कैसे न्यूयॉर्क शहर जैज़ू का उपरिकेंद्र बन गया

(यह कहानी मैनहट्टन के ग्रीष्म अंक से रूपांतरित की गई थी संस्थान का सिटी जर्नल ।)

जेazz वैश्विक हो गया है। आपकी नौकरी, आपके बंधक और पंप पर गैस की लागत की तरह, संगीत अब वैश्विक ताकतों का जवाब देता है।

जैज़ समीक्षक के रूप में, मुझे अब न्यूज़ीलैंड, इंडोनेशिया, लेबनान, चिली और अन्य स्थानों से बाहर आने वाली प्रतिभाओं पर ध्यान देने की आवश्यकता है जो पहले मेरे दायरे से बाहर थीं। ग्रह पर लगभग हर बड़े शहर में अब घरेलू प्रतिभा है जो दुनिया भर के दर्शकों के योग्य है।

फिर भी जैज़ दृश्य पर एक चीज़ नहीं बदली है: न्यूयॉर्क अभी भी ढेर के ऊपर बैठता है।महान जैज़ कलाकार अक्सर मैनहट्टन से नहीं आते हैं, लेकिन अगर वे मैनहट्टन नहीं आते हैं तो वे प्रतिष्ठा बनाने और करियर कर्षण हासिल करने के लिए संघर्ष करते हैं।

इंडोनेशियाई जैज़ कौतुक पर हाल ही में सनसनी जॉय अलेक्जेंडर एक मामला है। 8 साल की उम्र में, इस दुर्जेय नौजवान ने पहले ही जैज़ आइकन हर्बी हैनकॉक का ध्यान आकर्षित कर लिया था, और 9 साल की उम्र में, उसने एक प्रतिष्ठित यूरोपीय प्रतियोगिता जीतने के लिए 17 देशों के 43 संगीतकारों (सभी उम्र के) को हरा दिया। एक साल बाद, सिकंदर के माता-पिता न्यूयॉर्क चले गए, यह महसूस करते हुए कि जैज़ में सबसे बड़े कौतुक को भी वही चाहिए जो केवल शहर दे सकता है।

काम कैसे बना? 11 साल की उम्र में, सिकंदर को एक शानदार लेखन मिला न्यूयॉर्क टाइम्स , न्यूपोर्ट जैज़ महोत्सव में एक रिकॉर्ड अनुबंध और शीर्षक बिलिंग। वह संयुक्त राज्य अमेरिका में बिलबोर्ड 200 चार्ट पर रिकॉर्ड बनाने वाले पहले इंडोनेशियाई संगीतकार बने। उनके पहले एल्बम ने दो ग्रैमी नामांकन अर्जित किए, और अलेक्जेंडर ने टीवी प्रसारण पर प्रदर्शन किया, 25 मिलियन लोगों के दर्शकों तक पहुंचे- और एक स्टैंडिंग ओवेशन अर्जित किया। ऐसा कुछ नहीं होता अगर सिकंदर परिवार अभी भी बाली में रह रहा होता। जॉय अलेक्जेंडर।फोटो: जॉय अलेक्जेंडर के सौजन्य से

सैक्सोफोनिस्ट मेलिसा अल्दाना , प्रतिष्ठित के हालिया विजेता थिलोनियस मॉन्क प्रतियोगिता , एक समान मार्ग का अनुसरण किया, अपने मूल चिली से बोस्टन में संगीत का अध्ययन करने के लिए आगे बढ़ रहा था, और फिर न्यूयॉर्क जैज़ दृश्य में डुबकी लगा रहा था। वह कहती हैं कि एक संगीतकार के लिए यह चुनौतीपूर्ण है। आपको जैम सेशन में जाना होगा और सही लोगों से मिलना होगा। आपको न्यूयॉर्क में उच्च किराए का भुगतान करने का एक तरीका खोजना होगा। और आपको अपने संगीत के रचनात्मक पक्ष पर भी ध्यान केंद्रित रखना होगा।

