कैंडी मैन नहीं कर सकता: जॉनी डेप क्या कर रहा है?

टिम बर्टन की चार्ली एंड द चॉकलेट फैक्ट्री, जॉन अगस्त की एक पटकथा से, रोनाल्ड डाहल की पुस्तक पर आधारित, ने मुझे पूरी तरह से स्तब्ध कर दिया। दी, यह फिल्म मेरे जैसे एक सनकी, निःसंतान, कुटिल फिल्म देखने वाले के लिए कभी नहीं थी। फिर भी, मुझे आश्चर्य है कि क्या बच्चे भी मिस्टर बर्टन और उनके सितारे, जॉनी डेप की अजीबोगरीब विनोदी और आकर्षक शैलीगत विलक्षणताओं का जवाब देंगे, जो दुनिया की सबसे बड़ी और सबसे रहस्यमय चॉकलेट फैक्ट्री के मालिक विली वोंका के रूप में हैं। जिस क्षण मिस्टर डेप पहली बार स्क्रीन पर दिखाई दिए, विली की चॉकलेट फैक्ट्री का दौरा करने के लिए विश्वव्यापी प्रतियोगिता जीतने वाले पांच बच्चों के करीब, मुझे आश्चर्य हुआ कि क्या वह नेवरलैंड में माइकल जैक्सन की लंबी पैरोडी करने जा रहे थे। लेकिन मिस्टर डेप इतनी बार गियर बदलते रहे कि उनका चरित्र कभी भी मनोवैज्ञानिक रूप से सुसंगत किसी चीज में नहीं मिला।

मैंने कभी भी डाहल पुस्तक का पहला फिल्म संस्करण नहीं देखा, मेल स्टुअर्ट की विली वोंका और चॉकलेट फैक्ट्री (1971) जिसमें विली वोंका के रूप में जीन वाइल्डर थे, लेकिन मुझे संदेह है कि मिस्टर वाइल्डर का बच्चों जैसा पागलपन डहलियन ब्रांड के ज़ोरदार के लिए बेहतर अनुकूल था। मिस्टर डेप की डेडपैन सद्गुण की तुलना में सनकी। मुझे पता है कि हाल ही में बच्चों के लिए डाहल के लेखन में रुचि का पुनरुद्धार हुआ है, इसलिए मैंने बाहर जाकर अल्फ्रेड ए. नोपफ द्वारा प्रकाशित नया बोर्ज़ोई बुक संस्करण खरीदा, जिसमें रोल्ड डाहल, चार्ली द्वारा कवर पर दो क्लासिक्स के रूप में वर्णित किया गया है। और चॉकलेट फैक्ट्री और चार्ली एंड द ग्रेट ग्लास एलेवेटर।

पीठ पर निम्नलिखित घोषणा के साथ एक क्वेंटिन ब्लेक चित्रण है: मिस्टर विली वोंका, कैंडी बनाने वाले प्रतिभा, जिसे पिछले दस वर्षों से किसी ने नहीं देखा है, ने आज निम्नलिखित नोटिस भेजा: मैंने, विली वोंका ने पांच को अनुमति देने का फैसला किया है बच्चे—सिर्फ पांच, ध्यान रहे, और नहीं—इस साल मेरे कारखाने का दौरा करने के लिए। इन भाग्यशाली पांचों को मेरे द्वारा व्यक्तिगत रूप से दिखाया जाएगा, और उन्हें मेरे कारखाने के सभी रहस्यों और जादू को देखने की अनुमति होगी। फिर, दौरे के अंत में, एक विशेष उपहार के रूप में, उन सभी को जीवन भर के लिए पर्याप्त चॉकलेट और कैंडी दी जाएगी!

मज़ाक, ज़ाहिर है, पाँच में से केवल एक, चार्ली, पूरी तरह से भयानक से कम कुछ भी नहीं है, और उसे एक शानदार पुरस्कार मिलता है। जो बात मुझे थोड़ी हैरान करती है, वह यह है कि 1971 में पहली फिल्म को विली वोंका और चॉकलेट फैक्ट्री क्यों कहा गया, खासकर यह देखते हुए कि पटकथा खुद डाहल ने लिखी थी। क्या वह पुस्तक का मूल शीर्षक था? और यदि हां, तो इसे मिस्टर बर्टन की फिल्म और नए नोपफ संस्करण के लिए क्यों बदला गया?

