कुरनेलियुस' भूत .(वामपंथी/उत्तर आधुनिक) जापानी निर्माता और बैंडलाडर कीगो ओयामादा 'सी' भूत एक सिगरेट की आवाज़ के साथ शुरू होता है, एक सोडा खोला जा सकता है और विभिन्न चाबियों में खेले जाने वाले बिल्लियों का एक नमूना खेला जा सकता है। यह ओयामाडा का माइक चेक है, और कॉर्नेलियस के रूप में उनके काम के बड़े हिस्से में, यह एक एल्बम पर जापानी संस्कृति के पश्चिमी रूढ़िवादों के लिए एक जीभ और गाल की स्वीकृति भी है जो आसानी से पूर्वी ध्वनियों को चैनल करता है-क्रौट्रॉक, साइक-लोक, शूगेज़, जैज़, बोसानोवा, आप इसे नाम दें।
जैसा कि ज्यादातर अजीब और असामान्य चीजों के साथ होता है, कॉर्नेलियस से मेरा पहला परिचय कॉलेज में हुआ था।
एक साथी लेखक मित्र और एक प्रमुख साहित्यिक एजेंसी के प्रमुख के उत्तराधिकारी ने 2007 के प्लास्टिक को खोल दिया कामुक , न्यूबरी कॉमिक्स से घर लौटने और अपने हाई-फाई सिस्टम के माध्यम से रिकॉर्ड बनाने की भूख। वह अपनी पसंदीदा कुर्सी पर बैठा, अपना पसंदीदा सिगार पीया और अपनी पसंदीदा बोर्बोन पी ली। संस्कृति के इस संग्राहक के लिए, कामुक वैकल्पिक संगीत की फ्रिंज शैलियों के बारे में सब कुछ विशिष्ट, नीरस और कुकी शामिल है, जबकि अभी भी चिकनी ध्वनि का प्रबंधन कर रहा है। इस कॉलेज-बच्चे और ओयामाडा के एल्बमों में अलग-अलग ध्वनियों के साथ परिचित होने के स्तर के लिए, कॉर्नेलियस एक प्रवेश द्वार कलाकार था।
[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=L5xwwpNwQ70]
कामुक लगभग १० साल पहले हमारे कानों पर कृपा करने वाला आखिरी कुरनेलियुस एल्बम था। इस हफ्ते हालांकि, फिर से जारी करने वाले देवता अपने तीसरे एल्बम के रूप में कॉर्नेलियस पर उतरे हैं, १९९७ का भूत , लेफ़से/पोस्ट मॉडर्न रिकॉर्ड के माध्यम से एक डीलक्स पुनः रिलीज़ देखता है।
भूत अक्सर संगीत बनाने की कट और पेस्ट शैली के रूप में संदर्भित किया जाता है (देखें: बेक, हिमस्खलन, आदि), जहां नमूने और मिली ध्वनियां एक गीत को बदलने और स्थानांतरित करने के लिए काम करती हैं, कॉर्नेलियस की विभिन्न शैली की खोज के बीच सत्य बंधन एजेंट। जापानी कानों के लिए हालांकि, शब्द शिबुया-केइओ कहीं अधिक उपयुक्त सिद्ध होता है।
सिबुया जिले से जापानी खुदरा संगीत के रूप में उभरते हुए, शिबुया-केई ने ब्राज़ीलियाई बोसानोवा, सर्ज गेन्सबर्ग जैसे गायकों के फ्रेंच ये-ये लाउंज-पॉप और वैन डाइक पार्क्स और ब्रायन विल्सन जैसे संगीतकारों के आर्केस्ट्रा पॉप की आवाज़ में आवाज़ दी। शिबुया-केई ने इन सोनिक हॉलमार्क को देखा और उन पर इंस्ट्रूमेंटेशन और प्रोडक्शन स्टाइल लगाए जो पूरी तरह से जापानी थे। यह शब्द एक क्षेत्रीय शैली के लिए एक प्रकार की कठबोली के रूप में शुरू हुआ, लेकिन यह एक कारण से अटक गया।
