ऐसे समय में जब कुछ लोगों को टेलर स्विफ्ट की लोकप्रियता पर 'साइक-ऑप' होने का संदेह है, यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि सार अभिव्यक्तिवाद वास्तव में एक था। केंद्रीय खुफिया एजेंसी भौतिक रूप से का समर्थन किया जैसे कलाकारों का काम मार्क रोथको और जैक्सन पोलक सोवियत संघ के खिलाफ प्रचार युद्ध के हिस्से के रूप में - राष्ट्रपति ट्रूमैन की राय के बावजूद, ' यदि वह कला है, तो मैं हॉटनटॉट हूं ”-इस सिद्धांत के तहत कि यदि आप अमेरिका में उस तरह की कला बना सकते हैं, तो अटलांटिक के इस तरफ यह बहुत अच्छी होनी चाहिए।
किसी को आश्चर्य होता है कि क्या किसी यूक्रेनी को कभी सीआईए से ऐसा प्यार मिला होगा। जेनेट सोबेल (1893-1968) पहले से ही एक दादी थीं जब उन्होंने 1937 में पेंटिंग शुरू की थी, लेकिन उन्हें पेंटिंग की ड्रिप शैली का आविष्कार करने का श्रेय दिया जाता है जिसे पोलक ने लोगों की कल्पना में लाया। द मेनिल कलेक्शन के एक नए शो 'जेनेट सोबेल: ऑल-ओवर' में उनके नजरअंदाज किए गए करियर की जांच की जाती है और उसका जश्न मनाया जाता है, जो संस्थान के संग्रह से और अमेरिकी कला के क्रिस्टल ब्रिजेज संग्रहालय जैसे समान रूप से सम्मानित अन्य लोगों से तीस से अधिक पेंटिंग और चित्रों को एक साथ लाता है। , लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला और आधुनिक कला संग्रहालय।
प्रदर्शन पर अधिक महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है आकाशगंगा (1945), एमओएमए के संग्रह से, जिसके पास अगले वर्ष से पोलक की पहली ड्रिप पेंटिंग भी है, मुफ्त फॉर्म (1946) सोबेल को कभी-कभी अतियथार्थवादी के रूप में भी वर्गीकृत किया जाता है, और आकाशगंगा दिखाता है क्यों. इसमें एक मार्बल, मकड़ी का जाला जैसा एहसास है जो एक जगह से बाहर नहीं होगा मैक्स अर्न्स्ट चित्रकारी। उन्होंने कांच के पिपेट के माध्यम से इनेमल पेंट को उड़ाकर यह प्रभाव प्राप्त किया - दोनों सामग्रियां उनके पति, जो पोशाक आभूषण के निर्माता हैं, से प्राप्त हुई थीं। अंतिम परिणाम निश्चित रूप से अमूर्त है लेकिन किसी तरह अर्न्स्ट के दृश्यों की तुलना में अधिक सुलभ कथा है, शायद इसके सूक्ष्म आंतरिक घुमाव के माध्यम से प्राप्त किया गया है। यह किनारों से शुरू होता है और आपको अंदर खींच लेता है।
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शब्द 'ऑल-ओवर' से आया है क्लेमेंट ग्रीनबर्ग , जिन्होंने 1961 में लिखा था कि सोबेल की तकनीक 'वास्तव में पहला समग्र प्रभाव था जो मैंने देखा था।' लेकिन उनका सेमी-ओवर काम भी दमदार है। में स्वर्गीय सहानुभूति (सी. 1947), वह जानती है कि इसके साइकेडेलिक फैलाव के भीतर आनंदित चेहरों को कहाँ रखा जाए। मजा भी है जलती हुई झाड़ी (1944) जहां अराजकता से ही चेहरे उभर आते हैं। अपने चित्रों में भी, वह यहां-वहां एक चेहरे को उकेरने की कोशिश करती है। उसका शुद्ध अमूर्तन उसका सर्वश्रेष्ठ काम है, लेकिन मैं मानवरूपी आवेग की प्रशंसा करता हूं - वह स्पष्ट रूप से चीजों को हल्का रखने की कोशिश कर रही है। इस तरह, वह रोथको-विरोधी है, जो चमकीले रंगों को भी भारी महसूस करा सकती है। यात्रा को अनुकूल बनाए रखने के लिए चेहरे मौजूद हैं।
यह सघन कला है जो अपने विचारों में नहीं डूबती या आपको प्रभावित करने की कोशिश नहीं करती। सार अभिव्यक्तिवाद की चिंतनशील, प्रयासशील दुनिया में सोबेल एक धूर्त डबल एजेंट था।
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“ जेनेट सोबेल: ऑल-ओवर 'द मेनिल कलेक्शन में 11 अगस्त तक उपलब्ध है।
