स्टीवन स्पीलबर्ग की म्यूनिख, टोनी कुशनर और एरिक रोथ की एक पटकथा से, जॉर्ज जोनास की किताब वेन्जेन्स पर आधारित, अन्य हालिया महत्वपूर्ण फिल्मों से मिलती-जुलती है: यह अपने क्रिप्टो-शांतिवाद में लंबी, मनोवैज्ञानिक रूप से केंद्रित, विषयगत रूप से कुटिल और उत्सुकता से कालानुक्रमिक है। अपनी आधिकारिक रिलीज से पहले ही, इसने तथाकथित ज़ायोनीवादियों और यहूदी-विरोधी, इज़राइलियों और फ़िलिस्तीनी लोगों के बीच, और हमेशा की तरह, उन लोगों के बीच विवाद की आग बुझा दी थी, जो एक आँख के बदले एक आँख में विश्वास करते हैं और जो यह विश्वास करने का दावा करते हैं। तामसिक हिंसा केवल अधिक हिंसा को जन्म देती है। वास्तव में, म्यूनिख को देखने से पहले, मुझे विश्वास हो गया था कि मिस्टर स्पीलबर्ग, मिस्टर कुशनर और मिस्टर रोथ यह सुझाव दे रहे थे कि इस उदाहरण में, इजरायली एथलीटों के म्यूनिख नरसंहार के लिए इजरायल का प्रतिशोध गलत, व्यर्थ और साबित हुआ है। यहां तक कि प्रतिकूल। इसलिए, इसके बाद नरसंहार की भयावहता को ही फिल्म में कम करके दिखाया जाएगा।
इसलिए मुझे यह जानकर आश्चर्य हुआ कि श्री स्पीलबर्ग ने 6 सितंबर, 1972 के दर्दनाक पुन: अधिनियमन के साथ फिल्म को शुरू से अंत तक सराबोर कर दिया था, म्यूनिख के ओलंपिक गांव में इजरायली एथलीटों पर एक फिलीस्तीनी समूह स्वयं-नाम ब्लैक सितंबर द्वारा आतंकवादी हमला, और यह सब एक टेलीविजन दर्शकों के सामने दुनिया भर में 900 मिलियन दर्शकों का अनुमान है।
निश्चित रूप से, श्री स्पीलबर्ग ने यह मान लिया होगा कि इस भयानक घटना के बाद से 33 साल बीत चुके हैं, हो सकता है कि उन लोगों की यादों में नैतिक सबक, यदि कोई हो, जो उस समय काफी पुराने थे, यह समझने के लिए कि ठीक पहले क्या हो रहा था। उनकी मीडिया-चमकती आँखें। इसलिए, लोगों को अब अपने शुरुआती 30 या उससे कम उम्र में इस घटना को स्मृति के रूप में नहीं, बल्कि इतिहास के रूप में देखना चाहिए।
बीच के वर्षों में, अफवाहें फैली हुई हैं और यहां तक कि ब्लैक सितंबर के आतंकवादियों के खिलाफ गुप्त इजरायल के प्रतिशोध के बारे में किताबें भी लिखी गई हैं। फिल्म की प्रस्तावना में कहा गया है कि यह वास्तविक घटनाओं से प्रेरित थी। प्रेरित कोड शब्द स्थापित तथ्यों की कुछ (लेकिन ज्यादा नहीं) कथा कढ़ाई की अनुमति देता है। वैराइटी के टॉड मैकार्थी ने अपनी अवधारणात्मक समीक्षा में नोट किया है:
माइकल एंडरसन द्वारा निर्देशित और क्रिस ब्रायंट द्वारा लिखित, अच्छी तरह से प्राप्त एचबीओ टेलीफिल्म स्वॉर्ड ऑफ गिदोन के लिए जॉर्ज जोनास के विवादास्पद टोम वेन्जेंस को 1986 में एक बार पहले अनुकूलित किया गया था, एक पांच-मैन कमांडो यूनिट के बारे में जिसे अनौपचारिक रूप से इजरायल सरकार द्वारा हत्या के लिए भेजा गया था। 11 फिलिस्तीनी आतंकवादियों की पहचान 11 इजरायली ओलंपिक टीम के सदस्यों की हत्याओं में सरगना के रूप में हुई।
