वे जो कुछ भी कह रहे हैं, संभावना है कि ऑस्कर वाइल्ड ने इसे पहले कहा था। अजीब तरह से, उन्होंने द इम्पोर्टेंस ऑफ बीइंग अर्नेस्ट में बहुत कुछ नहीं कहा, उनकी सबसे लोकप्रिय और स्थायी कॉमेडी, और उन्होंने जो कुछ भी कहा, वह ओलिवर पार्कर के चमकदार नए फिल्म संस्करण से अफसोसजनक रूप से गायब है, वही लेखक-निर्देशक जिन्होंने रखा था वाइल्ड के एक आदर्श पति पर वार्निश का एक ताजा कोट। कई स्वतंत्रताओं के बावजूद वह वाइल्ड की कट्टर शैली और संवाद को बड़े पैमाने पर उपभोग के लिए एक फिल्म के अनुकूल बनाने के लिए लेता है, स्वादिष्ट कलाकारों और बहुत सारे सिनेमाई उद्घाटन (गिल्ट-एज थिएटर, पॉश कैफे, जैज़ी संगीत, हरे-भरे अंग्रेजी ग्रामीण इलाकों और यहां तक कि एक टैटू पार्लर!) शिष्टाचार की एक क्लासिक विक्टोरियन ड्राइंग-रूम कॉमेडी को एक सुखद रोमप में बदलने की साजिश रचता है। काश, यह एंथनी एस्क्विथ के 1952 के प्रसिद्ध फिल्म संस्करण की तुलना में अभी भी फीका है।
शुद्धतावादी इस बात पर जोर देंगे कि मिस्टर एस्क्विथ की सूखी, स्थिर, विलक्षण लेकिन दंगाई वाली फिल्म निश्चित थी। मिस्टर पार्कर की स्पिन इतनी व्यस्त है कि यह आधुनिक दर्शकों की मांगों को ध्यान में रखते हुए अपनी खुद की एक तीखी गति मानती है, लेकिन यह वाइल्ड की भाषा की सूक्ष्म महारत की बहुत सारी बुद्धि, रवैया और लालित्य खो देती है। और कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे खुद को प्रफुल्लित और आकर्षक होने के लिए कितनी भी कोशिश करते हैं, नए कलाकार माइकल रेडग्रेव, जोन ग्रीनवुड, डोरोथी टुटिन, माइकल डेनिसन, मार्गरेट रदरफोर्ड और विशेष रूप से डेम एडिथ इवांस के टाइटैनिक एरिया के लिए एक मोमबत्ती नहीं पकड़ सकते। पागलपन की हद तक सनकी लेडी ब्रैक्नेल। फिर भी, आइए हम उस ऐतिहासिक फिल्म को उसके विश्राम स्थल पर छोड़ दें, स्मृति में और वीडियो स्टोर की अलमारियों पर संरक्षित, और 2002 के रीमेक पर ध्यान केंद्रित करें। यह अपने आप में सुख प्रदान करता है।
क्या कहना? कई ब्रॉडवे पुनरुद्धार और यहां तक कि अर्नेस्ट इन लव नामक एक संगीत संस्करण के बावजूद, आपको याद नहीं है कि बयाना होने का महत्व क्या है? घोर मूर्खता, यही है। काल्पनिक कथानक- जिसने १८९५ में भी कल्पित शब्द को नया अर्थ दिया-दो तेजतर्रार, गैर-जिम्मेदार लंदन कुंवारे लोगों से संबंधित एक तमाशा है, जो दोनों अपने भ्रमित प्रेम की वस्तुओं को लुभाने के लिए अर्नेस्ट नाम लेते हैं। कंट्री स्क्वॉयर जैक वर्थिंग (कॉलिन फर्थ) सज्जन लेकिन आवेगी ग्वेन्डोलेन (फ्रांसिस ओ'कॉनर) का हाथ चाहता है और प्रस्ताव देने के लिए शहर आता है, लेकिन चूंकि वह हमेशा अर्नेस्ट नाम की पौरुष की ओर आकर्षित होती रही है, इसलिए वह खुद को इस रूप में छोड़ देता है इसी नाम का एक काल्पनिक छोटा भाई। इस बीच, उसका अभिमानी, व्यर्थ, एक दोस्त, अल्गर्नन मोनक्रिफ़ (रूपर्ट एवरेट) का असाधारण कैड, जो जैक के भाई अर्नेस्ट के रूप में भी प्रस्तुत करता है, देश के लिए जैक के 18 वर्षीय वार्ड सेसिली (रीज़ विदरस्पून, एक