कैसे टेलीविजन ने 'मार्की मून' को सर्वश्रेष्ठ पंक गिटार एल्बम बनाया?

गिटार वीरता शुरू में पंक रॉक की योजना का हिस्सा नहीं थी। लक्ष्य कुछ सरल, अधिक कास्टिक, तीन जीवाओं और सत्य से परे किसी भी चीज़ का बहुत विरोध करना था।

1970 के दशक के प्रोटो-पंक्स टेलीविज़न ने कभी भी आधिकारिक तौर पर खुद को पंक का हिस्सा नहीं माना, और कलाप्रवीण व्यक्ति संगीत के आधार पर बैंड ने अपनी प्रतिष्ठा बनाई, यह समझना बहुत कठिन नहीं है कि क्यों। फिर भी जिस क्षण से टेलीविजन ने अपना पहला स्टूडियो एल्बम जारी किया, मार्की मून , 7 फरवरी, 1977 को, पंक रॉक और टेलीविज़न हमेशा के लिए अटूट रूप से जुड़े रहेंगे।

70 के दशक के न्यूयॉर्क शहर के भूमिगत रॉक दृश्य के संस्थापक पिता के रूप में, सीबीजीबी बजाने वाले पहले बैंडों में से, टेलीविज़न ने खुद को बाहर की भीड़ के बीच भी चिपका हुआ पाया। उन्होंने जल्द ही खुद को गुंडा के गणितज्ञ के रूप में प्रतिष्ठित किया, और हर बढ़ती शैली को गणित के बेवकूफ की जरूरत है।

वे हार्ड रॉक के लेड ज़ेपेलिन के किंग क्रिमसन, आत्मा के ओटिस रेडिंग के लिए फंकडेलिक थे। द क्लैश और द रेमोन्स में अपने समकालीनों की तरह गिटार को उसके सबसे क्रूर रूप में बदलने के बजाय, टेलीविज़न ने एक पेचीदा, सर्पिन गिटार स्पार दिया मार्की मून 'सी' आठ विशाल गीत, और आपके पारंपरिक पंक एल्बम की लंबाई के दुगुने में, अंतिम चलने का समय 46 मिनट में आ रहा है (और उन मिनटों में से 10 से अधिक केवल शीर्षक ट्रैक के लिए आरक्षित हैं)।

जैज़, साइक और गैरेज की भाषा को एक मंत्रमुग्ध कर देने वाली यात्रा में बदलकर जो एक साथ कच्ची और सम्मोहक थी, मार्की मून अगले 40 वर्षों में हर महत्वाकांक्षी रॉक रिकॉर्ड का अनुसरण करने का मार्ग प्रशस्त किया।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]

हालांकि यह सब एक गूढ़ गड़बड़ी के लिए एक सूत्र की तरह लग सकता है, गिटारवादक / फ्रंटमैन टॉम वेरलाइन, उनके छह-स्ट्रिंग फ़ॉइल रिचर्ड लॉयड, और ड्रम पर फ्रेड स्मिथ का अदम्य ताल खंड और ड्रम पर बिली फिक्का आसानी से आकर्षक गीत लिख सकते हैं। एल्बम का सबसे लंबा ट्रैक, इसका शीर्षक कट, वेरलाइन की पुरानी प्रेमिका पट्टी स्मिथ और उनकी 1975 की एकल पहली उत्कृष्ट कृति के लिए एक तरह की ध्वनि प्रतिक्रिया के रूप में सामने आता है घोड़ों इसके पैटर्न और लय में। अन्यथा, रिकॉर्ड सोहो फ्री-जैज़ लॉफ्ट दृश्य के साथ समान रूप से अच्छी तरह फिट बैठता है जैसा कि यह सीबीजीबी के गाइरेटिंग पंक के साथ होता है।

[जिमी हेंड्रिक्स] वह जगह है जहां मुझे गिटार पर बहुत कुछ मिला, लॉयड ने मुझे बताया जब मैंने उनके 2009 के एकल एल्बम के बारे में जाम्बेस के लिए उनका साक्षात्कार लिया, जेमी नेवरट्स स्टोरी , हेंड्रिक्स कवर का एक संग्रह।