लेकिन उसने कभी दूसरा विकल्प नहीं सोचा। शुरू से ही मैं वहीं रहना चाहता था। न्यू यॉर्क वह जगह थी जहाँ मेरी सभी मूर्तियाँ रहती थीं। यहां आपके पास सर्वश्रेष्ठ में से सर्वश्रेष्ठ के साथ खेलने का अवसर है। अदायगी हड़ताली रही है। अल्दाना का हालिया एल्बम, घर वापस , 2016 की सबसे प्रशंसित जैज़ रिलीज़ में से एक है, और वह वैश्विक जैज़ सितारों के ऊपरी सोपान में प्रवेश करने के लिए तैयार है।

लारा बेलो , स्पेन की एक गायिका और संगीतकार, 2009 से न्यूयॉर्क में रहती हैं। उन्होंने सीखा है कि हार्लेम में अपने घरेलू आधार से स्पेनिश संगीत उद्योग में उच्च-स्तरीय संपर्क बनाना वास्तव में आसान है। यदि स्पेन से कोई भी बड़ा संगीतकार, लेखक, निर्माता यहां आता है, तो वाणिज्य दूतावास आपको शहर में उनके स्वागत का हिस्सा बनने के लिए बैठकों में आने के लिए कहता है ... यह मजेदार है, स्पेन में जो लोग पहुंच योग्य नहीं हैं, आप साथ-साथ हैं न्यूयॉर्क में के साथ।

कई जैज़ प्रशंसकों का मानना ​​​​है कि न्यूयॉर्क हमेशा आने वाले संगीतकारों के लिए पसंदीदा स्थान रहा है, लेकिन ऐसा हमेशा नहीं होता है। दरअसल, जैज पार्टी में न्यूयॉर्क देर से आया। 13 अगस्त, 1925 को न्यूयॉर्क शहर में फिफ्थ एवेन्यू और 42वीं स्ट्रीट के चौराहे पर यातायात।फोटो: टॉपिकल प्रेस एजेंसी / गेट्टी छवियां

जैज़ एज में वापस - 1920 के दशक में एफ। स्कॉट फिट्जगेराल्ड द्वारा दिया गया नाम-शिकागो गर्म संगीत का केंद्र था। इससे पहले, न्यू ऑरलियन्स जैज़ क्षेत्र में सामने और केंद्र में खड़ा था, उस समय जब न्यूयॉर्क के अधिकांश लोगों को यह भी नहीं पता था कि जैज़ शब्द का क्या अर्थ है।

न्यूयॉर्क में प्रदर्शन करने वाले पहले न्यू ऑरलियन्स जैज़ बैंड शहर में वाडेविल कृत्यों के रूप में पहुंचे, बाजीगरों, हास्य कलाकारों और अन्य यात्रा करने वाले मनोरंजनकर्ताओं के साथ लाइनअप साझा करते हुए। पूर्वोत्तर वाडेविल दर्शकों को शायद ही उनके बीच जैज़ क्रांति की उम्मीद थी, और कुछ लोगों को इस बात का अंदाजा था कि मंच पर संगीत का इतिहास बनाया जा रहा है।

जब दिग्गज कॉर्नेटिस्ट फ़्रेडी केपर्ड 1915 में न्यूयॉर्क के विंटर गार्डन में प्रामाणिक न्यू ऑरलियन्स जैज़ लाया, न्यूयॉर्क क्लिपर समीक्षक ने पूरी तरह से इसके कॉमेडी प्रभाव के लिए बैंड की प्रशंसा की और एक पुराने डार्की के साथ के नृत्य पर ध्यान आकर्षित करते हुए संगीत को नजरअंदाज कर दिया, जिसने उन बोर्डों को तब तक पाउंड किया जब तक कि उसके घुटनों में किंक ने उसे उसकी उम्र की याद नहीं दिला दी। 1917 में जब बैंड वापस आया, तो प्रेस कवरेज और भी कम उत्साही था; एक समीक्षक ने उस शोर की निंदा की जिसे कुछ लोग 'संगीत' कहते हैं और जोर देकर कहते हैं कि संगीतकार कलह पैदा करने के प्रयास में एक दूसरे के साथ होड़ कर रहे थे।