ध्यान रहे, मैं शिकायत नहीं कर रहा हूं: चार्ली बकेट एक शानदार बाल नायक है, विशेष रूप से फ्रेडी हाईमोर द्वारा यहां इतनी जीत के साथ खेला गया, जो मिस्टर डेप के विपरीत बहुत अधिक शानदार फाइंडिंग नेवरलैंड (2004) में समान रूप से प्रभावी था। वास्तव में, फिल्म में एकमात्र आकर्षण शुरुआत में ही आता है, जब हमें पहली बार चार्ली और बाकी बकेट परिवार से उनके सौहार्दपूर्ण आवास में मिलवाया जाता है, जिसमें चार्ली और उसके माता-पिता लगभग एक ही कमरे में सोने के लिए मजबूर होते हैं, क्योंकि चार्ली के दादा-दादी के दोनों सेट घर के मुख्य हिस्से में दिन रात बिस्तर पर पड़े रहते हैं। मिस्टर बर्टन और सेट डिजाइनरों और कला निर्देशकों के उनके कर्मचारी यहां खुद से आगे निकल जाते हैं: एक बेहद गरीब लेकिन भावनात्मक रूप से एकजुट परिवार की आंतरिक गर्मी के साथ झोंपड़ी चमकती है।

समाजशास्त्रीय उप-पाठ प्रारंभ से ही प्रचलित हैं। चार्ली के पिता, मिस्टर बकेट (नूह टेलर) ने असेंबली लाइन पर अपनी उबाऊ, कम वेतन वाली नौकरी खो दी है—टूथपेस्ट ट्यूबों पर टोपी बांधना—क्योंकि यह कार्य, कई अन्य श्रमिकों द्वारा किए गए कार्यों की तरह, एक द्वारा लिया जा सकता है मशीन। उनके अल्प वेतन के बिना, पूरा बकेट परिवार भुखमरी के करीब आ जाता है, लेकिन सबसे बड़े से लेकर सबसे छोटे तक, वे खुशी-खुशी सैनिक होते हैं, श्रीमती बकेट (अनुमानित और बहुत लंबे समय तक अनदेखी हेलेना बोनहम कार्टर) के साथ परिवार को एक के रूप में एक साथ रखते हैं। सत्य माता साहस।

दादाजी जो (डेविड केली) चार्ली के सबसे करीबी दादा-दादी हैं, और अपनी युवावस्था में उन्होंने विली वोंका चॉकलेट फैक्ट्री में काम किया- जब तक कि उन्हें और उनके सभी सहकर्मियों को ओम्पा लूम्पा के लिए रास्ता बनाने के लिए निकाल नहीं दिया गया, जो कि एक छोटे से पेड़ पर रहने वाली जनजाति है। विली द्वारा अपनी साहसी युवावस्था में जंगल से भर्ती किए गए लोग (और सभी एक ही अभिनेता, दीप रॉय द्वारा निभाए गए, हालांकि एक के बाद एक औसत दर्जे के गीत और नृत्य संख्या में सहज विशेष प्रभाव तेजी से थकाऊ हो जाते हैं)। जब चार्ली गोल्डन विली वोंका टिकट पाने वाला पांचवां बच्चा बन जाता है, तो दादाजी जो उसे कारखाने तक ले जाने पर जोर देते हैं।

(मुझे यहां संक्षेप में जोड़ना चाहिए, कि मिस्टर डाहल अस्पष्ट हैं कि उनकी कहानियां कहां होती हैं। वह स्पष्ट रूप से एक एंग्लो-अमेरिकन दर्शकों के लिए लिख रहे हैं, जो मुद्रा के बारे में सामयिक विसंगतियों की व्याख्या कर सकते हैं। नॉफ पुस्तक में, चार्ली को एक डॉलर मिलता है बर्फ में बिल जो वह गोल्डन टिकट के साथ चॉकलेट बार खरीदने के लिए उपयोग करता है, जिसके बाद दुकान में लोग उसे टिकट के लिए $50 और $500 की पेशकश करते हैं; लेकिन पहले, दादाजी जो चार्ली को एक सोने का सिक्का देते हैं जो अमेरिकी की तुलना में ब्रिटिश प्रजाति की तरह लगता है जिसके साथ चॉकलेट बार खरीदना है - हालांकि वह अशुभ हो जाता है।)

इस बीच, सृष्टि के सबसे अप्रिय बच्चों में से चार को पहले चार पुरस्कार जीतते हुए दिखाया गया है। ग्लूटोनस ऑगस्टस ग्लूप पहला विजेता है, और उसे सॉसेज स्ट्रिंग्स की पृष्ठभूमि के खिलाफ पेश की गई फिल्म में स्पष्ट रूप से जर्मनिक प्रतीत होता है। ओम्पा लूमपास के उपनिवेशवादी निहितार्थों के लिए अतीत में डाहल की आलोचना की गई है, और मिस्टर बर्टन के ऑगस्टस ग्लूप के स्पष्ट चित्रण में ट्यूटनवाद की लकीर के लिए उन्हें दोषी ठहराना एक खिंचाव हो सकता है - लेकिन किसी भी घटना में, ब्लिट्ज के बाद , जो उसे थोड़ा जर्मनोफोबिया के बारे में बता सकता है?

