।”
यह एक साहसिक बयान है, लेकिन सबूत मौजूद है। न्यूयॉर्क सिटी सेंटर नृत्य महोत्सव के लिए पतन अपने 20वें वर्षगांठ सीज़न के लिए दो विश्व प्रीमियर शुरू किए, और दोनों हिप हॉप संस्कृति में गहराई से निहित हैं: ओसाकालुमी 30 के लिए ग्रूव 3 पर जाम और केंद्र नहीं रोकेगा , स्ट्रीट डांसर एफ़्राट एशरी और टैप डांसर मिशेल डोरेंस के बीच एक सहयोग।
30 के लिए ग्रूव 3 पर जाम
मूल ऑफ-ब्रॉडवे हिट का महत्व नाली पर जाम (1995) को बढ़ा-चढ़ाकर नहीं कहा जा सकता। यह पहला हिप-हॉप थिएटर प्रोडक्शन था और इसे सर्वश्रेष्ठ कोरियोग्राफी के लिए ड्रामा डेस्क अवार्ड नामांकन मिला। इसने हिप-हॉप को, उसके शुद्ध रूप में, संगीत कार्यक्रम के मंच पर ला दिया। इसलिए, गेटऑरिजिनल प्रोडक्शंस डांस कंपनी के सह-संस्थापक और मूल कलाकारों में से एक ओसाकालुमी द्वारा कमीशन किया गया पुनर्निर्माण अत्यधिक प्रत्याशित था।
हालाँकि, मूल उत्पादन के मामले में ऐसा नहीं था। गेटऑरिजिनल्स के वास्तविक सौदा होने के बावजूद (कंपनी कई शुरुआती हिप-हॉप समूहों से बनी थी जो 1989 में सेना में शामिल हुए थे - रॉक स्टेडी क्रू, रिदम तकनीशियन और मैग्निफ़िसेंट फ़ोर्स - और इसमें स्टीव 'मिस्टर विगल्स' जैसे प्रसिद्ध हिप-हॉप अग्रणी शामिल थे। ” क्लेमेंटे, क्रेजी लेग्स और जॉर्ज 'फैबेल' पाबोन), नवंबर 1995 से फरवरी 1996 तक न्यूयॉर्क के मिनेटा लेन थिएटर में 100-प्रदर्शन प्रदर्शन और उसके बाद के अंतर्राष्ट्रीय दौरे को मिश्रित (और कभी-कभी आक्रामक) आलोचनात्मक समीक्षा मिली।
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विशेष रूप से मुख्यधारा का मीडिया इस बात को लेकर अनिश्चित लग रहा था कि नए नृत्य आंदोलन के बारे में कैसे बात की जाए। न्यूयॉर्क के चैनल 5 के एक थिएटर समीक्षक ने शिकायत की, 'कुछ दिनचर्याएँ दोहरावदार हो जाती हैं और कुछ रैप नंबरों ने मुझे निराश कर दिया, सिर्फ इसलिए क्योंकि मैं गीत के बोल समझ नहीं पाया... लेकिन नृत्य कभी ख़राब नहीं होता, और इन बच्चों की ऊर्जा है परमाणु।' सीएनएन एंटरटेनमेंट न्यूज़ साक्षात्कार में, एक रिपोर्टर ने घोषणा की, 'हिप-हॉप अभी भी युवा है। यह किसी को अंदाज़ा नहीं है कि इसे नाट्य मंच पर उसी तरह स्वीकार किया जाएगा जैसे टैप या जैज़ ने किया है।''
