हम सभी जीवन में भयानक, अव्यवस्थित अनुभवों से गुजरते हैं, कहते हैं बेकार पटकथा लेखक विलियम ब्रॉयल्स, जूनियर, प्रतिष्ठित टॉम हैंक्स फिल्म पर पीछे मुड़कर देखते हैं।लोमड़ी मुझे लगता है कि असफलता आपकी आत्मा की चर्बी को जला देती है, पटकथा लेखक विलियम ब्रॉयल्स जूनियर, एक ऐसा व्यक्ति जिसका जीवन असफलता की धारणा और अभ्यास पर बना था, मुझे बताता है कि जब हम उसकी फिल्म पर चर्चा करते हैं बेकार आज, 7 दिसंबर को इसकी 20वीं वर्षगांठ से पहले। उनकी कुछ फिल्में- बेकार , ध्रुवीय एक्सप्रेस , Jarhead -अक्सर उन लोगों के इर्द-गिर्द घूमते हैं, जिनके शुरुआती सपने सच नहीं होते हैं, जिनकी सफलता के रास्ते असंतुलित हो जाते हैं। उनकी अन्य लिपियाँ- अपोलो १३ , वानरों का ग्रह , फ्लैग्स ऑफ़ अवर फादर्स -ऐसी कहानियाँ जिनमें एक छोटी सी बात एक बड़ी, लगभग अनसुलझी आपदा में बदलने से पहले गलत हो जाती है। वे कहते हैं कि आप जो जानते हैं उसे लिखें।
उन्होंने कहा कि मैंने जो कुछ भी करने की कोशिश की है, उसमें मैं बहुत ज्यादा असफल रहा हूं और मुझे लगा कि सफलता असली खतरा है, वे कहते हैं। सफलता आपको आत्मसंतुष्ट और भयभीत और सुरक्षात्मक बनाती है।
टॉम हैंक्स, फेडेक्स और क्रूर, वास्तविक जीवन अस्तित्ववाद के साथ शुरू हुआ
की उत्पत्ति बेकार बल्कि सरल है। टॉम हैंक्स और ब्रॉयल्स काम कर रहे थे अपोलो १३ साथ में जब हैंक्स ने रॉबिन्सन क्रूसो की पुनर्कल्पना के लिए अपने विचार का उल्लेख किया। बाद में हुई बातचीत से एक FedEx कर्मचारी का उपयोग करने का विचार आया, क्योंकि हैंक्स का चरित्र बाद में बन जाएगा। मैंने सोचा, वाह, यह एकदम सही है , क्योंकि उस समय FedEx ट्रक का आदर्श वाक्य 'द वर्ल्ड ऑन टाइम' था। और यही फिल्म का विषय है। यह दुनिया में कनेक्शन है और हर चीज से वियोग है।
ब्रॉयल्स, युद्ध के उत्तरजीवी और पहाड़ों के पर्वतारोही, कहानी अनुसंधान को आपसे और मुझसे अधिक चरम तरीके से करते हैं। तत्वों के खिलाफ अकेले फंसे हुए आदमी की कहानी लिखने के लिए, उसने यूटा में बोल्डर आउटडोर सर्वाइवल स्कूल के दो उत्तरजीवितावादियों द्वारा कॉर्टेज़ के सागर में शार्क द्वीप पर गिराने की व्यवस्था की। उन्होंने उसे भोजन, पानी, आश्रय या उपकरण के बिना समुद्र तट पर फेंक दिया। तुलना के लिए, मैं अपने सोफे पर लेटते हुए अपने शॉवर के खराब पानी के दबाव के बारे में शिकायत करते हुए अपने वाईफाई से जुड़े लैपटॉप पर यह कहानी लिखता हूं।
मुझे एक नारियल मिला, वह याद करते हैं, और फिर सब कुछ [हैंक्स का चरित्र] फिल्म के पहले चरण में ठीक वैसा ही करता है जैसा मैंने किया था।
उन्होंने उसे भोजन, पानी, आश्रय या उपकरण के बिना समुद्र तट पर फेंक दिया। पाँचवें दिन के आसपास, वह एक वॉलीबॉल के पास आया, जो राख से धुल गई थी।
खुद को बनाए रखने के लिए नारियल के मीठे अमृत तक पहुंचने की कोशिश करना और असफल होना, चट्टानों को औजार के रूप में इस्तेमाल करना, सीपियों के साथ छेद करना; उस पहली रात में ब्रॉयल्स भूखे, प्यासे और कड़ाके की ठंड में सो गए। अगली सुबह जब वह उठा, तो उसने एक छड़ी को तेज किया और स्टिंगरे को भाला देना शुरू कर दिया, जिसे वह तब कच्चा खाएगा क्योंकि वह अभी तक आग लगाने में कामयाब नहीं हुआ था। आपको बता दें कि जल्द ही फ्यूज़न रेस्टोरेंट के मेन्यू में स्टिंगरे दिखना शुरू नहीं होने वाला है।