मूल डिक्सीलैंड जैज़ बैंड , श्वेत न्यू ऑरलियन्स संगीतकारों के एक समूह का उस वर्ष न्यूयॉर्क में बेहतर स्वागत हुआ। कोलंबिया रिकॉर्ड्स, मैनहट्टन में रीसेनवेबर कैफे में समूह की सफल सगाई को भुनाने की उम्मीद में, 31 जनवरी, 1917 को संगीतकारों को अपने वूलवर्थ बिल्डिंग स्टूडियो में आमंत्रित किया। लेकिन लेबल के निष्पादन ने फैसला किया कि कलाकारों की टुकड़ी का अजीब, तेज संगीत रिकॉर्ड करने के लिए बहुत शोर था। उन्होंने दिन समाप्त होने से पहले खिलाड़ियों को आउट कर दिया, और कोई रिकॉर्ड जारी नहीं किया गया। चार हफ्ते बाद, विक्टर लेबल अपने न्यूयॉर्क स्टूडियो में बैंड को रिकॉर्ड करने में सफल रहा, और परिणामी ट्रैक -अब तक के पहले जैज़ रिकॉर्ड - तत्काल हिट थे, अंततः 1 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

यहां जैज़ रिकॉर्डिंग की शुरुआत में, न्यूयॉर्क प्रतियोगिता से आगे निकल सकता था और बढ़त ले सकता था। लेकिन मूल डिक्सीलैंड जैज़ बैंड ने यूरोप में लंबे समय तक रहने के लिए जल्द ही न्यूयॉर्क छोड़ दिया। न्यूयॉर्क रिकॉर्ड लेबल ने दक्षिण के प्रमुख अफ्रीकी-अमेरिकी संगीतकारों को साइन करके इस अवसर को जब्त कर लिया हो सकता है, लेकिन कई कारणों से, उन्होंने ऐसा नहीं किया।

मुझे संदेह है कि कई रिकॉर्ड अधिकारियों ने उन पहले जैज़ रिकॉर्ड्स को नवीनता के रूप में देखा- ओडीजेबी के हिट रिकॉर्ड लाइवरी स्टेबल ब्लूज़ की अधिकांश अपील उनके उपकरणों के साथ खेत जानवरों के बैंड की नकल से आई थी-न कि एक नए कला रूप का जन्म। समय और ऊर्जा का निवेश क्यों करें, उन्होंने महसूस किया होगा, एक अस्थायी हिट की नकल करना जो जल्द ही बासी हो जाएगा? लेकिन यहां तक ​​​​कि रिकॉर्ड निर्माता जिन्होंने जैज़ की व्यावसायिक क्षमता को समझ लिया, जल्द ही बाधाओं में भाग गए, जिनमें प्रमुख न्यू यॉर्कर्स के अच्छी तरह से प्रचारित निंदा शामिल थे, जिन्होंने इस नई शैली को बहुत कठोर, बहुत शोर, या बहुत पापी पाया।

संगीतकार स्वयं सभी की सबसे बड़ी बाधा हो सकते हैं। कई न्यूयॉर्क लेबल के लिए रिकॉर्डिंग करने के लिए अनिच्छुक थे।

कब डब्ल्यू. सी. हांडी मेम्फिस में रहने वाले, को कोलंबिया के लिए रिकॉर्ड करने के लिए न्यूयॉर्क में एक 12-टुकड़ा बैंड लाने के लिए आमंत्रित किया गया था, वह केवल चार संगीतकारों को यात्रा करने के लिए तैयार कर सका। उन्होंने शेष स्थानों को भरने के लिए शिकागो की यात्रा की, लेकिन वहां भी उन्हें हिचकिचाहट और संदेह का सामना करना पड़ा। मेम्फियंस की तरह, शिकागो के संगीतकारों ने रिकॉर्ड बनाने के लिए न्यूयॉर्क से आने-जाने वाले रंगीन बैंड के बारे में कभी नहीं सुना था, उन्होंने बाद में याद किया। जब 1916 में फ़्रेडी केपर्ड को विक्टर के लिए पहली जैज़ रिकॉर्डिंग करने का मौका मिला, तो उन्होंने भी आरक्षण व्यक्त किया, लेकिन एक अलग कारण से। लड़कों ने कुछ नहीं किया, उसने अपने बैंडमेट्स को बताया। हम हर किसी के लिए चोरी करने के लिए अपना सामान रिकॉर्ड में नहीं रखेंगे।

