फिल्मों में एक मार्वल समस्या है, और यह दोष देने वाली विषय वस्तु या स्रोत सामग्री नहीं है। मार्वल की सबसे हालिया स्पाइडर-मैन फिल्म, नो वे होम, विशेष रूप से लगभग पूरी तरह से ग्रीनस्क्रीन का उपयोग करके फिल्माई गई है। यहां तक कि सबसे बुनियादी सेटिंग्स (एक लिविंग रूम, एक न्यूयॉर्क स्ट्रीट कॉर्नर, एक रन-ऑफ-द-मिल डाइनर) को डिजिटल रूप से पृष्ठभूमि के रूप में डाला जाता है, जो कि भूखंड के किसी भी भाग को अधिनियमित करने के लिए निर्धारित किया जाता है। यह परिणाम बाँझ, सुस्त और बेजान है। अभिनेता अपने पर्यावरण के साथ किसी भी ठोस तरीके से बातचीत करने में असमर्थ हैं; वे अंतरिक्ष में सदा तैरते हुए प्रदर्शन कर रहे हैं। यह डिस्कनेक्ट हो गया है। यह डिज़्नी की ओर से कोई भव्य कलात्मक निर्णय नहीं है। वीएफएक्स कलाकारों का कोई संघ नहीं है , फिल्म क्रू और सेट प्रोडक्शन के लोगों के विपरीत। वे अक्सर अधिक काम करते हैं, कम भुगतान करते हैं, और दुगना कार्यभार लेते हैं . सभी क्योंकि निगम जो मालिक है सभी मीडिया का 40% संयुक्त राज्य अमेरिका में कुछ पैसे बचाना चाहता है। आलोचना स्वयं वीएफएक्स कलाकारों पर नहीं पड़नी चाहिए; यह व्यवस्थित है। समस्या यह है कि वे एक अपेक्षाकृत नए कार्यबल हैं जिनका एक ऐसे उद्योग द्वारा लाभ उठाया जा रहा है जिसने बॉक्स ऑफिस के उतार-चढ़ाव की एक सदी से अधिक समय तक अनुकूलन किया है। अत्यधिक स्मैश-हिट की आवश्यकता और उन लोगों में निवेश करने से इनकार करना जो वास्तव में उन्हें किसी भी तरह की दृष्टि से तैयार करते हैं, स्मृतिहीन लालच के एक आदर्श तूफान में प्रकट हुए हैं। कला से एक अलग इकाई के रूप में व्यवहार किए जाने के बजाय, 'सामग्री' ने धीरे-धीरे और निश्चित रूप से 'कला' को लोकप्रिय संस्कृति के रूप में अवशोषित कर लिया है। सामग्री को कभी न खत्म होने वाले चक्र में पचाने के लिए होता है। जो भी नवीनतम स्ट्रीमिंग सेवा की घोषणा की गई है, उसके माध्यम से फिसल गया। यह अंततः निष्क्रियता और परिस्थिति का परिणाम है। यह सब आधुनिक फिल्म देखने वालों में जिज्ञासा की मानसिकता पैदा करता है। सिस्टम उस मानसिकता को बढ़ावा देता है और किसी और चीज के संचलन को काटकर उसका पोषण करता है।
2022 में, सुपरहीरो फिल्मों और बॉक्स ऑफिस गारंटी के सामान्य टर्नआउट के साथ, तीन दूरदर्शी एक्शन वाहन प्रकट हुए। माइकल बे, एस.एस. राजामौली और जोसेफ कोसिंस्की महत्वपूर्ण, विशिष्ट दृष्टि वाले सभी एक्शन निर्देशक हैं जो नए सुपर हीरो फ्रैंचाइज़ एक्शन रिलीज़ के दुर्गम परिदृश्य के बीच खड़े हैं। बे के रोगी वाहन वास्तविक दुनिया के स्टंट और एक-टेक का आनंद लेते हैं और इतना साहसी कि आप खुद को अपनी सीट के किनारे पर पाए बिना नहीं रह सकते। आरआरआर , राजामौली की फैंटेसी एक्शन की घटना, आश्चर्यजनक सीजीआई का उपयोग करती है। कोसिंस्की मूल टोनी स्कॉट फिल्म की अगली कड़ी के साथ उदासीनता और एड्रेनालाईन के बीच एक मधुर स्थान खोजने का प्रबंधन करता है, टॉप गन: मेवरिक . सभी फिल्में घटते थिएटर अनुभव पर मार्वल के गढ़ से दूर एक रास्ता पेश करती हैं; इसका अपना जॉनर खुद को आगे का रास्ता दिखा रहा है।