आखिरकार, हालांकि, बेकन पकाने की गंध और जीवित बचे लोगों के शिविर से पांच रेत के टीलों की प्रतीक्षा करने वाले आभारी मृतकों की आवाज उसे शांत करने और आग पैदा करने में मदद मांगने के लिए मजबूर कर देगी। यहीं से उनके दिमाग में फिल्म की संरचना जमने लगती है। यह यात्रा—नारियल पर कुल्हाड़ी मारना, अस्थाई आश्रय के लिए हथेलियाँ इकट्ठा करना, तत्वों में महारत हासिल करने की कोशिश करना—कहानी की प्रगति होगी। एक आदमी को क्षमाशील अलगाव के घेरे में एक नया घरेलू जीवन बनाते हुए देखना। लेकिन लियोनार्डो दा विंची की तरह जंगल में सेंट जेरोम या डी माइनर में मोजार्ट की रिक्वेस्ट, काम अधूरा था। 
शोवेस्ट अवार्ड्स 2001 के दौरान विलियम ब्रॉयल्स जूनियर।जेफ क्रैविट्ज़ / FilmMagic, Inc . द्वारा फोटो
पाँचवें दिन के आसपास, वह एक वॉलीबॉल के पास आया, जो राख से धुल गई थी। पहले से ही कुचले हुए अकेलेपन के आगे झुकते हुए, उसने इसे समुद्री शैवाल और सीपियों से सजाया और उस रात उसके बगल में बैठ गया। जब वह जागा, तो फिल्म का भावनात्मक मूल- और विल्सन, इसकी सबसे स्थायी कलाकृति-स्पष्ट थी।
उन्होंने कहा कि फिल्म केवल शारीरिक अस्तित्व नहीं है, यह तब होता है जब हम पहले ही जीवित हो चुके होते हैं और अब हमें यह सामना करना होगा कि हम इंसान के रूप में कौन हैं। जीवित रहने के लिए हमें न केवल शारीरिक रूप से बल्कि भावनात्मक रूप से अन्य प्राणियों से जुड़ना होगा।
बेकार , अंततः घर आने के बारे में है
बेकार यह सिर्फ एक फिल्म नहीं है, यह ब्रॉयल के लिए एक व्यक्तिगत टाइम मशीन है। उन्होंने दशकों पहले वियतनाम से लौटने के बारे में अपनी भावनाओं के माध्यम से काम करने के लिए इसका इस्तेमाल किया, जिसमें चक की यात्रा स्वयं को प्रतिबिंबित करती थी।
यह प्रतीकात्मक रूप से मैं दुनिया के दूसरी तरफ एक अजीब जगह पर जा रहा था, जो कुछ भी मैं जानता था उससे अलग हो रहा था, इस अनुभव से गुजर रहा था और फिर घर वापस आ रहा था। और कोई नहीं समझता, उसने कहा। जीवन चल रहा है, और यह काफी हद तक वही है, लेकिन मैं नहीं हूं। यह ऐसा है जैसे चक फर्श पर पड़ा हो और रोशनी को चालू और बंद कर रहा हो। वह जानता है कि वह वापस नहीं जा सकता जो वह था।
समय को उलटने और उस व्यक्ति के रूप में फिर से शुरू करने का कोई तरीका नहीं हो सकता है जो आप एक बार थे, जिस रास्ते पर आपने एक बार अपने लिए कल्पना की थी। लेकिन का संदेश बेकार यह है कि आप जिस भी दर्दनाक अनुभव से गुज़रे हैं, उससे हमेशा पीछे हटने का रास्ता है। यह विफलता या ब्रेकिंग पॉइंट नहीं है जो आपको परिभाषित करता है, लेकिन आप इसका जवाब कैसे देते हैं। आप हमेशा खुद को फिर से पा सकते हैं।
आपको युद्ध में जाने की ज़रूरत नहीं है, आपके अंतरिक्ष यान को घर से 200,000 मील दूर नहीं उड़ना है, आपको अपना विमान दुर्घटनाग्रस्त नहीं होना है और एक द्वीप पर फंसे रहना है। हम सभी जीवन में भयानक, अव्यवस्थित अनुभवों से गुजरते हैं। तलाक, मौत, नौकरी छूटना, COVID. यह हमें चिह्नित करता है; यह हमें बदल देता है। लेकिन जैसा कि चरित्र कहता है, 'कल सूरज उगेगा और ज्वार आएगा। कौन जानता है कि ज्वार क्या लाएगा?'
बेकार एचबीओ मैक्स पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है।