इस बीच, जैज़ तूफान से शिकागो ले रहा था। प्रथम विश्व युद्ध के बाद के वर्षों के दौरान न्यू ऑरलियन्स जैज़ की सबसे बड़ी प्रतिभाओं ने विंडी सिटी में दुकान स्थापित की। सिडनी बेचेट 1917 में शिकागो चले गए। जेली रोल मॉर्टन 1914 में शिकागो का दौरा किया था और बाद में लंबे समय तक रहने के लिए वापस आ जाएगा - शहर ने उसके घरेलू आधार के रूप में सेवा की जब उसने 1920 के दशक में अपनी सबसे महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग की। किंग ओलिवर पहली बार उसी अवधि के दौरान शिकागो बैंडलीडर के रूप में व्यापक प्रशंसा मिली, और लुई आर्मस्ट्रांग पहली बार ओलिवर के पहनावे के सदस्य के रूप में लोगों के ध्यान में आया, जब वह शिकागो में प्रदर्शन कर रहा था।

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मेंजैज़ ने कभी न्यू ऑरलियन्स को क्यों छोड़ा? आज, बिग इज़ी अभी भी अपनी जैज़ विरासत के आसपास पर्यटन दावों का निर्माण करने की कोशिश करता है, लेकिन सभी घमंड और ब्रोशर इस तथ्य को छिपा नहीं सकते हैं कि न्यू ऑरलियन्स का जैज़ दृश्य लगभग 100 वर्षों से घट रहा है। 1918 में, कोलंबिया रिकॉर्ड्स ने रिकॉर्डिंग कृत्यों की खोज के लिए प्रतिभा स्काउट राल्फ पीयर को भेजकर पहले जैज़ रिकॉर्ड की गति को जब्त करने की कोशिश की, लेकिन पीयर ने नौकरी पर तीन सप्ताह के बाद अपने टेलीग्राम के साथ गृह कार्यालय को चौंका दिया: न्यू ऑरलियन्स में कोई जैज़ बैंड नहीं।

यह थोड़ी अतिशयोक्ति थी। कुछ उत्कृष्ट जैज़ खिलाड़ियों ने अभी भी न्यू ऑरलियन्स में अपना घर बनाया है। उस संगीत को देखें जो तुरही बजाता है सैम मॉर्गन बाद में कोलंबिया के लिए रिकॉर्ड किया गया, जो क्रिसेंट सिटी में रहने वाली घरेलू प्रतिभा की गवाही देता है। फिर भी, न्यू ऑरलियन्स के सबसे प्रसिद्ध जैज़ संगीतकारों ने पहले ही घर छोड़ दिया था जब तक जनता ने जैज़ युग के बारे में बात करना शुरू कर दिया था, और शहर फिर से मुहावरे में सबसे आगे नहीं आएगा जब तक कि Wynton Marsalis और अन्य 1980 के दशक में।

न्यू ऑरलियन्स प्रतिभा की पहली पीढ़ी के प्रस्थान का सामान्य कारण 1917 में शहर के रेड-लाइट जिले को बंद करना है। वेश्यालय के बिना, कहानी चलती है, जैज़ संगीतकारों के पास खेलने के लिए कोई जगह नहीं थी। वास्तविक इतिहास अधिक जटिल है। सच है, न्यू ऑरलियन्स को साफ करने के लिए नौसेना के दृढ़ संकल्प के परिणामस्वरूप कई संगीतकारों ने गिग्स खो दिया, लेकिन अन्य कारकों ने इस पलायन में योगदान दिया, इन्फ्लूएंजा महामारी से जिसने शहर को बेहद भटकने के लिए तबाह कर दिया।

लेकिन जैज़ संगीतकारों के शिकागो जाने का सबसे बड़ा कारण दक्षिण के संस्थागत नस्लवाद से बचने और बेहतर आर्थिक अवसर खोजने की सरल इच्छा थी। आधे मिलियन अफ्रीकी-अमेरिकियों को अंततः दक्षिणी राज्यों से शिकागो-संगीतकारों के साथ-साथ अन्य सभी के साथ स्थानांतरित कर दिया गया।