श्री स्पीलबर्ग और उनके दृश्यकारों ने उस समय के वास्तविक टेलीविजन फुटेज (एबीसी एंकरमैन जिम मैके और उनके तत्कालीन सहायक, पीटर जेनिंग्स और हॉवर्ड कोसेल की विशेषता) को इजरायल के प्रधान मंत्री गोल्डा मीर द्वारा गति में सेट किए जा रहे प्रतिशोध के पुन: अधिनियमन के साथ जोड़ा है। लिन कोहेन) और मोसाद केस ऑफिसर एप्रैम (जेफ्री रश)। मिशन का नेतृत्व करने के लिए चुना गया व्यक्ति अवनेर (एरिक बाना) है, जो मोसाद का एक पूर्व एजेंट और मीर का अंगरक्षक है, जो अवनेर के पिता को प्यार से याद करता है। इजरायल के प्रधान मंत्री ने 234 फिलिस्तीनी कैदियों की रिहाई के लिए आतंकवादियों के साथ बातचीत करने से इनकार कर दिया था, साथ ही साथ जर्मन वामपंथी आतंकवादी नेता एंड्रियास बादर और उलरिक मीनहोफ भी। एप्रैम और अवनर के बीच एक दिलचस्प ढंग से धीमी बातचीत में, एप्रैम वास्तविक कारण बताता है कि प्रधान मंत्री मीर मारे गए इजरायली एथलीटों के सार्वजनिक अंतिम संस्कार में शामिल नहीं हुए। उसका आधिकारिक कारण एक रिश्तेदार की मृत्यु थी, लेकिन उसका वास्तविक कारण, एप्रैम ने एवनेर को आश्वासन दिया, कि वह इजरायली एथलीटों के जीवन के लिए आतंकवादियों के साथ बातचीत करने से इनकार करने के लिए सार्वजनिक रूप से उत्साहित नहीं होना चाहती थी। यह लगभग वैसा ही है जैसे मिस्टर स्पीलबर्ग और उनके दृश्यकार जॉर्ज डब्ल्यू बुश और गोल्डा मीर की अवज्ञा के बीच एक समानांतर स्थापित करने की कोशिश कर रहे थे, जब उन्होंने घोषणा की: अभी के लिए शांति को भूल जाओ, हमें उन्हें दिखाना होगा कि हम मजबूत हैं।
अवनेर को निर्देश दिया जाता है कि जब तक उसका मिशन पूरा नहीं हो जाता, तब तक उसे मोसाद या किसी अन्य इजरायली सरकारी संस्था से किसी भी तरह के संबंध से अलग कर दिया जाता है। अवनेर पूरी तरह से अकेला है, चार सहयोगियों का प्रभारी है और आवश्यकतानुसार स्विस बैंक से असीमित धनराशि निकाली जाती है। इसका मतलब है कि अपनी गर्भवती पत्नी डाफना (ऐलेट ज़्यूरर) को बिना बताए कि वह कहाँ जा रही है या अपने मिशन के बारे में कुछ भी बताए बिना छोड़ देना। यूरोप में, वह अपने चालक दल को इकट्ठा करता है: अनुभवी हिट मैन और कभी-कभी होथेड स्टीव (डैनियल क्रेग), अधिक सतर्क सफाई करने वाला कार्ल (सियारन हिंड्स), विस्फोटक विशेषज्ञ रॉबर्ट (मैथ्यू कासोविट्ज़) और दस्तावेज़ जालसाज हंस (हंस ज़िस्क्लर)।
उनका पहला लक्ष्य रोम में स्थित एक सहानुभूतिपूर्वक प्रस्तुत फिलिस्तीनी साहित्यिक अनुवादक है, जिसे समूह बिना किसी कठिनाई के भेजता है। उनका दूसरा लक्ष्य, हालांकि, उनके शानदार पेरिस अपार्टमेंट में एक अधिक जटिल प्रस्ताव है, एक पत्नी और छोटी बेटी के अप्रत्याशित आगमन और जाने के लिए धन्यवाद। हमें यहां पहली सूचना मिलती है कि समूह के सदस्य हत्याओं के दौरान निर्दोष नागरिकों को मारने या घायल करने के लिए अपनी अनिच्छा से इतने क्रूर नहीं हैं। साथ ही, वे पूरे यूरोप में घूम सकते हैं, लेकिन किसी अरब देश या सोवियत संघ में नहीं।