मंच पर खेल रहे बच्चों के एक समूह के रूप में गेटऑरिजिनल प्रोडक्शंस के मीडिया के चित्रण के विपरीत, समूह वर्षों से आधुनिक नृत्य महोत्सव सर्किट का हिस्सा रहा है, जो ईको और कोमा और डौग वरोन और डांसर्स जैसी कंपनियों के साथ प्रदर्शन करता है। जैसे-जैसे वे आगे बढ़ते गए, उन्होंने वर्कशॉप की और टुकड़े पर दोबारा काम किया, इसलिए जब तक यह मिनेटा लेन थिएटर में पहुंचा, तब तक यह, जैसा कि ओसाकालुमी ने कहा, 'काफ़ी ठोस और बंद था।'
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लेकिन यह एक पुराना संस्करण था जिसे पुनर्निर्माण की तैयारी करते समय ओसाकालुमी ने फिल्म फुटेज और इतिहासकार और अभिलेखीय सलाहकार के रूप में जॉर्ज 'फैबेल' पाबॉन के कौशल के लिए धन्यवाद दिया। “मैं अपने आप को लगभग देखने के लिए जगह देना चाहता था स्वाद कलिकाएं और किसी ऐसी चीज़ से शुरू करें जो मिनेटा लेन संस्करण से पहले की हो।” ओसाकालुमी मूल शो के सह-कोरियोग्राफर, निर्माता और सह-निदेशकों में से एक थे, लेकिन तब से उन्होंने बहुत कुछ सीखा है। उन्होंने फिल्मों में, टेलीविजन पर, थिएटर में और ब्रॉडवे पर प्रदर्शन किया है। उन्होंने इसमें अभिनय किया छिपाना! (मूल और ब्रॉडवे रिटर्न दोनों), का पुनरुद्धार ऐकव्स और कंकाल चालक दल और वर्तमान में एसोसिएट कोरियोग्राफर और डांस कंसल्टेंट हैं हिप्पेस्ट ट्रिप - द सोल ट्रेन म्यूजिकल .
ओसाकालुमी इस बार जो मुख्य काम करना चाहते थे उनमें से एक कहानी कहने की गहराई में उतरना था कंक्रीट जंगल , वह अनुभाग जिसने मूल और वर्तमान शो दोनों को खोला। “ ठोस शुरुआत में रॉडनी किंग घटना और दंगों पर एक प्रतिक्रिया और एक टिप्पणी के रूप में किया गया था, ”उन्होंने समझाया। 'उस समय भी हम सामाजिक, राजनीतिक बयान देने के बारे में बहुत सोच-विचार करते थे।' उस अनुभाग का समीक्षाओं में शायद ही कभी उल्लेख किया गया था, और यदि ऐसा था, तो इसे अक्सर गलत समझा गया था। विविधता लिखा: 'दुर्भाग्य से, हार्ड एज के लिए यह एकल इशारा कुछ हद तक सरल-दिमाग वाला है, जो गैंगस्टा रैप की तुलना में' वेस्ट साइड स्टोरी 'के कारण अधिक है।' ओसाकालुमी और उनके नर्तकों ने महसूस किया कि इस विषय को टाला गया क्योंकि 'हम जो कह रहे हैं उसे संबोधित करने के लिए, आपको यह स्वीकार करना होगा कि ये विचारशील, सामाजिक रूप से जागरूक कलाकार हैं, न कि केवल कुछ बच्चे जिन्होंने ऐसा करने का निर्णय लिया, आप जानते हैं, मंच पर उठो और उनके सिर पर हाथ फेरो।'
वृक्ष देने का अर्थ