शानदार और अप्रभावित) ब्रिटिश उच्चारण जो कभी लड़खड़ाता नहीं)। स्पष्ट रूप से उनके लिए एक ही समय में एक ही स्थान पर रहना असंभव है। वे दोनों अर्नेस्ट नहीं हो सकते, हालांकि दोनों महिलाओं को गलती से लगता है कि वे एक ही आदमी से जुड़ी हुई हैं। फिल्म का एक उच्च बिंदु तब होता है जब विलफुल ग्वेन्डोलेन और एंगेलिक सेसिली अपने पुरुषों को एड़ी पर लाने के लिए अपनी स्त्री की चाल को पूल करते हैं। इस बीच, एक भूखंड की नाजुक चटनी हलवा में गाढ़ा हो जाती है, जब ग्वेन्डोलेन की माँ और अल्गर्नन की चाची, लेडी ब्रैकनेल ने जैक को अपनी बेटी के हाथ के लिए एक उपयुक्त उम्मीदवार के रूप में खारिज कर दिया क्योंकि वह विक्टोरिया स्टेशन में एक हैंडबैग में एक शिशु के रूप में छोड़ दिया गया था। जब हर कोई अप्रत्याशित रूप से जैक की देसी जागीर पर उतरता है, तो गलत पहचान सामने आती है, घोटाले होते हैं और अराजकता फैलती है। जैक के जन्म का रहस्य भी सुलझ गया है, लेकिन जूडी डेंच की लेडी ब्रैक्नेल के सामने नहीं-सटीक, असहिष्णु, और जन्म के तरीके के प्रति दंभपूर्ण-राजक उल्लास का एक पोषित क्षण है जब वह अपनी नाक को नीचे देखती है और घोषणा करती है, एक माता-पिता को खोने के लिए ... हो सकता है एक दुर्भाग्य के रूप में माना जा सकता है; दोनों को खोना लापरवाही जैसा लगता है। वह ठीक है, और भगवान जानता है कि वह अभिनय कर सकती है, लेकिन डेम एडिथ इवांस को यह कहते हुए सुनना कि 1952 की फिल्म में एक ही पंक्ति अचानक ऑस्कर वाइल्ड की विश्वासघाती बुद्धि और ज्ञान का पूरा प्रभाव महसूस करना है, और वजन भी, विक्टोरियन वर्ग- चेतना, लगभग १८९५।
सेसिली के मसालेदार ट्यूटर मिस प्रिज्म के रूप में अन्ना मैसी द्वारा, अल्गर्नन के लंबे समय से पीड़ित, कम भुगतान वाले बटलर के रूप में एडवर्ड फॉक्स और स्थानीय रेक्टर के रूप में टॉम विल्किंसन द्वारा शानदार मोड़ हैं, जो डरपोक मिस प्रिज्म का पीछा करते हैं। उनकी विविधता और सीमा के लिए क्या श्रद्धांजलि। मजे की बात यह है कि मिस्टर विल्किंसन भी क्वींसबेरी के जानवर, हिंसक, समलैंगिकता से डरने वाले मार्क्वेस के रूप में दिखाई दिए, जो ऑस्कर वाइल्ड के पतन और घोर अभद्रता के लिए कारावास के लिए जिम्मेदार थे, उत्कृष्ट बायोपिक वाइल्ड में। अब वह यहां वाइल्ड के शर्मीले छोटे सहायक पात्रों में से एक की भूमिका निभा रहा है, जिसमें उसका खुद का आकर्षण है।
वाइल्ड ने नए-नए कैमरे के काम का आनंद लिया होगा और यहां तक कि मिस्टर फ़र्थ और मिस्टर एवरेट द्वारा प्रस्तुत जैज़ युगल (साजिश के लिए अनावश्यक और पूरी तरह से कालानुक्रमिक) का भी आनंद लिया होगा, लेकिन मुझे संदेह है कि उन्होंने उस अतिरिक्त बिट को मंजूरी दे दी होगी जहां लैडिलिक ग्वेन्डोलेन ने अर्नेस्ट टैटू बनवाया है उसके चूतड़ पर।
ऑस्कर वाइल्ड का उद्देश्य भ्रम पर सत्य की खोज करना था। ओलिवर पार्कर के संस्करण में आई कैंडी ईमानदारी से अधिक शैली का पक्ष लेती है। फिल्म एक नाजुक हंसी-मजाक है, लेकिन वास्तविक विषय जिसे अनगिनत दर्शकों ने वर्षों से पसंद किया है-दिल के मामलों में धोखेबाज के बजाय ईमानदार होने का महत्व-अभी भी ठंढ के माध्यम से चमकता है।