फिर भी, फिल्म के सबसे मनोरंजक गुणों में से एक जेनेवा, पेरिस, बेरूत, तेल अवीव, एथेंस और लंदन जैसे विभिन्न शहरों में सड़क जीवन का अनुकरण है, प्रत्येक शहर की अनिवार्यता माल्टा, हंगरी और में उत्पादन के वास्तविक स्थानों में विशेषज्ञ रूप से पुन: पेश की जाती है। फ्रांस। कोई बात नहीं - मि. स्पीलबर्ग पिकारेस्क के लिए एक आत्मीयता प्रदर्शित करता है जो शैली के उच्चतम मानकों तक है। जैसे-जैसे हत्याएं और हत्या की कोशिशें चलती हैं, टीम के भीतर तनाव बढ़ता जाता है। जब लुफ्थांसा विमान के अपहरण के बाद घटनास्थल पर पकड़े गए फिलीस्तीनी ब्लैक सितंबर के तीन हत्यारों को रिहा कर दिया जाता है और फिर लीबियाई टेलीविजन पर विजयी नायकों के रूप में स्वागत किया जाता है, तो हिट-टीम के कुछ सदस्यों को अवनर से उनके आधिकारिक आदेशों की अवहेलना करने का आग्रह करते हुए दिखाया जाता है। एक अरब देश में काम करने के लिए। जब अवनेर मना कर देता है, तो समूह के भीतर बुरी भावनाएँ पनपने लगती हैं। यह जल्द ही पता चलता है कि अवनर खुद लुई (मैथ्यू अमाल्रिक) नामक एक रहस्यमय फ्रांसीसी एजेंट से समूह के लक्ष्यों के बारे में जानकारी प्राप्त कर रहा है, जिसकी पहचान अवनेर के अपने सहयोगियों से रोक दी गई है, जो उनकी नाराजगी के लिए बहुत अधिक है।
इस बीच, अवनेर की पत्नी एक बच्ची को जन्म देती है, जिसकी खबर ने अवनर को तबाह कर दिया और पूरे मिशन के बारे में उसके संदेह को बढ़ा दिया। हालांकि, एक चरित्र के रूप में अवनेर के साथ समस्या यह है कि उसके हमेशा परेशान रहने वाले व्यवहार के अलावा, उसके पास कोई नहीं है जिसके साथ वह अपनी भावनाओं को सुरक्षित रूप से संप्रेषित कर सके। टीम के अन्य सदस्यों के साथ भी यही समस्या है, जिनकी आंतरिक भावनाएँ मिशन की लागू गोपनीयता में डूबी हुई हैं। फिर रहस्यमय फ्रांसीसी स्रोत, लुई और पापा (माइकल लोन्सडेल), और बाद के गुप्त लॉर्ड-ऑफ-द-मैनर एफ़ोरिज़्म हैं जो अंतरराष्ट्रीय जासूसी खेल में उनकी भागीदारी के बारे में हैं। मिस्टर अमाल्रिक और मिस्टर लोंसडेल, फ्रांस की दो सबसे प्रतिभाशाली प्रतिभाएं, हाथ में गंभीर व्यवसाय में थोड़ी विडंबनापूर्ण सनक पर एकाधिकार करती प्रतीत होती हैं।
सबसे गंदे और प्रतीत होने वाले सबसे अधिक शोषक दृश्यों में से एक में जेनेट (मैरी-जोसी क्रोज़) नामक एक बार पिकअप शामिल है, जो अवनर को बहकाने की असफल कोशिश करता है। अवनर ने बाद में कार्ल को बार में प्रलोभन के बारे में चेतावनी दी- लेकिन इसका कोई फायदा नहीं हुआ, क्योंकि कार्ल अगली सुबह अपने होटल के कमरे में मृत पाया जाता है, पूरे कमरे में बार गर्ल के विशिष्ट इत्र के साथ। जीनत का पता लगाने और कार्ल का बदला लेने के लिए, अवनर उस टिप के लिए फिर से लुई की ओर मुड़ता है जो जीनत को एक डच हाउसबोट में रखती है और उसके कई अंतरराष्ट्रीय कनेक्शनों के लिए विशेषता है (जिसमें, अगर मुझे सही से याद है, तो सी.आई.ए.)। टीम के चार जीवित सदस्यों में से तीन अपनी हाउसबोट में जीनत का सामना करते हैं और अर्ध-नग्न महिला फेटले को गोलियों के एक विचित्र संयोजन के साथ बहुत धीरे-धीरे मारते हैं और जो एक जहर डार्ट प्रतीत होता है। यह ऐसा है जैसे हम अचानक एक फिल्म में आनुष्ठानिक हत्यारों के बारे में डूब गए हों। बाद में, टीम के सदस्यों में से एक को पछतावा होता है कि उन्होंने जीनत को मारने का फैसला किया।
