1930 के दशक के अंत में, हजारों यूरोपीय यहूदी शरणार्थी शंघाई चले गए। जैसे ही अन्य देशों ने यहूदी शरणार्थियों के लिए अपनी सीमाएँ बंद कर दीं, चीन ने शरणार्थियों को बिना वीज़ा के प्रवेश की अनुमति दे दी। यह 1941 में रुक गया, जब जापान की कब्ज़ा करने वाली सेनाओं ने चीन में यहूदियों के सभी आव्रजन को रोक दिया और लगभग 23,000 यहूदी शरणार्थियों को एक यहूदी बस्ती में मजबूर कर दिया, जिसे औपचारिक रूप से राज्यविहीन शरणार्थियों के लिए प्रतिबंधित क्षेत्र का नाम दिया गया। यह इतिहास का विषय है प्रवासी, एक वक्तृत्व कला एरोन ज़िगमैन के संगीत और मार्क कैंपबेल के गीतों के साथ, ब्रॉक वॉल्श के अतिरिक्त गीतों के साथ। इस टुकड़े का अमेरिकी प्रीमियर गुरुवार को लॉन्ग यू के मार्गदर्शन में न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के साथ हुआ, जिन्होंने शंघाई सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए भी काम शुरू किया था।
कोई उम्मीद कर सकता है कि इस तरह के गंभीर विषय से विस्थापन और अंतर के कई रूपों के बारे में एक समृद्ध, विचारशील कार्य प्राप्त होगा; जापानी कब्जे से पहले यहूदी शरणार्थियों ने चीनी नागरिकों के साथ कैसे बातचीत की? जब उन्हें स्थानांतरित होने के लिए मजबूर किया गया तो यह कैसे बदल गया? लेकिन इसके आधार के सभी हित के लिए, प्रवासी यह इतिहास के डिज्नी संस्करण की तरह महसूस हुआ, जिसमें पूरी तरह से संगीतमय, काव्यात्मक और नाटकीय क्लिच की तस्करी की गई थी।
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जिगमैन काफी हद तक एक फिल्म संगीतकार हैं, जिनका श्रेय भी इसमें शामिल है नोटबुक और ब्रिज टु तेरबिथिया . कैम्पबेल का नाम शास्त्रीय संगीत श्रोताओं के लिए अधिक परिचित है; उसका ओपेरा खामोश रात केविन पुट्स ने 2012 में पुलित्जर जीता था। उनमें से कोई भी इस विषय या दृष्टिकोण के लिए सही विकल्प नहीं था। प्रवासी एक वक्तृता नहीं है. यह सबसे ईमानदारी से संगीत थिएटर बनना चाहता है, लेकिन उस शैली की सबसे मूर्खतापूर्ण प्रविष्टियों के लिए भी कम से कम काम करने के लिए एक पूरा मंच है, और नाम के योग्य कोई भी गीतकार इनसे अधिक चतुर पंक्तियों के साथ आ सकता है।
ज़िगमैन की संगीत भाषा क्विडियन है; अधिकांश भाग के लिए सेवा योग्य, लेकिन कुछ आश्चर्यों के साथ और अत्यधिक ज़ोर से बोलने और दोहराव दोनों की प्रवृत्ति के साथ। कुछ पूरी तरह से अपेक्षित 'चीनी' संगीतमय तत्व हैं: वुडब्लॉक और पेंटाटोनिक स्केल। वहाँ एक चा-चा भी है, क्योंकि क्यों नहीं? यह उन क्षणों में उग्र और अतिरंजित होता है जिनके लिए इतनी मात्रा की आवश्यकता नहीं होती है, और मंच के बाहर बमबारी के दौरान यह लगभग शांत हो जाता है जिससे शो बंद हो जाता है। अनुभागों के प्रत्येक सदस्य को एक ही हिस्से में रखने के बजाय, संपूर्ण उत्पादन एक छोटे समूह के साथ बेहतर लगेगा।
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हालाँकि, कैंपबेल का लिब्रेटो सूक्ष्म और स्थूल दोनों पैमानों पर शुद्ध श्लोक है। ब्रदर्स ओटो और जोसेफ ('जुह' पर जोर) बेडर (क्रमशः किरायेदार मैथ्यू व्हाइट और अर्नोल्ड लिविंगस्टन गीस) बर्लिन से - 'शांत तट पर प्रकाश की किरण' शंघाई पहुंचते हैं। जोसेफ को जल्दी ही एक युवा चीनी महिला लीना सॉन्ग (मेइगुई झांग) से प्यार हो जाता है, जो अपने पिता वेई (उसका उपनाम बास-बैरिटोन शेनयांग) और बहन ली (हुइलिंग झू) के साथ रहती है। प्रत्येक परिवार नस्लवाद और भय के कारण प्रेमियों की पसंद पर आपत्ति जताता है, लेकिन जोसेफ और लीना कायम रहते हैं। जैसे ही शंघाई पर जापानी कब्जे का दबाव बढ़ता है, यहूदी पात्रों को यहूदी बस्ती में ले जाया जाता है और चीनी निवासियों के साथ बातचीत करने से मना कर दिया जाता है। ओट्टो को कुछ अनिच्छा से टोवा (डायना न्यूज़ोम) नाम के एक रब्बी की बेटी से प्यार हो जाता है, जो एकमात्र पात्र है जिसमें थोड़ी सी भी जीवंतता है और जो उसके जैसे ही मनोरंजन की हकदार है। जोसेफ और लीना गुप्त रूप से शादी करते हैं, और सभी पात्र बमबारी के दौरान जोड़े को स्वीकार करने के लिए लड़ने के लिए मिलते हैं। पुरुष अपने पूर्वाग्रहों पर अड़े रहते हैं, लेकिन ली और तोवा प्रेम की शक्ति के लिए बहस करते हैं। तभी एक बम गिरता है और उन दोनों की मौत हो जाती है, जिससे जोसेफ और लीना अपने अब संयुक्त परिवारों के साथ विलाप करने लगते हैं।
यह सबसे स्पष्ट कहानी कहने वाली घिसी-पिटी बातों का एक संग्रह है जो विशिष्ट संदर्भ से असंबंधित लगती है: प्रेमी पहली नजर में प्यार में पड़ जाते हैं और केवल स्टार-क्रॉस होने के लिए मौजूद होते हैं, तोवा को महिलाओं को पाने के लिए चीजों को छोड़ने के बारे में एक 'लड़की-शक्ति' संदेश मिलता है वे हो गए, और अचानक मौतों का एक समूह मौजूद है जो कहानी से और अधिक करुणामय है। यहां तक कि छोटी-छोटी चीजें, जैसे विशाल भाषा अवरोध और सांस्कृतिक आघात, जो यहूदी शरणार्थियों को प्रभावित कर सकती थीं, को भी पूरी तरह से खत्म कर दिया गया। और यदि मेरे सारांश में अंत अचानक लगता है, तो यह कैसे से अधिक कुछ नहीं था प्रवासी इसे प्रस्तुत किया.