मुझे नहीं लगता, न तो टेलीविजन में या मेरे अपने काम में, कि किसी ने हेंड्रिक्स प्रभाव देखा होगा। लेकिन मैं नहीं चाहता था कि कोई दिखाई दे। जब मैं छात्रों को पढ़ाता हूं, तो मैं उन्हें अपने जैसा अधिक खेलना सिखाता हूं। आपको उस गिटार पर अपनी आवाज खुद ढूंढनी होगी। हेंड्रिक्स और वेलवर्ट [टर्नर, हेंड्रिक्स के एकमात्र ज्ञात गिटार छात्र] ने मुझे जो सिखाया, वह मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है। वे दोनों चले गए, और मेरे पास केवल यादें हैं। और तथ्य यह है कि मैं उस समय आसपास था, इसलिए मुझे लगता है कि मैं उन्हें कर्ज के भुगतान के रूप में, जिमी के कुछ गीतों को कवर करने के लिए, इसे बाहर करने के लिए और उस प्रभाव में से कुछ को जाने देता हूं - जो हमेशा से रहा है - अंत में दिखाओ अपने आप।

अपनी खुद की आवाज़ ढूँढना ठीक वही था जो टेलीविज़न ने हासिल किया मार्की मून .

टेलीविजन।यूट्यूब

बैंड ने प्रशंसित अंग्रेजी इंजीनियर एंडी जॉन्स को इस तरह के शुरुआती -70 के दशक के क्लासिक्स जैसे मॉट द हूपल्स पर उनके काम के कारण एल्बम का निर्माण करने के लिए चुना। ब्रेन केपर्स तथा बकरी के सिर का सूप रोलिंग स्टोन्स द्वारा। हालांकि, के अनुसार एक व्यावहारिक और गहन साक्षात्कार स्कॉटिश लेखक डेमियन लव द्वारा लॉयड के साथ आयोजित किया गया काटा हुआ नहीं , जॉन्स और टेलीविज़न के साथ एक जीवनशैली संघर्ष ने शुरू से ही स्टूडियो तनाव पैदा किया।

एंडी रॉक 'एन' रोल का असली बच्चा है, लॉयड लव को बताता है। वह ऐसे लोगों के साथ रहने के आदी थे जो रॉक 'एन' रोल भी हैं, और आप कल्पना कर सकते हैं कि 1970 के दशक में इसका क्या मतलब था। वह उन लोगों के अभ्यस्त थे, जो इसे स्टूडियो में बहुत सुस्त रखने से गुरेज नहीं करते थे। आप जानते हैं: आपके पास 2 बजे की शुरुआत है, और इंजीनियर 4.30 बजे दिखाता है, और गिटारवादक 5 बजे दिखाता है और गायक आधी रात को रोल करता है। लेकिन टेलीविजन ऐसा नहीं था। हम समय के पाबंद थे। और गंभीर।

वह ऐसी बातें कहेंगे, 'क्या यह एक मखमली भूमिगत यात्रा है? यह किस तरह की यात्रा है?' राइनो के 2004 के विस्तारित संस्करण के लाइनर नोट्स के लिए वेरलाइन ने लेखक और प्रसिद्ध न्यूयॉर्क अवंत-गार्डे संगीतकार एलन लिच को याद किया। मार्की मून। और मैं कहूंगा, 'मुझे नहीं पता; यह सिर्फ दो गिटार, बास और ड्रम हैं। यह आपके द्वारा किए गए हर बैंड की तरह है। ' तो उसने कहा, 'ठीक है, मैं क्रिसमस के बाद वापस आऊंगा।' तो वह वापस आ गया और अचानक उसे पूरी तरह से रिकॉर्ड पसंद आया। उसने कहा, 'यीशु, यह बहुत अच्छा है।' और वह इन सभी कटों की तुलना इस सभी क्लासिक ब्रिटिश हार्ड रॉक से करता रहा।

एक बार जब वे एक ही पृष्ठ पर आ गए, तो जॉन्स एंड टेलीविज़न ने इस तरह के कुरकुरा लेकिन तेज उत्पादन में एक शाब्दिक मास्टर क्लास बनाया, जिसने उनकी धुन और पॉप अपील की भावना को खोए बिना उनकी लय की कोणीयता को बढ़ाया। एकमात्र अन्य समूह जो वह हासिल करने के करीब था, वह था बी-बॉप डीलक्स प्रगतिशील चट्टान के दायरे में। और जिस तरह के आविष्कारक तरीके से उन्होंने गिटार की कुछ अनूठी आवाजें पकड़ीं, वह 1977 में किसी भी अन्य रिकॉर्ड पर किसी भी अन्य उत्पादन कार्य को पार कर गई। फ्लीटवुड मैक अफवाहें .