मुद्दा यह है कि सुश्री क्रोज़ के चरित्र को फिल्म में अनावश्यक रूप से डाला गया है ताकि कार्यवाही में सनसनीखेजता की एक छोटी सी आपूर्ति की जा सके जो अन्यथा नीरस रूप से निराशा और आत्म-संदेह से भरे हुए हैं। मैंने अब तक जो भी समीक्षाएँ पढ़ी हैं उनमें से किसी ने भी इस दृश्य का उल्लेख नहीं किया है, जो किसी कारण से मेरे दिमाग में नफरत की विकृति में अपने हड़ताली दुखद आत्म-भोग के लिए चिपक जाती है।
इस बिंदु से, शिकारी शिकार की तरह गिरने लगते हैं और उत्तरी आयरलैंड और वियतनाम जैसे संकटग्रस्त स्थानों में दोनों तरफ से हत्याएं जारी रहती हैं। पूर्ण नैतिक भ्रम की स्थिति में, अवनर अपनी पत्नी, बच्चे और मां (गिला अल्मागोर) के साथ ब्रुकलिन में एक नए जीवन के लिए अपनी टीम, मोसाद और इज़राइल को छोड़ देता है। लेकिन म्यूनिख में ६ सितंबर १९७२ की भयावहता उसे कभी नहीं छोड़ेगी, जैसा कि पहले से ही एक विवादास्पद अनुक्रम में स्पष्ट किया गया है, जो ब्रुकलिन में अपने संभोग के चरम पर इजरायली एथलीटों के अपने उन्मादी संभोग के साथ फिर से अधिनियमित वध को सिंक्रनाइज़ करता है। उसकी स्पष्ट रूप से आशंकित पत्नी।
श्री स्पीलबर्ग, श्री कुशनर और श्री रोथ ने इजरायल की ओर से आतंक के उपयोग पर सभी संदेह और झिझक दिखाने के लिए चुना है, लेकिन फिलिस्तीनी पक्ष का क्या? क्या इसमें कोई संदेह और झिझक है? श्री स्पीलबर्ग और कंपनी नहीं कहते हैं। फ़िलिस्तीनियों को दुष्टात्मा न दिखाने और इस्राइलियों के प्रतिशोध में बिना सोचे-समझे उल्लास न करने के लिए उनकी प्रशंसा की गई है। लेकिन क्या यह इजरायल और फिलिस्तीनियों के बीच गतिरोध के बारे में पर्याप्त बयान है जो आज भी कायम है? मिस्टर स्पीलबर्ग एंड कंपनी पुरुषों और राष्ट्रों के मामलों में हिंसा के स्पष्ट रूप से विरोधी हैं- फिर भी मुझे जॉर्ज ऑरवेल के गांधी पर प्रसिद्ध निबंध और भारत को ब्रिटिश शासन से मुक्त करने के लिए अहिंसा के लिए उनके आह्वान की याद आ रही है। ऑरवेल ने उल्लेख किया कि घांडी ने उनकी सहायता करने के लिए नाराज विश्व राय के विस्फोट पर भरोसा किया। ब्रिटेन जैसी तुलनात्मक रूप से हल्की औपनिवेशिक शक्ति के साथ, ऑरवेल ने तर्क दिया कि यह सब बहुत अच्छा था। लेकिन क्या होगा अगर गांधी ने जोसेफ स्टालिन के सोवियत संघ में भी यही रणनीति आजमाई हो? वह कुछ ही समय में एक साइबेरियन गुलाग में खामोश हो गया होता।