मिसिसिपी नदी के स्टीमबोट्स के माध्यम से मिडवेस्ट में जाने वाले जैज़ संगीतकारों के बारे में अक्सर एक रंगीन कहानी बताई जाती है। वास्तव में, यह प्रवास ज्यादातर रेलमार्गों के माध्यम से हुआ था, और विद्वानों ने दिखाया है कि एक काले साउथरनर के उत्तर की ओर पलायन करने की संभावना का अनुमान व्यक्ति के जन्म स्थान के लिए रेलवे स्टेशन की निकटता के आधार पर लगाया जा सकता है। लाइन के अंत में कौन सा प्रमुख शहर स्थित है, इस पर निर्भर करते हुए कई लोगों ने अपने स्थानांतरण निर्णय लिए। ग्रेट माइग्रेशन ने अमेरिका के संगीत इतिहास को बदल दिया, लुइसियाना और मिसिसिपी के अश्वेतों के साथ-साथ उनकी जैज़ और ब्लूज़ परंपराओं के साथ-अक्सर शिकागो में बस गए, जबकि वर्जीनिया, जॉर्जिया और कैरोलिनास के लोग अक्सर न्यूयॉर्क जाते थे। 1925 में न्यूयॉर्क शहर का ईस्ट साइड।फोटो: हल्टन आर्काइव / गेट्टी छवियां

एचपहले, व्यापक संस्कृति में जैज़ के प्रसार की शुरुआत में, न्यूयॉर्क ऐसा लग रहा था मानो यह अधिकांश मौज-मस्ती से चूक जाएगा।

1920 के दशक की शुरुआत में, न्यूयॉर्क के अखबारों ने अक्सर शिकागो में रोमांचक जैज़ प्रदर्शनों की सूचना दी- और कभी-कभी अधिक लोकप्रिय विंडी सिटी नाइटस्पॉट के लिए विज्ञापन भी दिखाए। आज विश्वास करना जितना कठिन है, न्यूयॉर्क का संगीत दृश्य अत्यधिक सद्गुण और सार्वजनिक नैतिकता से पीड़ित था। १९२६ के मेयर जिमी वाकर के चुनाव तक, जिनकी अवैध स्पीशीज़ (जहाँ उन्हें अक्सर पाया जा सकता था) के प्रति सहिष्णुता ने न्यूयॉर्क नाइटलाइफ़ के स्वर को बदल दिया, शिकागो को अंधेरे के बाद पार्टी करने में एक निश्चित लाभ था।

न्यूयॉर्क ने भी इस अवधि के दौरान अपनी अश्वेत आबादी में वृद्धि देखी, लेकिन 1920 के दशक की शुरुआत में जैज़ मुहावरे में इसका सबसे महत्वपूर्ण योगदान मुख्य रूप से स्थानीय प्रतिभाओं का था। पहली देशी न्यूयॉर्क जैज़ शैली थी हार्लेम स्ट्राइड , एक तेजतर्रार पियानो संगीत। यह नाम कलाकार के बाएं हाथ की घुमावदार गति को संदर्भित करता है, जो हर बीट पर कीबोर्ड के नीचे से मध्य रजिस्टर तक आगे और पीछे नृत्य करता है, साथ ही साथ न्यूयॉर्क पड़ोस में जहां यह प्रदर्शन शैली विकसित हुई है।

न्यूयॉर्क मूल निवासी थॉमस फैट्स वालर शायद यह साबित करने के लिए किसी से भी अधिक किया कि शहर को हमेशा अपनी जैज़ प्रतिभा को आयात करने की आवश्यकता नहीं थी। वह हार्लेम स्ट्राइड खिलाड़ियों में सबसे प्रसिद्ध थे, लेकिन कई अन्य शानदार कीबोर्डिस्ट-जिनमें शामिल थे जेम्स पी जॉनसन , विली द लायन स्मिथ , डोनाल्ड लैम्बर्ट , लक्की रॉबर्ट्स , तथा कला तातुम - आंदोलन में भी प्रमुख योगदानकर्ता थे। टैटम को छोड़कर, इन सभी संगीतकारों का जन्म पूर्वोत्तर में हुआ था। अमेरिकी जैज बैंड के नेता और संगीतकार, ड्यूक एलिंगटन।फोटो: जॉन प्रैट/कीस्टोन फीचर्स/गेटी इमेजेज