पचिनो द मिडनाइट सन में झपकाते हैं
अनिद्रा मनोवैज्ञानिक थ्रिलर के नॉयरिश परिदृश्य पर एक गहरे बैंगनी रंग का निशान है, जिसमें अल पचिनो एक जासूस के रूप में एक डरावना लेकिन मंत्रमुग्ध करने वाला केंद्रबिंदु प्रदर्शन देता है, जो एक 17 वर्षीय लड़की की बर्बर हत्या की जांच करते समय पता चलता है कि वह उससे अधिक परेशान है। हत्यारा। क्रिस्टोफर नोलन द्वारा निर्देशित, जिसका दिखावा और भ्रमित करने वाला मेमेंटो पिछले साल कुछ 10 सर्वश्रेष्ठ सूचियों पर समाप्त हुआ, इनसोम्निया 1997 में इसी नाम की नॉर्वेजियन फिल्म का अधिक पारंपरिक रीमेक है। यह मेमेंटो पर एक बड़ा सुधार है, लेकिन जब कर्तव्य की पंक्ति में अपने भीतर के राक्षसों से लड़ने वाले पुलिस की बात आती है, तो यह कभी भी शॉन पेन की समान विषय पर बेहतर फिल्म की गुणवत्ता की तरह कुछ भी हासिल नहीं करता है, द प्लेज। फिर भी, कहने के लिए यह है: यह हाल ही में हमें प्राप्त हो रहे हॉलीवुड थ्रिलरों के चक्रवात से बाहर निकलता है।
मिस्टर पचिनो एलए के एक प्रसिद्ध हत्याकांड पुलिस वाले की भूमिका निभाते हैं, जो अपने छोटे साथी (मार्टिन डोनोवन) के साथ, एक स्थानीय हाई-स्कूल लड़की की क्रूर हत्या को सुलझाने के लिए अलास्का के जमे हुए कचरे में आता है। दो जासूसों के बीच घबराहट का संघर्ष स्पष्ट है: ऐसा लगता है कि एलएपीडी का आंतरिक मामलों का विभाग पहले के मामले में सबूत लगाने के लिए श्री पचिनो को बर्बाद करने वाला है, और श्री डोनोवन खुद को साफ करने के लिए एक सौदा काटने के कगार पर हैं। सभी शुल्क। अपराधबोध, भय और आक्रोश से प्रेरित, श्री पचिनो को अपने स्वयं के करियर को कैसे बचाया जाए, यह जानने की कोशिश करते हुए एक अपराध को सुलझाने की गतियों से गुजरने के लिए मजबूर किया जाता है। ऐसी जगह जहां रात नहीं होती है, उस सभी घबराहट तनाव के साथ, इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि वह सात दिनों तक नहीं सोता है।
भाग्य की विडंबना एक अंधेरे कोहरे के माध्यम से पीछा करने के दौरान उतरती है, जब वह अपने साथी को गोली मारता है और मारता है जो दुर्घटना हो सकती है या नहीं, फिर अपनी बंदूक छुपाता है और दिखावा करता है कि उसने सोचा था कि वह हत्या के संदिग्ध को निशाना बना रहा था। कोई भी उसे चुनौती नहीं देता, विशेष रूप से हिलेरी स्वैंक को धोखेबाज़ अलास्का पुलिस वाले के रूप में नहीं जो उसे मूर्तिमान करता है। एक ठोस घंटे के लिए, यह एक नियमित केस-रूटीन सुराग, नियमित साक्ष्य, नियमित पूछताछ, नियमित संदिग्ध-और एक नियमित फिल्म की तरह लगता है। वास्तव में, अनिद्रा का पहला घंटा इतना धीमा है कि यह अपने स्वयं के शीर्षक के लिए एक निश्चित इलाज की गारंटी देता है।