Tom Verlaine.यूट्यूब

हम ['एलिवेशन'] के लिए ध्वनि प्राप्त करने के लिए एक घूमने वाले स्पीकर को किराए पर लेना चाहते थे, लॉयड ने समझाया। लेकिन किराये के लोग बहुत ज्यादा चाहते थे। तो एंडी एक विचार के साथ आया। उसने एक माइक्रोफोन लिया, और जब मैंने गिटार को 'एलिवेशन' के लिए एकल किया, तो वह स्टूडियो में मेरे सामने खड़ा हो गया, इस माइक्रोफोन को अपने सिर के चारों ओर एक लासो की तरह घुमा रहा था। उसने लगभग मेरी कमबख्त नाक बंद कर दी। जब मैं खेल रहा था तब मैं बैक अप ले रहा था।

जॉन्स और बैंड ने स्टूडियो में जो जोखिम उठाया, उसका भुगतान किया। मार्की मून संगीत समीक्षकों और युवा संगीतकारों दोनों के बीच अपनी पौराणिक, ईश्वरीय स्थिति के लिए एक प्रतिष्ठित रिकॉर्ड बन गया, जिनमें से कुछ चुनिंदा यू 2, सोनिक यूथ, इको एंड द बनीमेन, द मिनिटमेन, द स्ट्रोक्स, विल्को और रियल एस्टेट जैसे बैंड बनाने जा रहे थे। इतने सारे अन्य लोगों के बीच।

यहां तक ​​कि वर्ष की शुरुआत में, आपको यह अनुमान लगाने के लिए जुआरी होने की आवश्यकता नहीं है मार्की मून वह उस तरह का एल्बम है जिसे आप 1980 में सुनने वाले हैं और कहते हैं, 'बकवास, '77 एक महान वर्ष था, लोग अब इस तरह के एल्बमों के साथ क्यों नहीं आ सकते,' प्रसिद्ध ब्रिटिश पंक पत्रकार और संगीतकार विवियन गोल्डमैन ने कहा। 12 मार्च 1977 के अंक के लिए एल्बम की उनकी पांच सितारा समीक्षा review ध्वनि।

अमेरिकी रॉक समीक्षक केन टकर ने अपनी समीक्षा में लिखा है कि वेल्वेट अंडरग्राउंड और न्यू यॉर्क डॉल्स जैसे बैंड के रूप में एक ही अव्यवस्थित, शत्रुतापूर्ण इलाके में टेलीविजन ट्रेक मार्की मून ७ अप्रैल १९७७ के अंक में बिन पेंदी का लोटा . लेकिन समय वेरलाइन के पक्ष में हो सकता है: हम टेलीविज़न की कठोर मेट्रो ध्वनि के लिए तैयार किए गए हैं, जो उन पुराने बैंडों की उनके करियर की वास्तविक स्वीकृति के बाद हैं।

टेलीविजन।यूट्यूब

चालीस साल बाद, मार्की मून पंक रॉक मुहावरे के भीतर इलेक्ट्रिक गिटार का रचनात्मक रूप से उपयोग करने के तरीकों के लिए आंखें खोलना जारी रखता है-वेरलाइन और लॉयड के बीच अलौकिक पुश-पुल के तत्वों को इस तरह के रोमांचक युवा कृत्यों के संगीत में सुना जा सकता है थर्स्टो लॉस एंजिल्स, शिकागो से निकासी और न्यूयॉर्क के अपने लकड़ी के कोर्ट।

हर एक [गाने का] खोज या कुछ जारी करने या एक निश्चित समय या स्थान पर होने और किसी चीज़ में एक निश्चित समझ रखने के एक छोटे से क्षण की तरह है, वेरलाइन ने लिच्ट को बताया, एक चतुर गैर-अनुक्रमक एक लड़के से आ रहा है जिसने अपना उपनाम लिया एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी कवि से और मार्वल कॉमिक्स और 19 वीं सदी के स्वच्छंदतावाद के लिए एक समान आत्मीयता को बरकरार रखा।

वेरलाइन चिल्लाता है: 'मुझे याद है / कैसे अंधेरा दोगुना हो गया / मुझे याद आया / बिजली खुद ही आ गई,' टकर ने अपने में कहा बिन पेंदी का लोटा समीक्षा. क्या यह गहरी कल्पना है या सिर्फ एक विशेष रूप से परिपक्व संवाद का गुब्बारा है? चांदी सरफर हास्य पुस्तक?

टेलीविजन ने भले ही खुद को गुंडा नहीं माना हो, लेकिन एक बात पक्की है: पंक उनकी गुत्थी प्रतिभा के बिना एक जैसा नहीं होता।

और हे, विव, क्या लगता है, 40 साल बाद भी हम उनके बारे में और उस अद्भुत वर्ष के बारे में बात कर रहे हैं जिसने हमें दिया मार्की मून . 77 में करीब आने वाला एकमात्र अन्य द्वंद्व ओबी-वान केनोबी और डार्थ वाडर के बीच उस गर्मी में बाद में हुआ था।