मुझे संदेह है कि 1920 के दशक की शुरुआत में ड्यूक एलिंगटन के वाशिंगटन, डीसी से हार्लेम में जाने का निर्णय - पूर्वव्यापी में, जैज़ इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ - स्थानीय पियानो परंपरा की जीवंतता से प्रेरित था। उस समय, शिकागो अभी भी सबसे महत्वाकांक्षी जैज़ प्रतिभाओं के लिए पसंदीदा स्थान रहा होगा, लेकिन एक पेशेवर पियानोवादक के रूप में प्रगति परंपरा में डूबे हुए, एलिंगटन की अलग प्राथमिकताएं थीं।

जल्द ही, अन्य लोग एलिंगटन के नक्शेकदम पर चले।

1920 के दशक के उत्तरार्ध में जैसे-जैसे न्यूयॉर्क वाइस और अल्कोहल-ईंधन वाली नाइटलाइफ़ से अधिक परिचित हुआ, मेयर वॉकर की सौम्य देखरेख में, जैज़ सितारों के एक मेजबान ने मैनहट्टन के लिए शिकागो छोड़ दिया।

१९२८ में, बेन पोलाक अपने सफल जैज़ ऑर्केस्ट्रा को शिकागो के साउथमूर होटल से न्यूयॉर्क ले जाया गया, जहाँ वह पार्क सेंट्रल होटल में एक रेजीडेंसी में बस गए। बैंड का सदस्य बेनी गुडमैन , एक मूल शिकागोवासी और स्विंग युग के दौरान उस शहर के सबसे सफल संगीतकार को न्यूयॉर्क स्टूडियो में लगातार काम मिला, और कभी पीछे मुड़कर नहीं देखा। लुई आर्मस्ट्रांग ने शामिल होने के लिए न्यूयॉर्क में एक संक्षिप्त प्रवास किया था फ्लेचर हेंडरसन 1924 में बैंड। वह जल्द ही शिकागो लौट गए, लेकिन 1929 में हॉट चॉकलेट्स रिव्यू में प्रदर्शन करने के लिए उनकी विजयी मैनहट्टन वापसी उनके करियर में एक मील का पत्थर साबित हुई। आर्मस्ट्रांग ने क्वींस में एक घर खरीदा, और अपने जीवन के अंतिम 28 वर्षों के लिए इसे अपने घरेलू आधार के रूप में रखा।

1930 तक, न्यूयॉर्क ने शिकागो को जैज़ दुनिया के केंद्र के रूप में बदल दिया था। थोड़े समय के लिए, कैनसस सिटी एक प्रतियोगी की तरह लग रहा था, लेकिन वह शहर अपनी प्रतिभा को रोक नहीं सका। कैनसस सिटी जैज़ में सबसे महत्वपूर्ण बैंड, काउंट बेसी हॉट ऑर्केस्ट्रा, सैक्स आइकन के साथ लेस्टर यंग अपने हॉर्न सेक्शन में, 1937 में क्वींस के वुडसाइड होटल में एक नया होम बेस स्थापित किया और जल्द ही रोसलैंड बॉलरूम, सेवॉय बॉलरूम और अपोलो थिएटर में चकाचौंध करने वाले दर्शकों को आकर्षित कर रहा था। कुछ महीने बाद, सैक्सोफोनिस्ट चार्ली पार्कर - कैनसस सिटी से बाहर आने वाली सबसे बड़ी जैज़ प्रतिभा- को भी गोथम में स्थानांतरित कर दिया गया। तब तक, फैसला स्पष्ट था: जो लोग जैज़ स्टारडम के इच्छुक थे, उन्हें मैनहट्टन में अपनी योग्यता साबित करनी थी। मैनहट्टन में थ्री ड्यूस में खेल रहे चार्ली पार्कर।फोटो: विकिमीडिया कॉमन्स

रोंउस समय से, न्यूयॉर्क को अपने जैज़ प्रभुत्व के लिए केवल एक गंभीर चुनौती का सामना करना पड़ा है। 1950 के दशक में, वेस्ट कोस्ट जैज़ ने संगीत प्रेमियों को मोहित कर लिया, और जैज़ प्रेस ने आने वाली प्रतिभाओं के प्रतिद्वंद्वी के रूप में कैलिफ़ोर्निया और न्यूयॉर्क के बारे में लिखना शुरू कर दिया।