दूसरी विजेता वेरुका साल्ट (जूलिया विंटर) नाम की एक ओछी लड़की है, जो मुझे चाहिए, मुझे चाहिए, मुझे चाहिए! अपने पुशओवर पिता, मिस्टर साल्ट (जेम्स फॉक्स) के साथ। वह कई श्रमिकों के साथ एक मूंगफली का कारखाना रखता है, जिसे वह हजारों चॉकलेट बार को खोलने का काम सौंपता है, जब तक कि उन्हें अपने छोटे से प्रिय के लिए जीतने का टिकट नहीं मिल जाता। मिस्टर फॉक्स की कास्टिंग लड़की को ब्रिटिश उच्च वर्ग की सदस्य लगती है। तीसरी विजेता वायलेट बेउरेगार्डे (एनासोफिया रॉब) है, जो एक अमेरिकी बव्वा का लगातार गम चबाने वाला कैरिकेचर है, जिसका मैच करने के लिए मोटे तौर पर मातृ श्रीमती ब्यूरगार्डे हैं। चौथे विजेता को पुस्तक के टेलीविजन फ्रीक, माइक टीवे (जॉर्डन फ्राई) से एक सहानुभूतिपूर्ण रूप से असंतुष्ट पिता (एडम गोडले) के साथ एक वीडियो-गेम सनकी में अपडेट किया गया है। वास्तव में, मिस्टर बर्टन और मिस्टर अगस्त अधिकांश मानवता के लिए डाहल की पहले से ही चिलिंग अरुचि पर अपनी चमक में माताओं की तुलना में पिताओं पर अधिक आसान जाते हैं।

विली वोंका के लिए एक पिछली कहानी के अलावा और भी अधिक संदिग्ध है, जिसमें एक समझदार दंत चिकित्सक-पिता (क्रिस्टोफर ली) शामिल हैं, जिन्होंने अपने सभी हेलोवीन चॉकलेट को जलाकर अपने बेटे के दांतों को बचाने की कोशिश की। एक दर्दनाक छोटा विली (ब्लेयर डनलप) अपने पिता से अलग हो जाता है, बाद में दंत चिकित्सक की कुर्सी पर शर्मनाक रूप से आंसू भरे पुनर्मिलन के बावजूद, जो श्री डेप के अंतिम प्रतिरोध को अंतिम रूप से डरावना होने के लिए कर लगता है।

इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि चार्ली एंड द चॉकलेट फैक्ट्री ने पीजी रेटिंग अर्जित की है। फिर भी, एक अजीबोगरीब अंतराल है जिसमें गिलहरियों का एक झुंड वेरुका साल्ट के कपड़े पहने शरीर पर उसे घसीटने से पहले कूड़ेदान में ले जाता है। यह सब किताब में है, लेकिन मैं यह सोचने में मदद नहीं कर सकता कि एक छोटी लड़की के शरीर पर घूमने वाली गिलहरी की उस अर्ध-अश्लील छवि के साथ डाहल के मन में क्या था। अगर मैं लिज़ स्मिथ के दादी जॉर्जीना के रूप में, एलीन एस्सेल को दादी जोसेफिन के रूप में, डेविड मॉरिस को दादाजी जॉर्ज के रूप में और जेफ्री होल्डर के कथाकार के रूप में अपरिहार्य योगदान को स्वीकार नहीं करता तो मुझे क्षमा करना होगा। वास्तव में, पूरे पहनावे (बड़े पैमाने पर ब्रिटिश) में कुछ भी गलत नहीं है - वे इसे वह सब कुछ देते हैं जो उनके पास है, लेकिन अंततः उनके पास मिस्टर बर्टन के उलझे हुए और प्रभावहीन मिस-एन-सीन के खिलाफ कोई मौका नहीं है।