'तुम एक बुरे कैमरामैन हो, दोस्त। आपको हरकत में आना होगा। खराब कैमरामैन! माइकल बे ने एक आदमी को छेड़ा जो उसे अपने फोन पर रिकॉर्ड कर रहा था। बे ने प्रेस दौरे पर स्पेन के एक खाली फुटबॉल स्टेडियम का दौरा करते हुए गोल करने की कोशिश करते हुए (और असफल होने पर) इसे फिल्म को सौंप दिया। रोगी वाहन . वह कथन, जबकि साधारण, 'बेहेम' का एक उपयुक्त उदाहरण है, जो 'बे' और 'तबाही' के संयोजन का एक मूलमंत्र है, जिसका अर्थ बे की शैली की अवधारणा को सुव्यवस्थित करना है। का आधार रोगी वाहन काफी आसान है—एक बैंक डकैती के गलत हो जाने पर, लुटेरे एक एंबुलेंस का आदेश देते हैं जिसे अपराध स्थल पर एक घायल अधिकारी की सहायता के लिए बुलाया गया था और दशक के पलायन के लिए इसका उपयोग किया गया था। एक ऐसी फिल्म में जहां एक पुलिस एसयूवी काफी हद तक एक कैमरे से टकरा जाती है, माइकल बे बहुत 'एक्शन में आ रहे हैं।' वह खुद को और अपने कैमरे को इसके केंद्र में रखता है, जिससे यह कंक्रीट के डिवाइडर के चारों ओर सिकुड़े हुए स्टील की तरह लिपट जाता है। बिना रुके आंदोलन के दिल में होने से बेचैनी, भटकाव की भावना पैदा होती है। स्क्रीन पर अराजकता के लिए जितना अधिक अभ्यस्त होता है, उतना ही अधिक दर्शक ऐसा महसूस करता है जैसे कि वे लाइन पर अपने जीवन के साथ हैं। दिल को थामने वाले ड्रोन के काम का उपयोग करते हुए, दर्शकों को लाल और सफेद वाहन के मद्देनजर छोड़े गए विनाश के पीछे घसीटा जाता है, जो वास्तव में डूब जाता है और कहर में बह जाता है, जिसे उसकी पूंछ पर पुलिस के बैराज के खिलाफ एक पीटने वाले राम में बदल दिया गया है।
2022 में बड़ी और साहसिक कार्रवाई में भारत के सबसे सफल योगदान का रूप लेता है आरआरआर , जिसने दुनिया भर में $175 मिलियन कमाए, यह अब तक जारी होने वाली तीसरी सबसे अधिक कमाई करने वाली भारतीय फिल्म बन गई। आरआरआर ( उठो, दहाड़ो, विद्रोह करो ) दो वास्तविक जीवन के क्रांतिकारियों की एक पौराणिक कहानी है, अल्लूरी सीताराम राजू (राम चरण) और कोमाराम भीम (एन.टी. रामाराव जूनियर), जिन्होंने ब्रिटिश राज और उनके बीच विकसित होने वाली काल्पनिक दोस्ती के खिलाफ लड़ाई लड़ी। CGI द्वारा हर सेट और एक्शन का दम घुटने के बजाय, आरआरआर इसकी कंप्यूटर इमेजरी द्वारा बढ़ाया गया है। स्क्रीन पर दिखाए गए विस्मयकारी करतब, एक दुश्मन पर एक जंगली बिल्ली को फेंकने से लेकर लगभग अलौकिक नृत्य-बंद तक, दर्शकों को संवेदी परमानंद की स्थिति में छोड़ देते हैं। प्रौद्योगिकी और मानव निर्मित दृष्टि के मेल में, यह एक ऐसी फिल्म है जो अपने निष्पादन और कोरियोग्राफी में सटीकता पर इतनी अधिक निर्भर करती है कि कोई मदद नहीं कर सकता है लेकिन आश्चर्य होता है कि यह इस तरह के स्वभाव के साथ बहुत कम बनाया गया था।