वेस्ट कोस्ट ने न केवल विश्व-धड़क घरेलू संगीतकारों का दावा किया, जैसे कि डेव ब्रुबेक , चार्ल्स मिंगुस , एरिक डॉल्फ़ी तथा कला काली मिर्च , लेकिन कई महत्वाकांक्षी सितारों को भी आकर्षित किया जिन्होंने कैलिफ़ोर्निया को जैज़ करियर के लिए उपयुक्त घरेलू आधार के रूप में देखा। हॉलीवुड फिल्म स्टूडियो को कुशल संगीतकारों की जरूरत थी, जैसा कि टेलीविजन, विज्ञापनों और अन्य सभी सहायक मनोरंजन व्यवसायों को था जो द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के वर्षों के दौरान एलए क्षेत्र में फले-फूले। एक चौथाई सदी में पहली बार, एक महत्वाकांक्षी जैज़ संगीतकार के पास दो विकल्प थे—पूर्व या पश्चिम?—और कई ने प्रशांत तट को चुना। जैसा कि मैंने एक संगीतकार की राय सुनी: मुझे लगा कि मैं न्यूयॉर्क में भूखा या जम सकता हूं, लेकिन एलए में, मैं केवल भूखा रहूंगा।

लेकिन वेस्ट कोस्ट जैज़ दृश्य - जैसे कि कैनसस सिटी और शिकागो में इससे पहले - अपनी स्टार प्रतिभा को पकड़ नहीं सका। संगीतकार जिन्होंने पहली बार कैलिफ़ोर्निया-ब्रुबेक, मिंगस, ऑरनेट कोलमैन और कई अन्य लोगों में अपना नाम बनाया- अंततः पूर्वोत्तर में स्थानांतरित हो गए। जो लोग पीछे रह गए वे अक्सर गिग्स और रिकॉर्ड सौदों के लिए संघर्ष करते थे। 1960 के दशक की शुरुआत में, वेस्ट कोस्ट जैज़ के गौरवशाली दिन समाप्त हो गए थे, और न्यूयॉर्क फिर से दुनिया का निर्विवाद जैज़ केंद्र था।

लॉस एंजिल्स क्यों लड़खड़ा गया? मैंने दोष उसी उद्योग पर लगाया जिसने संगीतकारों को पहले स्थान पर कैलिफोर्निया लाया। वेस्ट कोस्ट मनोरंजन पर फिल्म व्यवसाय का लंबे समय से दबदबा रहा है। जब एक लाइव संगीत कार्यक्रम में भाग लेने या किसी फिल्म में जाने के बीच चयन करने के लिए मजबूर किया जाता है, तो लॉस एंजेलीनो आमतौर पर बाद वाले को चुनते हैं। मैंने लॉस एंजिल्स में अपनी किशोरावस्था के दौरान इसे पहली बार देखा था। मेरे दोस्त मूवी एडिक्ट थे- मेरे पास एक ऐसा भी था जिसने सप्ताह के हर दिन एक अलग फिल्म देखने की कोशिश की। जब मैंने अपने १६वें जन्मदिन के तुरंत बाद एलए जैज़ क्लबों में जाना शुरू किया, तो मैंने पाया कि कुछ साथी मेरे साथ जुड़ने को तैयार थे, और नाइटस्पॉट्स में शायद ही कभी भीड़ होती थी।

मेरी पत्नी, एक नर्तकी और कोरियोग्राफर, जो न्यूयॉर्क में रहती थी, जब मैं उससे मिला, तो वह चौंक गई जब वह लाइव मनोरंजन पर फिल्माए जाने के लिए जनता की पसंद से पश्चिम चली गई। लाइव प्रदर्शन की जगह डिब्बाबंद सामान कौन चुन सकता है? वह आश्चर्यचकित थी, एक मानवविज्ञानी के स्वर में कुछ परेशान करने वाले स्थानीय रिवाज का सामना करना पड़ा। लेकिन वह कैलिफ़ोर्निया लोकाचार है। तो कौन आश्चर्यचकित हो सकता है जब प्रमुख वेस्ट कोस्ट जैज़ क्लब अंततः बंद हो गए, जबकि उनके पूर्वी तट समकक्ष फले-फूले?