सांस्कृतिक साक्षरता दाई सिजी की बाल्ज़ाक और लिटिल चाइनीज़ सीमस्ट्रेस, मिस्टर दाई और नादिन पेरोन्ट की एक पटकथा से, उनके उपन्यास बाल्ज़ैक एंड द लिटिल चाइनीज़ सीमस्ट्रेस पर आधारित, हमारी अमेरिकी कला-फ़िल्म संवेदनाओं पर चीनी आक्रमण को जारी रखती है, लेकिन अधिक सौम्य रूप में जैसा कि हमारे दोनों देशों के बीच बढ़ते व्यापार युद्ध से पता चलता है। दरअसल, हालांकि फिल्म की शूटिंग चीन में हुई थी, लेकिन इसका निर्माण ज्यादातर फ्रांसीसी फिल्म उद्योग के तत्वावधान में हुआ था (निर्देशक पिछले 21 वर्षों से फ्रांस में रह रहे हैं)। यह काफी हद तक, मिस्टर दाई की अपनी कहानी है जिसे फिल्म में बताया जा रहा है, लेकिन इसकी सांस्कृतिक प्रतिध्वनि हमें अलग करने के बजाय-पूर्व और पश्चिम को एक साथ बांधती है।

श्री दाई का जन्म १९५४ में चीनी प्रांत फ़ुज़ियान में हुआ था। उन्हें माओ की सांस्कृतिक क्रांति के दौरान 1971 से 1974 तक फिर से शिक्षित होने के लिए सिचुआन भेजा गया था। जब वे मुक्त हुए, तो वे 1976 तक हाई स्कूल में वापस चले गए। माओ की मृत्यु के बाद, श्री दाई ने एक चीनी विश्वविद्यालय में कला-इतिहास पाठ्यक्रम लिया और फिर, छात्रवृत्ति से सम्मानित होने के बाद, 1984 में फ्रांस चले गए। उन्होंने IDHEC में प्रवेश किया। फ्रेंच फिल्म स्कूल) और बाद में चीन में अपनी पहली लघु फिल्म का निर्देशन किया।

चीन, माई सोर्रो ने १९८९ में जीन विगो पुरस्कार जीता; मिस्टर दाई ने इसके बाद 1994 में ले मंगेउर डी ल्यून और 1998 में द इलेवन्थ चाइल्ड के साथ काम किया। बाल्ज़ैक एंड द लिटिल चाइनीज सीमस्ट्रेस (2002 में यूरोप में रिलीज़) को उनके बड़े पैमाने पर आत्मकथात्मक पहले उपन्यास से रूपांतरित किया गया था, जिसे गैलीमार्ड द्वारा प्रकाशित किया गया था। 2000 की सर्दियों के दौरान एक बेस्ट-सेलर, पुस्तक ने फ्रांस में 250,000 प्रतियां बेचीं, कई पुरस्कार जीते और चीनी को छोड़कर 25 भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

वास्तव में, हालांकि श्री दाई को चीनी अधिकारियों के साथ लंबी बातचीत के बाद चीन में रूपांतरण फिल्माने की अनुमति मिली, लेकिन उन्हें वहां फिल्म दिखाने की अनुमति नहीं दी गई। निर्देशक के अनुसार, चीन में फिल्म की शूटिंग के लिए मूल आपत्तियों का सांस्कृतिक क्रांति के विषय से बहुत कम या कुछ लेना-देना नहीं था, और इस अवधि में पार्टी के नेताओं की स्क्रिप्ट के कथित कैरिकेचर के साथ-साथ तथ्य के साथ सब कुछ करना था। कि पात्रों का जीवन साहित्य के विदेशी कार्यों से बदल जाता है न कि चीनी साहित्यिक क्लासिक्स द्वारा। निश्चित रूप से चीनी साहित्यिक क्लासिक्स हैं, श्री दाई मानते हैं, लेकिन ये सम्राटों और अन्य अभिजात वर्ग के कारनामों पर केंद्रित हैं, जबकि विदेशी कार्यों में मानवता का व्यापक स्तर शामिल है।

फिल्म एक पिछड़े पहाड़ी क्षेत्र में शुरू होती है जहां दो किशोर, शहरी-नस्ल के सबसे अच्छे दोस्त, लुओ (कुन चान) और मा (ये लियू) को माओवादी पुन: शिक्षा के लिए भेजा गया है। प्रतिक्रियावादी बुद्धिजीवियों के बेटे, दोनों को हमेशा-संदिग्ध मुखिया (शुआंगबाओ वांग) की देखरेख में समान रूप से उत्पीड़ित स्थानीय निवासियों के साथ-साथ शारीरिक श्रम करने के लिए मजबूर किया जाता है।