अपने फीचरहीन पात्रों और पेंट-बाय-नंबर कथानक के अलावा, कैंपबेल पूरी तरह से दोहे में भी संवाद करता है। यह स्वाभाविक रूप से मूर्खतापूर्ण है लेकिन इसकी सेटिंग की गंभीरता से इसे और भी मूर्खतापूर्ण बना दिया गया है। यदि आप सही मूड में हैं तो इसमें एक अजीब आनंद है; प्रत्येक गीतात्मक क्लिच को डेढ़ घंटे में सुनने से व्यक्ति को पता चलता है कि उसने कितने बड़े काम किए हैं, और प्रत्येक दोहे के अंत की आशा करने की कोशिश करने में कुछ मामूली खुशी मिलती है। मैं तुम्हें मौज-मस्ती में शामिल होने दूँगा:
“अगर केवल इसलिए कि हमारे पास कोई अन्य विकल्प नहीं है
यदि केवल इसलिए कि हमारे पास अभी भी है…”
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यह सही है, उत्तर है 'रोशनी'! अगर आप देखें प्रवासी, आपको 90 मिनट का राउंड खेलने को मिलेगा। अन्य क्लंकर्स प्रचुर मात्रा में हैं: 'हर खिड़की पारदर्शी है,' जोसेफ गाते हैं। बाद में, खिड़कियाँ लौटती हैं: 'हम जो दुनिया देखते हैं वह केवल एक खिड़की के माध्यम से होती है।' 'जब मैं सोता हूं तब भी तुम मेरा सपना हो,' टोवा और ओटो एक-दूसरे के लिए गाते हैं, इसी तरह मन-विघ्नक होने से पहले, 'हम अपने भाग्य का फैसला करने के लिए सबसे लंबे समय तक इंतजार करते हैं।' मैं आगे नहीं बढ़ूंगा; मुझे यकीन है कि आपको चित्र मिल गया होगा।
फिल यहाँ पूरी तरह से बर्बाद हो गया था; मैं शायद ही उनके प्रदर्शन का आकलन कर सकता हूँ, क्योंकि ज़िगमैन का स्कोर आसानी से एक हाई स्कूल ऑर्केस्ट्रा द्वारा बजाया जा सकता है। गाना बजानेवालों के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जिनके पास चरम क्षणों में एकल कलाकारों की पंक्तियों को दोहराने के अलावा कुछ नहीं था। वे अच्छे लग रहे थे और उनकी व्यावसायिकता के लिए उनकी सराहना की जानी चाहिए, भले ही इसके लिए मेरी सराहना न की जाए। वहाँ कुछ अच्छा गायन और बहुत सारा अभिनय भी था; जोसेफ के रूप में गीस के पास एक सुंदर टेनर ध्वनि है, जो क्लासिक संगीत थिएटर के लिए आदर्श है, और उन्होंने अपने चरित्र के लिए 100 प्रतिशत प्रतिबद्ध किया है। शेनयांग आश्चर्यजनक रूप से हल्के स्पर्श और अभिव्यंजक स्वर वाला एक बास-बैरिटोन है। लीना के रूप में मेइगुई झांग आकर्षक थी और उसकी ध्वनि कोमल और संतुलित थी। मैथ्यू व्हाइट का गायन भाग बहुत कठिन था - ज़िगमैन ने उसे उच्च नोट्स के अलावा लगभग कुछ भी नहीं दिया - और उसने खुद को अच्छी तरह से बरी कर लिया। मैरी बिर्नबाम ने अपने निर्देशन में जगह का अच्छा उपयोग किया, लेकिन इतने सरल पाठ के साथ वह बहुत कुछ नहीं कर सकती थी। पूरी कास्ट, ऑर्केस्ट्रा और क्रू एक ऐसे टुकड़े में बेहतर प्रदर्शन करेंगे जो उनकी प्रतिभा का अधिक उपयोग करेगा। वैसे भी, उन्हें जो सामग्री दी गई थी, उसमें से वे जो कर सकते थे, बनाया, जैसा कि सभी पेशेवरों को करना चाहिए। मुझे उम्मीद है कि यह बायोडाटा लाइन उन्हें बेहतर (संगीतमय) तटों तक ले जाएगी।