में परिवर्तन ठोस की कोरियोग्राफी बहुत बड़ी नहीं है ('यहां एक अलग स्थिति और वहां एक अलग आंदोलन पैटर्न'), लेकिन प्रभाव स्पष्ट था। कुछ मूल गीतों को एक स्क्रीन पर पेश किया गया था, जो कुछ ऐसा था जो वे उस समय नहीं कर सकते थे, और कथा पूरी तरह से विकसित हुई थी। इस बार पुलिस की बर्बरता के विषय से निकलने का कोई रास्ता नहीं था। तथ्य यह है कि उनका बयान आज भी उतना ही प्रासंगिक है जितना 30 साल पहले था - यह एक अलग लेख हो सकता है।
दूसरा खंड, एक फ्रीज का पोर्ट्रेट , वह स्थान है जहां नृत्य अपने सर्वोत्तम स्तर पर था। तीन बी-बॉयज़ (विक्टर 'किड ग्लाइड' एलिसिया III, एंथोनी 'वाईनॉट', सैमी 'सैमो' सोटो) और एक भयंकर बी-गर्ल (कार्मरी 'पेप-सी' हॉल) एक पुराने स्कूल को तोड़ने वाली लड़ाई में शामिल हो गए, और यह था कुछ बेहतरीन पारंपरिक शक्ति को इधर-उधर घूमते और रुकते हुए देखना एक सुखद अनुभव है।
गति में क्षण , सर्व-पुरुष सेक्सेट, स्नेक, मूनवॉक, रोबोट और बूगालू जैसे शुरुआती हिप-हॉप पार्टी नृत्यों की एक मजेदार वापसी थी।
इस अंतरपीढ़ीगत कलाकारों में मूल की चुस्त-दुरुस्त ऊर्जा की जो कमी थी, उसने अपनी ऑल-स्टार गुणवत्ता के साथ इसे पूरा कर दिया। और स्टीफ़न “मि. विगल्स' क्लेमेंटे और एंटोनी 'डॉक' जुडकिंस का मूल संगीत शुद्ध रूप से '90 के दशक के मध्य का आनंद था।
केंद्र नहीं रोकेगा
एफ़्रेट 'बाउंस' एशरी और मिशेल डोरेंस की पहली मुलाकात प्रसिद्ध ब्रॉडवे डांस सेंटर में पढ़ाते समय हुई थी। एशरी, इज़राइल में पैदा हुई और इटली में तब NYC में पली-बढ़ी, ब्रेकिंग पढ़ा रही थी जबकि डोरेंस, उत्तरी कैरोलिना में पली-बढ़ी, टैप सिखाती थी। एक पारस्परिक मित्र-ब्रायन ग्रीन-और मार्जोरी स्मार्ट की प्रसिद्ध हाउस क्लास में रुचि को छोड़कर उनमें बहुत कुछ समान नहीं था।
लेकिन 2006 में, उन दोनों को डेरिक के. ग्रांट में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया गया कल्पना कीजिए टैप करें शिकागो में दिखाओ. 'हम रूममेट थे!' जब मैंने ज़ूम पर उन दोनों से बात की तो एशरी ने ख़ुशी से घोषणा की। डोरेंस हिप-हॉप नृत्य और टैप के बीच ऐतिहासिक और शैलीगत अंतरसंबंधों को बेहद शानदार तरीके से समझाने की कोशिश कर रही थी, जिससे उन्हें मैकआर्थर फ़ेलोशिप जीतने में मदद मिली, लेकिन दोनों अब बहुत करीब हैं और अपने नए काम को लेकर बहुत उत्साहित थे, जिसका प्रीमियर हुआ था। उससे पहले की रात ध्यान केंद्रित करना कठिन था।
डोरेंस ने याद किया कि एशरी और साइक्लोन ने कोल्स और एटकिन्स सॉफ्ट-शू की व्याख्या की थी कल्पना कीजिए टैप करें , नृत्य रूपों के बीच संबंध दिखाने के लिए। 'हाँ, बिल्कुल,' एशरी ने कहा। 'इन, लाइक, सूट टेल्स...'
