कैरी कून और जूड लॉ इन आशियाना .आईएफसी फिल्म्स भूत घरों में नहीं रहते। बंधक करते हैं, और किराया।
यह ऐसी चीजें नहीं हैं जो रात में टकराती हैं जो धूर्त आदमियों को डरावना बनाती हैं; यह वह झूठ है जो हम एक-दूसरे को नाश्ते पर बताते हैं, या विशेष रूप से विनाशकारी कार्य पार्टी के बाद चर्चा के रूप में।
और खौफनाक हवेली प्राचीन कब्रों या नरक के उद्घाटन के ऊपर नहीं बनाई गई हैं, लेकिन हमारे तेजी से खाली हो रहे बैंक खातों के अंतराल के ऊपर - जबकि दीवारें डरावनी चीखों से गूंजती हैं जो उन्हें फिर से भरने में हमारी असमर्थता के साथ होती हैं।
या तो कनाडा के लेखक-निर्देशक शॉन डर्किन को मानते हैं आशियाना, उनके 2011 के PTSD क्लासिक के लिए लंबे समय से प्रतीक्षित अनुवर्ती मार्था मार्सी मे मार्लीन। डर्किन उस भाषा की एक ठंढी भिन्नता का उपयोग करते हैं जो हम आम तौर पर उस शैली की सबसे स्थायी और सर्वव्यापी फिल्मों में पाते हैं - प्रेतवाधित घर की फिल्म - '80 के दशक के मध्य की शादी की कहानी बताने के लिए जो स्थिति-चेतना के वजन के नीचे ढह रही है। (इस फिल्म के लिए एक बेहतर शीर्षक हो सकता है उत्तोलन ।)
इस असामान्य मैश-अप का परिणाम (सोचें वर्जीनिया वुल्फ से कौन डरता है? तथा चमकता हुआ तथा द मनी पिट) एक महत्वाकांक्षी और अक्सर दिलचस्प फिल्म है, जो तकनीकी रूप से मनोरंजक है और दो अभिनेताओं द्वारा उनके करियर के अलग-अलग छोर पर मुख्य प्रदर्शनों को लुभाने से उत्साहित है।
| घोंसला ★★ |
दुर्भाग्य से, यह पूरी तरह से काम नहीं करता है। डराने वाले और घरेलू नाटक दोनों को बढ़ावा देने के लिए कच्ची भावना कभी प्रकट नहीं होती है, दुर्किन की सावधानीपूर्वक नियंत्रित प्रस्तुति के आर्टी और डिस्पैशनल हटाने का शिकार।
जब कहानी शुरू होती है, रोरी (जूड लॉ) अपनी यांकी पत्नी एलिसन (कैरी कून) और उनकी बेटी सैम और बेटे बेंजामिन (ओना रोश और चार्ली शॉटवेल, क्रमशः) के साथ कनेक्टिकट में एक सख्त उपनगरीय अस्तित्व का नेतृत्व करने वाला एक चींटी ब्रिटिश वस्तु व्यापारी है। यह तय करने के बजाय कि उसके राज्य के अवसर सूख गए हैं और अपनी पुरानी लंदन फर्म में नौकरी स्वीकार कर रहे हैं, रोरी अपने परिवार को एक बड़े आकार के ब्रिटिश देश के घर में ले जाता है। (चाहे उसने प्रस्ताव शुरू किया हो या भर्ती किया गया हो, कई झूठों में से पहला झूठ है, जिस पर उसने अपने जीवन के भंगुर अग्रभाग का निर्माण किया है।)
इस कदम से पहले ही, एलिसन का जीवन उसके परिवार से अलग लगता है। एक सवार और कभी-कभी प्रशिक्षक, उसका सबसे अंतरंग संबंध उसके घोड़े के साथ प्रतीत होता है, जिसे उसे इंग्लैंड भेज दिया जाता है और जिसका अंतिम भाग्य एलिसन के अंतिम भावनात्मक पतन के साथ-साथ उसकी शादी के टूटने के रूपक के रूप में काम करता है।
पीक टीवी मेनस्टेज पर उनके बारीक काम के प्रशंसकों के लिए जैसे फारगो तथा अवशेष, जूठन , कून को इतने समृद्ध आंतरिक जीवन के साथ एक फिल्मी किरदार निभाते हुए देखना बहुत ही संतोषजनक है, एक ऐसी महिला जो फिल्म की धीमी और स्थिर अनस्पूलिंग को क्लूलेस से हारने वाले से उद्दंड तक ले जाती है। समान रूप से प्रभावशाली है गहरा उथल-पुथल, जो एक माचर-वानाबे के कानून के चित्रण का मार्गदर्शन करता है, जो भावनात्मक गहराई में कमी है क्योंकि उसकी वित्तीय संपत्ति मूल्य से रहित है। वह सही शून्य प्रदान करता है जिसमें कून का तेजी से हताश एलिसन निराशाजनक रूप से विलाप कर सकता है।
उनकी नौकरी, समय अवधि, स्थिति संकेतकों के लिए उनके खून की लालसा, और उनकी आंखों के पीछे खालीपन को देखते हुए, आप रोरी को सीरियल किलर के रूप में प्रकट होने की प्रतीक्षा में अधिकतर फिल्म खर्च करते हैं अमेरिकन सायको पैट्रिक बेटमैन। या हो सकता है कि आप उसे सिर्फ इतना चाहते हैं कि फिल्म कुछ अधिक रोमांचक और कम स्थिर हो जाए।
समस्या का एक हिस्सा यह है कि फिल्म का केंद्रीय सिद्धांत बहुत पेचीदा या आश्चर्यजनक नहीं है। आपको यह जानने के लिए डर्किन की कलात्मक ठंड की आवश्यकता नहीं है कि जो लोग अपने शानदार जीवन और कई रियल एस्टेट होल्डिंग्स के बारे में बहुत अधिक डींग मारते हैं, अक्सर नहीं, उसी तरह की खाद से भरे होते हैं, एलिसन फिल्म के अंत में फावड़ा कर रहे होते हैं जब पैसा सूख जाता है। इंस्टाग्राम पर पांच मिनट आपको यह दिखाएंगे।
लेकिन दुर्किन के परिष्कार के प्रयास को कमजोर करने वाला असली मुद्दा फिल्म के दंभ को बुनने का केंद्र है। यह एक डरावनी फिल्म की तरह दिखता है, एक डरावनी फिल्म की तरह तैरता है, और एक डरावनी फिल्म की तरह तैरता है, लेकिन यह एक डरावनी फिल्म नहीं है। तो फिर माजरा क्या है?
अच्छा प्रश्न। एक लंबे, धीमे निर्माण के बाद, आशियाना शीर्षक के सरे कंट्री हाउस की तरह खाली हो जाता है, और दर्शकों को हर खालीपन का एहसास कराता है।