आज भी, न्यू यॉर्कर लाइव मनोरंजन का समर्थन करते हैं: न केवल जैज़ बल्कि थिएटर, नृत्य, चैम्बर संगीत, सिम्फनी का पूरा सरगम-आप इसे नाम दें। और पर्यटक उस दृश्य की जीवन शक्ति को जोड़ते हैं, जो ब्रॉडवे शो या जैज़ सेट में लेने के लिए दृढ़ संकल्पित है ग्राम मोहरा . आभासी मनोरंजन के युग में, मैनहट्टन मंच पर मांस और रक्त कलात्मकता पेश करने के लिए प्रतिबद्ध है। नैट किंग कोल 1950 के दशक में न्यूयॉर्क में हार्लेम में अपोलो थिएटर के मंच पर अपने जैज़ ऑर्केस्ट्रा के साथ खेलते हैं।फोटो: एरिक श्वाब/एएफपी/गेटी इमेजेज

सीक्या यह बदल सकता है? यह ध्यान देने योग्य है कि न्यूयॉर्क जैज़ दृश्य उधार के सामान से पनपता है। इस संबंध में, जैज़ व्यवसाय विज्ञापन या वॉल स्ट्रीट से बहुत अलग नहीं है। दरअसल, लगभग हर न्यूयॉर्क जैज खिलाड़ी एक प्रत्यारोपण है। न्यू यॉर्क में पैदा हुए कुछ लोग अपने मूल को एक नुकसान के रूप में भी देखते हैं। जब आप कहीं और से एक गृहनगर नायक होते हैं, तो एक देशी न्यू यॉर्कर को खेद है, आपके पास एक आधार है जिसे आप हमेशा घर जा सकते हैं। न्यू यॉर्कर्स के पास वह विकल्प नहीं है।

फिर भी न्यू यॉर्क के मूल निवासी भी स्थानांतरित होने पर विचार करते हैं जब स्थितियां बहुत कठिन हो जाती हैं। यदि संगीतकार कभी भी यह निर्णय लेते हैं कि न्यूयॉर्क परेशानी के लायक नहीं है - और जिन संगीतकारों से मैंने इस लेख के लिए परामर्श किया, उन्होंने उपकरणों के भंडारण से लेकर अभ्यास करने के लिए जगह खोजने तक की परेशानियों की एक लंबी सूची की पेशकश की - अन्य शहर पसंदीदा स्थलों के रूप में उभर सकते हैं। और वॉल स्ट्रीट बैंकरों के विपरीत, जैज़ खिलाड़ी रहने की लागत और जीवन की गुणवत्ता में बदलाव के प्रति संवेदनशील हैं।

मैं जल्द ही किसी भी समय पलायन होते हुए नहीं देखता। जैज़ वैश्विक हो सकता है, लेकिन न्यूयॉर्क जैज़ संगीतकार यह नहीं मानते हैं कि कोई अन्य शहर समान अवसर और पुरस्कार प्रदान करता है।

मुझे लगता है कि मेरा करियर कहीं और नहीं होगा, ट्रॉम्बोनिस्ट डेविड गिब्सन मुझे बताता है। मैं अद्भुत संगीतकारों के साथ संगीत बजाता हूं जो नियमितता से डराते और प्रेरित करते हैं। मैं उन चुनौतियों का सामना कभी नहीं करूंगा जो न्यूयॉर्क संगीत दृश्य दैनिक प्रदान करता है। मैं यहां कई तरह के संगीत बजाने के लिए भाग्यशाली हूं और हमेशा सीख रहा हूं। मैं उच्च गुणवत्ता वाले कलाकारों के समुदाय का हिस्सा बन सकता हूं जो अपनी कला से प्यार और सम्मान करते हैं ... न्यूयॉर्क शहर ही एकमात्र ऐसा स्थान है जो मुझे खुद को 100 प्रतिशत होने की इजाजत देता है।

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टेड गियोया संगीत, साहित्य और लोकप्रिय संस्कृति पर लिखते हैं . उनकी नवीनतम पुस्तक है जैज़ को कैसे सुनें .