मुझे 1938 में एक और म्यूनिख की भी याद आ रही है जब अंग्रेजी प्रधान मंत्री नेविल चेम्बरलेन, फ्रांसीसी प्रीमियर एडौर्ड डालडियर और जर्मन चांसलर एडोल्फ हिटलर ने एक समझौते पर बातचीत की थी, जैसा कि चेम्बरलेन ने उत्साही ब्रिटिश भीड़ से कहा था, हमारे समय में शांति लाएगा। मैं इस अन्य म्यूनिख को इसलिए लाता हूं क्योंकि मुझे लगता है कि मिस्टर स्पीलबर्ग इजरायलियों और हममें से बाकी लोगों को समकालीन म्यूनिख में शांति और अहिंसा का उपदेश देने के लिए अभिमानी हैं, जब पहले म्यूनिख ने कठोर रूप से प्रलय का उत्पादन किया था।
धीमी गति से पश्चिम
टॉमी ली जोन्स की द थ्री ब्यूरियल्स ऑफ मेलक्विएड्स एस्ट्राडा, गुइलेर्मो अरियागा की एक पटकथा से, सचमुच धीमी गति से चलने वाली पश्चिमी है जो अपने शीर्षक के रूप में श्रमसाध्य रूप से खेलती है। मेक्सिको के साथ हमारी सीमा के पार अवैध प्रवासियों के आने पर चल रही बहस में, यह फिल्म अमेरिकी सीमा गश्ती को एक सामूहिक खलनायक बनाने के लिए अपने रास्ते से हट जाती है जो आर्थिक रूप से कमजोर लेकिन आध्यात्मिक रूप से महान मेक्सिकोवासियों को सताने पर आमादा है, जो केवल अपने लिए एक बेहतर जीवन बनाने की कोशिश कर रहे हैं। अमेरिका में, अप्रवासियों की भूमि। टॉमी ली जोन्स ने पीट पर्किन्स नाम के एक लैकोनिक रैंच फोरमैन की भूमिका निभाई है, जो मेलक्विएड्स एस्ट्राडा (जूलियो सीजर सेडिलो) नाम के एक मैक्सिकन रैंच हैंड से दोस्ती करता है। दोनों एक अप्रत्याशित दोस्ती पर प्रहार करते हैं, जिसमें एक स्थानीय मोटल में इच्छुक युवतियों को बिस्तर पर बिठाना शामिल है। मेलक्विएड्स पीट से वादा करता है कि, अगर सबसे खराब स्थिति सबसे खराब होती है, तो वह यह सुनिश्चित करेगा कि एस्ट्राडा को मैक्सिकन पहाड़ी पर दफनाया गया है जिसे उसने बहुत प्यार से वर्णित किया है।
लेकिन जब माइक नॉर्टन (बैरी पेपर) नामक एक सीमा गश्ती दल द्वारा गलती से मारे जाने के बाद खेत का हाथ मिल जाता है, तो उसे अपराध की आधिकारिक जांच के बिना एक बार नहीं बल्कि दो बार जल्दी से दफनाया जाता है। पीट इस बात से संतुष्ट नहीं है कि उसके मैक्सिकन दोस्त को बॉर्डर पैट्रोल के हाथों सिर्फ इलाज मिला है, और वह नॉर्टन का अपहरण करके मामलों को सुधारने के लिए निकल पड़ता है, उसे अपनी कब्र से मेलक्विएड्स को खोदने के लिए मजबूर करता है, और फिर नॉर्टन को पीट के साथ जाने के लिए मजबूर करता है। पीड़ित की वांछित कब्रगाह के लिए लाश - मेक्सिको में एक जगह जिसे पीट ने कभी नहीं देखा है - केवल बदकिस्मत मैक्सिकन द्वारा तैयार किए गए कच्चे नक्शे का उपयोग करके। और इसलिए शुरू होता है एक लाश के साथ दो आदमियों का लंबा सफर।
जॉन फोर्ड की द सर्चर्स (1956) और सैम पेकिनपाह की राइड द हाई कंट्री (1962) जैसे कथित तुलनीय पश्चिमी लोगों की कुछ समीक्षाओं में उल्लेख किया गया है। कोई रास्ता नहीं, जोस-उम्र बढ़ने के उन उदात्त गोधूलि गाथाओं, लेकिन फिर भी अदम्य कार्रवाई नायकों में रुग्ण रूप से विचित्र (हालांकि सराहनीय रूप से प्रगतिशील) तीन दफन के साथ बहुत कम है। मिस्टर जोन्स की फिल्म जीन-पियरे और ल्यूक डार्डेन की 1996 की बेल्जियन आर्ट-हाउस हिट द प्रॉमिस (ला प्रोमेसे) से अधिक मिलती-जुलती है, जिसमें अवैध अप्रवासियों के एक शोषक का 15 वर्षीय बेटा अपने पिता की अवहेलना करता है अपनी पत्नी और बच्चे की देखभाल के लिए एक निर्माण दुर्घटना में मरने के बाद एक अफ्रीकी मजदूर से किए गए वादे को निभाने के लिए। फिर भी, द प्रॉमिस में एक मरे हुए आदमी के जीवित परिवार के लिए एक जवान आदमी का दायित्व शामिल है, न कि एक मरे हुए आदमी की पसंदीदा दफन स्थल।