नाम से मुफ्त फोन खोज
याद करते हुए डोरेंस आगे की ओर झुक गया। 'में एडिडास —'
'लाल-'
'रेड एडिडास सूट टेल्स।'
“और एक छोटा सा लाल कंगोल। और एक बेंत जिसे हमने फेंक दिया इस काम पर लग जाओ ।”
जब वे दोनों शो के बाद NYC लौटे, तो डोरेंस ने एशरी की ब्रेकिंग क्लास लेना शुरू कर दिया। 'मैं हमेशा से एक महत्वाकांक्षी महिला रही हूं,' उसने कहा, 'इसलिए यह मेरे इच्छुक तत्वों के दायरे से बाहर नहीं था।' यह उस समय की बात है जब वह जितनी संभव हो उतनी शैलियों में अधिक से अधिक कक्षाएं ले रही थी। और फिर, एशेरी के एक एकल को देखने के बाद जिसमें भावनात्मक गहराई थी जिसे वह सड़क नृत्य में देखने की आदी नहीं थी, डोरेंस को एहसास हुआ कि उन्हें एक साथ काम करना चाहिए, कि एशेरी की शैली 'कहानी कहने में शामिल है जो हम फुटवर्क-संचालित नर्तक के रूप में कर रहे हैं और ताल ठोकने वाले नर्तक। ये रूप एक साथ रहते हैं और स्थान साझा करते हैं। हम जो करते हैं उसके साथ यह असंगत शब्दावली नहीं है। वास्तव में, मेरे लिए, यह हम जो हैं उसकी अगली परत है सकना करना।'
उनका पहला आधिकारिक सहयोग डोरेंस का था ईटीएम (2016), निकोलस वान यंग के सहयोग से बनाया गया। डोरेंस के लिए, एशरी की उसके लेख में उपस्थिति का मतलब था कि 'हम सिर्फ इस जैज़ विरासत के अंदर नहीं रह रहे थे, हम उस जगह में रह रहे थे जहां जैज़ विरासत थी नेतृत्व किया को।'
तब से, उन्होंने अक्सर सहयोग किया है, अपने नृत्य रूपों की परस्पर जुड़ी जड़ों के लिए पारस्परिक सम्मान साझा करते हुए - टैप डांस, आखिरकार, मूल सड़क नृत्य है - साथ ही साथ उनके रूपों की अभिव्यंजक संभावनाओं का विस्तार करने की दृष्टि भी है। डोरेंस ने मुझे बताया, 'जब आप एक-दूसरे को देखते हैं तो टैप डांसर्स और किसी भी स्ट्रीट या क्लब डांसर्स के बीच हमेशा सहमति होती है।' 'क्योंकि आप जानते हैं कि आप परिवार में हैं, भले ही आप नहीं हैं।'
'वंश की तरह,' एशरी ने कहा। 'सातत्य।'
अपने नवीनतम सहयोग के लिए, वे विश्व की वर्तमान स्थिति पर टिप्पणी करना चाहते थे। इसका मतलब एक स्पष्ट स्थान बनाना था। 'मास्क पहनने या खुद को सुरक्षित रखने का एक स्तर होता है - चाहे वह उपयुक्त हो, या आप इसकी व्याख्या कैसे करना चाहें, साथ ही भावनात्मक प्राणी के रूप में हम कौन हैं, इससे जुड़े रहने की कोशिश भी करते हैं।'
कैथी कॉफमैन की कभी-कभार चमकती, ठंडी और खूबसूरती से धुँआदार रोशनी ने उस स्पष्ट स्थान को बनाने में मदद की, जैसा कि डोनोवन डोरेंस (मिशेल के प्रतिभाशाली छोटे भाई) की 'तैयार पियानो'/ड्रम रचना ने किया था। सभी ने काला पहना था।
नताली पोर्टमैन कहाँ रहती है?
