मेडिया , अपने सभी रूपों में, एक तलाक की कहानी है जो उन तरीकों से गहराई से संबंधित है जो अतीत के रिश्ते वर्तमान लोगों को परेशान करते हैं, यह भूतिया पितृसत्ता और उसकी चिंताओं से कैसे संक्रमित होता है, और कैसे वही प्रणाली इसे गलत लोगों (दूसरी पत्नियों, बच्चों) को बनाती है। संबंधपरक नतीजों से दंडित किया गया जिसका उनसे बहुत कम लेना-देना है।
चेरुबिनी मेडिया , मेट ओपेरा के लिए डेविड मैकविकार द्वारा इस नए उत्पादन में, कालातीत और पूरी तरह से आधुनिक दोनों महसूस किया, एक रीजेंसी युग में स्थापित, कलंकित सोने और तांबे के साग में शामिल पौराणिक युग से मिलता है। इसके केंद्र में मेडिया है, जो सोंद्रा रादवानोव्स्की द्वारा निभाई गई है, जो एक और दिवा के भूत द्वारा प्रेतवाधित एक मांग की भूमिका निभा रही है: मारिया कैलस, जिसने 1950 के दशक में ओपेरा को प्रसिद्ध रूप से पुनर्जीवित किया। चेरुबिनी का विस्तृत और गहरा चतुर स्कोर और यहाँ कार्लो रिज़ी द्वारा भावना और स्पष्टता के साथ आयोजित किया गया, और फ्रांकोइस-बेनोइट हॉफमैन के खोजी लिब्रेटो में महिलाओं, मातृत्व, आघात और रिश्तों के बारे में कहने के लिए बहुत कुछ है।
मैकविकार के निर्माण में, मेट स्टेज एक विशाल निलंबित दर्पण द्वारा परिलक्षित होता है, जो एक गंभीर कोण पर ऊपर से लटका हुआ है, जो प्रत्येक वस्तु या आकृति को दोगुना कर देता है लेकिन एक तिरछी पक्षी की आंखों का दृश्य प्रस्तुत करता है जो अन्यथा अनदेखी होगी-सिर की पीठ, शीर्ष के शीर्ष मेज, फर्श पर कालीन। नेत्रहीन, यह आश्चर्यजनक और बीमार करने वाला था - ऐसे क्षण थे जब यह असमान दोहरी दृष्टि देखने के लिए शारीरिक रूप से मतली कर रही थी। भाग्य के रूप में भारी और दमनकारी वहाँ लटका हुआ, इसने पात्रों के बीच समानता को बारीक विस्तार से सीमित करने का काम किया। 
मेडिया उसके पूर्व पति, गिआसोन का प्रतिबिंब है, जिसने उसे नायक बनने में मदद करने के बाद उसे छोड़ दिया, उसकी निर्ममता के साथ उसके लिए सुनहरा ऊन हासिल किया। मेडिया खुद को गिआसोन की याद दिलाता है, जो उन्हें उनकी वीरता की नैतिक कीमत को दर्शाता है। निर्वासन के पहले युगल गीत में एक महत्वपूर्ण क्षण ने गियासोन को अपनी जैकेट उतारते हुए दिखाया (मेट नवागंतुक डोय लुथी द्वारा एक चतुर पोशाक पसंद में), काले कपड़ों का खुलासा किया जो मेडिया के अपने ही प्रतिध्वनित थे। यहाँ निहितार्थ स्पष्ट है: जेसन खुद को मेडिया के आईने में देखता है और इसे ज्यादा पसंद नहीं करता है, इसलिए वह खुद की एक नई दृष्टि के लिए अपनी निर्दोष नई दुल्हन के पास दौड़ता है।
वेंडरपंप नियम सीजन 7 एपिसोड 1
वहीं, ग्लौस और मेडिया खुद डार्क डबल्स हैं; मेडिया, जैसा कि वह खुद बताती हैं, एक बार ग्लॉस की जगह पर खड़ी थीं। Giason के अतीत के एक भूत के रूप में Glauce Medea से डरता है और Medea, Glauce के संभावित भविष्य का प्रतिनिधित्व कैसे करता है। किसी भी क्षण, ऐसा लगता है, एक नायक आपको छोड़ सकता है, और एक सुंदर सरलता एक राक्षस में बदल सकती है। ऐसा लगता है कि विवाह, झुके हुए दर्पणों की एक श्रृंखला है, जिसमें केवल जोड़े से अधिक शामिल है।