भूत 'सी' संघर्ष चेंबर पॉप में कोरस के फटने से पहले शिबुया-केई को रिकॉर्ड पर किसी भी अन्य ट्रैक की तुलना में बेहतर बताया गया है। यह एक अनुस्मारक है कि जापान के बाहर किसी भी अन्य देश की तुलना में ब्राजील में अधिक जापानी निवासी हैं, जापान में सामंतवाद के अंत के बाद ब्राजील में प्रवासन की आमद के बाद, जिसने देश के सबसे गरीब श्रमिकों को जीवन की बेहतर गुणवत्ता की तलाश में देखा।
कहीं और, हरे-भरे स्टार फ्रूट्स सर्फ राइडर पर, 1997 के जापान के झिलमिलाते, संश्लेषित इलेक्ट्रॉनिक्स एक शांत जैज़ वाइब को ब्रेकबीट, सनशाइन-पॉप ईयरगैम में धकेलते हैं। इसका मुख्य राग मुझे साउंडट्रैक की याद दिलाने के लिए उभरता है जो कि पहली लहर निंटेंडो 64 गेम है जो एक साल पहले आया था, जैसे वेव रेसर . समुद्र के पानी के माध्यम से काटने वाले जेट्सकी के दृश्य से उस सीटी सिंथेस लीड की आवाज़ को गंभीरता से अलग करने का प्रयास करें। यह असंभव के करीब है।
[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=BszGwCRdnWE]
यहां निश्चित रूप से एक किट्स फैक्टर काम करता है, खासकर जब इलेक्ट्रॉनिक्स के तत्व चालू होते हैं भूत थोड़ा दिनांकित ध्वनि। वे चाबियां निश्चित रूप से ध्वनि की तरह हैं जैसे वे '97 से हैं, लेकिन अध्याय 8 का सनशाइन पॉप भी है, जिसमें स्टीरियो फ्रंटमैन रॉबर्ट श्नाइडर में सेब हैं और बाकी सोनिक वॉश में अमेरिकी पैस्ले बारोक पॉप का एक मामूली हिस्सा लाता है। (सेब के पास इस समय के आसपास भी अपना उत्कर्ष था, अपने संश्लेषण-भारी को जारी करना स्वर आत्मा विकास उसी सितंबर और उनके लेबल, एथेंस, गा-आधारित एलीफेंट सिक्स कलेक्टिव को 60 के दशक के उत्तरार्ध के सोनिक सनशाइन के अग्रणी अग्रदूत के रूप में चैंपियन बनाना।)
वह कॉर्नेलियस भी इस तरह की असमान प्रतिभा के साथ जुड़ा हुआ है, उसके व्यापक पैलेट को दर्शाता है, जैसा कि माई ब्लडी वेलेंटाइन-एस्क शूगेज़ ऑफ़ न्यू म्यूज़िक मशीन, और फ़्री फ़ॉल, 2010 का मुज़क और थैंक यू फ़ॉर द म्यूज़िक के होडाउन बंपकिन प्रभाव।
संगीत वास्तव में कोई ठोस चीज नहीं है, ओयामाडा पिचफोर्क को बताया 2007 में। यह लोगों के माध्यम से फैलने वाला एक खिंचाव है।
कॉर्नेलियस के रूप में अपने अंतिम एल्बम के 10 वर्षों में, और उसके बाद के लगभग 20 वर्षों में भूत , ओयामाडा ने उस खिंचाव को महसूस करते हुए अपने कौशल का सम्मान किया है। अधिक दबाव, फिर भी, ओयामाडा जानता है कि भले ही वाइब अपने आप लोगों के माध्यम से फैलता है, यह किसी को संगीतकार के हाथों, एक निर्माता के कान और एक कलाकार के आश्चर्य की भावना को ऑर्केस्ट्रेट करने के लिए लेता है।