फिर नब्ज तेज हो जाती है और रॉबिन विलियम्स की उपस्थिति के साथ गति तेज हो जाती है, रहस्य उपन्यासों के एक सनकी लेखक के रूप में टाइप के खिलाफ खेलते हुए, जो मिस्टर पचिनो को अपने स्वयं के लुगदी-कथा भूखंडों में से एक की उन्मत्त चतुराई से फंसाता है। वह हत्यारा है, और श्री पचिनो इसे जानते हैं। लेकिन वह एकमात्र गवाह भी है जिसने अल को अपने साथी को गोली मारते देखा है। अब यह मामला है कि दो हत्यारे एक-दूसरे का पीछा कर रहे हैं, एक-दूसरे से चतुराई कर रहे हैं और एक-दूसरे को साफ करने के लिए सौदे कर रहे हैं-लेकिन मिस्टर पचिनो अनिद्रा के शिकार हैं। आधी रात का सूरज उसे जगाए रखता है, और दो घंटे के लिए आकर्षण का हिस्सा उसे बिखरते हुए देख रहा है। ग्रेवी की तरह चटपटे और पेस्टी, उन्होंने कभी इतना बेकार नहीं देखा। मेरा मतलब है, वह हमेशा बर्बाद दिखता है, लेकिन अनिद्रा में वह एक खुले ताबूत को देखने के लिए एक लाश की तरह दिखता है। स्वाभाविक रूप से, यह स्मार्ट महिला पुलिस पर निर्भर है कि वह तीन-तरफ़ा शूट-आउट में सच्चाई की खोज करे, जो तीन से अधिक पृष्ठों के संवाद के साथ सभी को मिटा देता है। कोई आश्चर्य नहीं कि मिस्टर पचिनो के होश खोने से पहले की आखिरी पंक्ति है जस्ट लेट मी स्लीप। मुझे यकीन नहीं था कि वह बिस्तर पर या मुर्दाघर में एक स्लैब पर था, लेकिन मैंने पूरी तरह से पहचान लिया।
अनिद्रा अधिक तनाव उत्पन्न नहीं करती है। यह शांतचित्त और बातूनी है, हर कोई एक-दूसरे को कड़ी प्रतिक्रिया देता है, क्लोज-अप को दंडित करता है; यह अपने स्वयं के भले के लिए बहुत अधिक मापा और संयमित है। अपराध जंग लगे काज की तरह नीरस है, और हत्यारे की पहचान खोजने में कोई सस्पेंस नहीं है। नॉर्वेजियन फिल्म में हिंसा को छोड़कर, निर्देशक नोलन हत्या के विकर्षक पहलुओं को लगभग अलग विवेक के साथ मानते हैं।
कम से कम कहानी को पीछे की ओर नहीं बताया गया है, जैसा कि मेमेंटो में है। और वैली फिस्टर के बर्फीले कैमरे के काम से बना ठंडा वातावरण नीले उदासी का एक निरंतर मूड बनाता है जो पहले से ही अस्थिर पुलिस के अपने अंधेरे पक्ष के साथ टकराव को दोगुना कठिन लगता है। मिसकास्ट हिलेरी स्वैंक एक पुलिस वाले की वर्दी में उतनी ही असहज और आउट-ऑफ-प्लेस दिखती है, जितनी उसने द अफेयर ऑफ द नेकलेस के फ्रेंच पीरियड गाउन में की थी। क्या वह ऑस्कर फॉर बॉयज़ डोंट क्राई एक गलती थी, या क्या उसे सिर्फ एक नए एजेंट की ज़रूरत है? मार्टिन डोनोवन, बॉडी बैग में जल्दी बाहर निकलने वाले साथी के रूप में, और लॉज के सहानुभूति प्रबंधक के रूप में मौरा टियरनी, जहां पुलिस को रखा जाता है, बर्बाद हो जाते हैं। मिस्टर विलियम्स वास्तव में बहुत अजीब हैं - एक बड़े बालों वाले ट्रोल के रूप में विचित्र-सामना और विचित्र-लेकिन उन्हें एक खलनायक साइको की भूमिका निभाते हुए देखना आकर्षक है, बिना शिट के निशान के एक सीधी नाटकीय भूमिका विकसित करना। वह इतने लंबे समय से एक शौकीन रहा है कि मैं भूल गया था कि वह अभिनय कर सकता है।
अनिद्रा मेरी तरह का आर्सेनिक नहीं है, लेकिन यह इतनी अच्छी तरह से बनाई गई और गूढ़ है कि मुझे वैसे भी यह पसंद आया। मुझे लगता है कि आप इसे फिल्म की तरह ही मिश्रित (और मिश्रित) समीक्षा कह सकते हैं।