मेडिया के रूप में, रादवानोव्स्की एक रहस्योद्घाटन के बारे में कुछ था, मंच के चारों ओर डगमगाते हुए, ऐसा लग रहा था कि उसे समुद्र तल से हटा दिया गया है और पूरी तरह से मेडिया की शक्ति और अपमान के मिश्रण के लिए प्रतिबद्ध है, जिसमें विशाल, धुंधली-पंक्तिबद्ध आँखें स्ट्रैगली ऑबर्न से चमकती हैं केश। मुखर रूप से, वह अक्सर शानदार थी, खासकर पहले और दूसरे कृत्यों में। सभी पूर्व मुखर मुद्दे गायब हो गए हैं, एक स्थिर, फौलादी तकनीक को छोड़कर जिसने गायक को अपनी आवाज को छोड़े बिना नाटकीय विकल्प (उसकी एक अलग 'झूठ बोलने वाली' आवाज, थोड़ी हल्की और अधिक नाक) बनाने के लिए जगह दी। यदि ऐसे क्षण थे जहां एक निश्चित चुटकी गुणवत्ता में कमी आई थी, तो ये भावनात्मक तीव्रता और गहराई से अधिक थे जो उसके गायन की विशेषता थी।
चेरुबिनी, एक अन्य नारीवादी कदम में अपनी नायिका विरोधी के लगभग सभी निर्णय सुरक्षित रखते हैं। मेडिया द्वारा अपने बच्चों की हत्याएं भले या नैतिक रूप से अच्छी न हों, लेकिन चेरुबिनी उन्हें बौद्धिक और नाटकीय रूप से समझने योग्य बनाने का बहुत इरादा रखती है। रादवानोव्स्की के हाथों में, यह सहानुभूति एक सुंदर अस्पष्ट चित्रण के लिए बनाई गई थी।
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मेडिया के नौकर नेरिस के रूप में, एकातेरिना गुबानोवा अपने दूसरे एक्ट एरिया में संवेदनशीलता के साथ एक नियंत्रित और शक्तिशाली ध्वनि प्रदर्शित करती है (स्पष्ट रूप से नाटक में मेडिया को झूठ बोलने का मौका देने के लिए)। उसकी आवाज़ की मलाईदार समृद्धि रादवानोव्स्की के साथ अच्छी तरह से मेल खाती थी, और गुबानोवा ने उसके डर और लालसा दोनों की उग्रता को एक तेजी से अनियंत्रित मेडिया की ओर लाया।
मैथ्यू पोलेंज़ानी, दोनों मुखर और नाटकीय रूप से उत्कृष्ट, यहां भी बहुत अच्छे थे, गियासोन स्वागत भावनात्मक छायांकन लाने के लिए अपने हस्ताक्षर गतिशील नियंत्रण में टैप करके, उसे एक बार क्रूर, कमजोर, सहानुभूतिपूर्ण और भयभीत दिखाते हुए।
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जनाई ब्रुगर, जिनके पास ग्लॉस के रूप में बहुत कम काम है, लेकिन जिनकी उज्ज्वल स्पष्ट ध्वनि ने पहले कार्य में राडवानोव्स्की के साथ सुंदर विपरीतता प्रदान की, उचित रूप से घबराई हुई और उन्मत्त थी क्योंकि उसने इस बर्बाद शादी से बचने की कोशिश की थी। वह अधिनियम III में एक भयानक, त्वचा-पिघलने वाली मौत मरने के लिए फिर से प्रकट हुई, उत्पादन की सबसे हड़ताली छवियों में से एक में एक मेज पर फैली हुई थी।
जैसा कि क्रेओंटे मिशेल पर्टुसी के पास एक ध्वनि थी जो मुझे याद दिलाती थी, बल्कि काव्यात्मक रूप से, पतझड़ के पत्तों की कुरकुरेपन की; किनारों के चारों ओर कुरकुरा और थोड़ा भंगुर, लेकिन पृथ्वी के मूल के साथ। मेडिया के साथ अपने अधिनियम II के टकराव में, पर्टुसी ने एक क्रेओन्टे तैयार किया, जिसकी धमाकेदार धमकियों ने डर के संकेत छुपाए।
यह मेडिया (और राडवानोव्स्की का) शो था, और अंत में, उसने घर और दर्पण को जमीन पर जला दिया, लेकिन सभी को अपने साथ गियासोन ले गया। एक ऐसी दुनिया में जहां महिलाएं उन पुरुषों से बदला नहीं ले सकतीं, जिन्होंने उनके साथ अन्याय किया, वे इसे अन्य महिलाओं और बच्चों से निकालती हैं; इस दुनिया के जियासोन हमेशा अपने जीवन से दूर हो जाते हैं। अंतत:, मेडिया ने उसे अब और प्रतिबिंबित करने से इंकार कर दिया, अपने मृत बच्चों की बाहों में आत्मदाह का चयन करते हुए, एक ही बार में जज, जूरी, आरोपी और जल्लाद के रूप में अभिनय करते हुए, दर्पण को तोड़ दिया।