यह आंदोलन शैलियों का मिश्रण है: रिदम टैप, मेम्फिस जुकिन, डेट्रॉइट जिट, वेस्ट कोस्ट फंक, स्टेप, लाइट फीट, ब्रेकिंग और हाउस। पूरे देश से आने वाले कलाकारों में फुटवर्क की प्रतिभा और कोरियोग्राफरों की शैलियों से परिचितता है। उनमें से अधिकांश ने पहले एशरी या डोरेंस के साथ काम किया है, और कई ने दोनों के साथ काम किया है। परिणाम एक स्पष्ट भावनात्मक चाप के साथ 'शैलियों की भावनात्मक और कलात्मक पहेली' है जिसे देखना रोमांचकारी है।
यह टुकड़ा एशरी और डोरेंस के युगल गीत के साथ शुरू हुआ, जिसमें शाब्दिक स्पॉटलाइट साझा की गई। 'पहली चीज़ जो हम करते हैं,' डोरेंस ने समझाया, 'हमारे दर्द की ओर एक इशारा है। शारीरिक और भावनात्मक।'' कार्य अलगाव, समुदाय और एकजुटता के विषयों की पड़ताल करता है। एक बिंदु पर, पूरे कलाकार पंक्तिबद्ध हो गए और लयबद्ध पैदल चलने वालों के इशारों का एक क्रम प्रस्तुत किया। ऐसा लग रहा था कि वे भी हमारी तरह सिर्फ इंसान थे। लेकिन फिर वे एकल और डांस-ऑफ में टूट गए और हमें उनकी अलौकिक प्रतिभा की याद आ गई। वहाँ दर्द तो था, हाँ, लेकिन बहुत आनंद भी था।
संपूर्ण समूह-जॉन एंजिल्स, एशरी, मैनन बाल, टोमो 'बीस्टी' कैर, डोरेंस, फ्रिट्ज़लिन हेक्टर, डोनेटा 'लिल बिट' जैक्सन, रिची मैगुइरे, माइक मैनसन, चार्ल्स 'लिल बक' रिले और मैथ्यू 'मेगावाट' वेस्ट-ने दिया शानदार प्रदर्शन. और एंजल्स' (का.) स्टॉम्प प्रसिद्धि) लाइव परकशन अभूतपूर्व था।
अतीत, वर्तमान और भविष्य
यह साल नृत्य महोत्सव के लिए पतन दर्शकों और कलाकारों को हिप हॉप नृत्य के 30 साल के विकास को देखने का दुर्लभ अवसर दिया।
की कास्ट केंद्र नहीं रोकेगा देखने के लिए अपने रिहर्सल से भागे 30 के लिए ग्रूव 3 पर जाम . 'यहां न्यूयॉर्क शहर में ब्रेकिंग सीन सामने आ रहा है,' एशरी ने कहा, ' जाम कुछ ऐसा था जिसके बारे में हम सभी ने सुना था और देखने का सपना देखा था। जिन लोगों ने इसे देखा था, उन्होंने हमें बताया कि यह किसी अन्य शो से अलग था... इसे सिटी सेंटर के मंच पर देखना सुंदर और भावपूर्ण था।'' डोरेंस ने कहा, “हम हैं उनके काम के कारण. मेरे मन में अनंत और अनंत सम्मान है।”
ओसाकालुमी ने कहा, 'हम जहां हैं, उस पर मुझे गर्व है।' “हम इस तथ्य के प्रमाण हैं कि वर्षों पहले हमने सभी विरोधों के बावजूद, अपनी कला को बढ़ावा देने का निर्णय लिया था। और हम यहां हैं, 30 साल बाद।”
में केंद्र नहीं रोकेगा , एशरी और डोरेंस पूरी तरह से कुछ नया और अपने आप में दोहन कर रहे हैं: वास्तविक भावनात्मक गहराई के साथ कई स्ट्रीट डांस शैलियों से पैदा हुई एक स्ट्रीट डांस शैली। यह केवल दोषरहित तकनीक और लड़ाई और एक-अप (महिला) कौशल और समुदाय के बारे में नहीं है - हालांकि वे तत्व निश्चित रूप से मौजूद हैं। कुछ और भी है - कुछ नरम, थोड़ा सा अतियथार्थवादी और बहुत मानवीय। मैं यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि वे आगे क्या करते हैं।
जब मैंने ओसाकालुमी से हिप-हॉप नृत्य के भविष्य पर उनके विचार पूछे, तो उन्होंने कहा, “मुझे लगता है कि यह एक ऐसे स्थान पर है जहां यह अभी भी खुद को खोज रहा है। जैसे-जैसे अधिक कलाकार पूर्ण-लंबाई वाले टुकड़ों पर गौर करते हैं और प्रामाणिक कहानियाँ सुनाना जारी रखते हैं, ऊपर और बाहर जाने के अलावा कोई रास्ता नहीं है।
शो के बाद, मैंने एक युवा लड़की को चमकदार सफेद पोशाक में बाथरूम के लिए लाइन में खड़े होकर टॉपरॉक आज़माते हुए देखा। वह घूमी, फिर पोज दिया और एक और सितारे का जन्म हुआ।
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