यद्यपि आरआरआर दुनिया में तूफान ला दिया, रोगी वाहन बॉक्स ऑफिस पर पिट गई। माइकल बे का नाम कभी स्मैश-हिट का पर्याय था, निवेशकों की जेब में पैसा वापस आने की गारंटी। लेकिन इन दिनों, डिज्नी के एकाधिकार में एकमात्र गारंटी झूठ लगती है। जब उम्मीद डगमगा रही थी, टॉप गन: मेवरिक घटनास्थल पर पहुंचे। टोनी स्कॉट की 80's हिट की इस अगली कड़ी में, पीट 'मावरिक' मिशेल 30 साल बाद टॉप गन के रूप में जाने जाने वाले नेवी फ़्लाइट स्कूल में लौटता है, जो स्नातकों के एक विशिष्ट समूह को एक ऐसे मिशन में जीवित रहने के लिए प्रशिक्षित करता है जो मानव उपलब्धि से परे लगता है। एक ही साउंडट्रैक का उपयोग करते हुए, समान गतिकी पर फिर से विचार करते हुए, लेकिन गतिशील फिल्म निर्माण के साथ अपनी विरासत और नाम के माध्यम से शक्ति प्रदान करते हुए। यह दर्शक को कार्रवाई के भीतर स्थित करता है। बे के रोगी वाहन अपनी उग्र तिकड़ी के साथ आपको टाइटैनिक एम्बुलेंस के अंदर पैक करता है, आवारा आपको टॉम एंड कंपनी के साथ कॉकपिट में ठूंस देता है। आप जेट के हर मोड़ और झटके को महसूस करते हैं, आपकी छाती पर दबाव, आपकी आँखों में सूरज।
ये तीन फिल्में जो पेश करती हैं, वह एक ऐसे उद्योग में विकास का अवसर है, जो दृष्टिहीन धन-हथियाने के हम्सटर व्हील पर अटका हुआ लगता है। नए का बॉक्स ऑफिस पर दबदबा अवतार यह साबित करता है कि बड़े उद्देश्य वाली कला के मूल कार्यों को देखने के लिए दर्शकों का हुजूम उमड़ पड़ेगा। मार्वल मशीन केवल इतने लंबे समय तक टिकी रह सकती है। आखिरकार, शायद देर-सबेर, दर्शक एक ही तरह के पात्रों को एक ही कहानी में पिरोए जाने से ऊब जाएंगे। मार्वल ब्रह्मांड का विस्तार एक ऐसे बिंदु पर पहुंच जाएगा जहां विस्तार करने के लिए कुछ भी नहीं बचा है, और टैप करने के लिए 'बौद्धिक संपदा' नहीं है। अब, वर्षों में पहली बार सुरंग के अंत में एक प्रकाश दिखाई देता है। यदि हम, एक दर्शक के रूप में, कलाकारों पर अपना भरोसा रख सकते हैं, विशेष रूप से बड़े पैमाने पर कलात्मक जोखिम उठाने के इच्छुक हैं, तो हम धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से एकरसता से दूर हो सकते हैं।
यह कहना नहीं है कि बौद्धिक संपदा का प्रशंसक होना वैध नहीं है, बल्कि कला को कलाकारों और क्रिएटिव के हाथों में होना चाहिए, न कि प्रशंसकों के हाथों में। पूरे इतिहास में हर कला आंदोलन के पीछे दृष्टिकोण और सृजन में विविधता प्रेरक शक्ति रही है। जो लोग यथास्थिति से थक चुके थे, उन्होंने आगे कदम बढ़ाया और अन्य आवाजों को सुनने के अवसर पैदा किए। किसी कला रूप के लिए, उसके दर्शकों के लिए, उसके लिए उस क्षमता तक जीने के लिए जो आप जानते हैं कि संभव है, के लिए बेहतर चाहना अभिमानी या अभिजात्य नहीं है। संभावित आधुनिक फिल्मों की पकड़ समझ से परे है। चलती-फिरती तस्वीरों में तकनीकी प्रगति उन ऊँचाइयों तक पहुँच रही है जो कभी अकल्पनीय थीं, बहुत कम प्राप्त करने योग्य। लेकिन फिल्म का दिल हमेशा मानवीय उपलब्धि में टिका रहेगा। एक दृष्टि को हमेशा एक दूरदर्शी की आवश्यकता होगी।