जो बात इससे भी बदतर हो जाती है, वह यह है कि मिस्टर जोन्स और मिस्टर अरियागा ने नॉर्टन और उनकी डिजी पत्नी लू एन (जनवरी जोन्स) को घोर कैरिकेचर किया है, जो कि रिवर्स नस्लवाद के मामले में है। मिस्टर अरियागा जटिल कथाओं के लिए कोई अजनबी नहीं है, जैसा कि एलेजांद्रो गोंजालेज इनारितु की अमोर्स पेरोस (2000) और 21 ग्राम्स (2003) के लिए उनकी पिछली पटकथाओं में दिखाया गया है। फिर भी, मिस्टर जोन्स ने अपने प्रमुख प्रदर्शन की दृढ़ता और दृढ़ विश्वास के साथ गर्व से खंडित कथा के सभी टुकड़ों को लगभग एक साथ रखा है, और मेलिसा लियो, ड्वाइट योआकम और लेवोन हेल्म सहायक भूमिकाओं में यादगार हैं।
डेम जूडी के एफ-बम
मार्टिन शर्मन की एक पटकथा से स्टीफन फ्रियर्स 'मिसेज हेंडरसन प्रेजेंट्स, उन शानदार ट्रूपर्स जूडी डेंच और बॉब होस्किन्स द्वारा एक मैला वाडेविल मोड़ के रूप में सामने आते हैं, जो उदासीन देशभक्ति के मूर्खतापूर्ण तांडव और स्थिर नग्नता की नीरसता के बराबर है। वास्तव में, आदरणीय विंडमिल थियेटर की गाथा, जो पूरे लंदन ब्लिट्ज में खुली रहती थी, कुछ लोगों को खड़े होकर गाने के लिए प्रेरित कर सकती है, जो हमेशा इंग्लैंड रहेंगे, लेकिन मैंने अपने अधिकांश एंग्लोफिलिया को सेलिया जॉनसन के हलचल टोस्ट पर इस्तेमाल किया मेरा सबसे बड़ा दुश्मन - यह जहाज और डेविड लीन और नोएल कायर की इन व्हाई वी सर्व (1942) और हेनरी वी (1944) में लॉरेंस ओलिवियर के सेंट क्रिस्पिन डे स्पीच में इसे चलाने वाले सभी।
क्रिस्टोफर गेस्ट अपने उधम मचाते लॉर्ड चेम्बरलेन के लिए एक उल्लेख के पात्र हैं, जो बॉटलिकेलियन नग्नता को विंडमिल स्टेज पर तब तक पनपने की अनुमति देता है, जब तक वह कैनवास की तरह रहता है, उसके फ्रेम के भीतर, जबकि केली रेली (सबसे जीवंत अभी भी जीवन के रूप में, मॉरीन) आता है ब्लिट्ज में एक बुरा अंत सभी चकली के साथ कुछ आँसुओं को मिलाने के लिए।
मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि मैं कुछ हद तक उस दंड से चकित था जिसके साथ डेम जूडी ने एक बार-खतरनाक एफ-शब्द के बारे में उछाला और इन दिनों एक आदमी के खतना के बारे में मजाक उड़ाया, जब 1939 में वापस डेविड ओ सेल्ज़निक को हाथों पर नीचे जाना पड़ा और घुटनों के बल ब्रीन ऑफिस से विनती करने के लिए कि वह क्लार्क गेबल को गॉन विद द विंड में विवियन लेह से कहने की अनुमति दे, सच कहूँ तो, मेरे प्रिय, मैं एक लानत नहीं देता। ओह, इन 60 से अधिक वर्षों में हमने कितनी प्रगति की है। लेकिन मैं ज्यादा खुश क्यों नहीं हूं?