एक दिन, जब मा के सामान में एक वायलिन मिलता है, तो मुखिया मांग करता है कि वह कुछ संगीत बजाए। जब मा मोजार्ट का उल्लेख करता है, तो मुखिया इस विदेशी के खिलाफ तूफान करता है - जब तक कि मा ने सावधानी से उस टुकड़े को मोजार्ट लिसनिंग टू माओ के रूप में पहचाना। मुखिया झुक जाता है, जिस पर मोजार्ट की वास्तव में जादुई धुन ग्रामीण इलाकों में तैरती है, भोले निवासियों से मोहक भाव पैदा करती है। यह सांस्कृतिक उत्थान और परिवर्तन की पहली सूचना है जिसे लुओ और मा पश्चिम के सायरन गीतों के माध्यम से शिविर में पेश करने जा रहे हैं - पहले मोजार्ट के संगीत के माध्यम से, और फिर बाल्ज़ाक, फ्लेबर्ट, दोस्तोवस्की, डिकेंस के उपन्यासों के माध्यम से , डुमास, स्टेंडाहल और अन्य।

लुओ और मा मुखिया के लिए छोटी-छोटी सेवाएं देकर अपने अनपढ़ पड़ोसियों के बीच अपनी साक्षरता का फायदा उठाना सीखते हैं। वह उन्हें अल्बानिया और उत्तर कोरिया से राजनीतिक रूप से सही फिल्में देखने के लिए पास के एक शहर में भेजता है ताकि वे अपने समूह के अन्य सदस्यों को उनका वर्णन कर सकें। ऐसी ही एक यात्रा पर, उनका सामना एक झील में नहा रही युवतियों के एक समूह से होता है। कुछ हद तक शर्मनाक तरीके से खोजे जाने के बाद, दो लड़के पहली बार उस व्यक्ति से मिलते हैं जो अपने दोनों जीवन का एकमात्र महान प्यार होगा, एक खूबसूरत युवा लड़की जिसे वे लिटिल चीनी सीमस्ट्रेस नाम देते हैं।

बाद में, वे फोर आइज़ द्वारा एक गुफा में छिपी विदेशी पुस्तकों के कैश की खोज करते हैं, जो उनके जैसे सताए हुए बुद्धिजीवी हैं, और लुओ सीमस्ट्रेस को डेट करना शुरू कर देता है। वह उसे गर्भवती करने की हद तक सफल हो जाता है; तो उसे जाना होगा क्योंकि उसके पिता की तबीयत खराब है। दूसरी ओर, खुद सीमस्ट्रेस के प्यार में, उसके साथ खड़े होने के लिए दृढ़ संकल्प है, यहां तक ​​कि उसके लिए एक गैरकानूनी गर्भपात पर बातचीत करने के लिए भी। सीमस्ट्रेस मा की आभारी है, लेकिन वह अभी भी लुओ से प्यार करती है - हालांकि, अंत में, वह उन दोनों को छोड़ देती है, क्योंकि वे जो किताबें पढ़ रहे हैं, उसने उसे सिखाया है कि एक महिला की सुंदरता की शक्ति उसे खुद का चार्ट बनाने में सक्षम बनाती है। नियति। लुओ उसे खोजने के लिए बेताब कोशिश करता है, लेकिन लिटिल चाइनीज सीमस्ट्रेस बाहरी दुनिया में गायब हो गई है कि पश्चिम की महान किताबों ने उसे सामना करने का साहस दिया है।

जब मैं इस नाटक को प्रकट होते देख रहा था, तो मैं मदद नहीं कर सकता था, लेकिन इन पात्रों द्वारा अधिकारियों को दरकिनार करने के लिए किए गए हरक्यूलियन प्रयासों की विडंबना से चकित हो गया था - सभी खुद को साहित्यिक खजाने का लाभ उठाने के लिए आज अमेरिका में युवा लोगों द्वारा अपठित पुस्तकालयों में बैठे हैं। देश। मैं उन उदार बारीकियों से भी प्रभावित हुआ जिनके साथ श्री दाई ने अपने स्वयं के निर्विवाद रूप से कड़वे अनुभवों को फिर से बनाया है। अपने समय के उत्पीड़कों को बेरहमी से कैरिकेचर करने से दूर, वह स्थिति को उनके दृष्टिकोण से देखने का प्रयास करते हैं। जिस जुनून के साथ उनका कैमरा देश के लोगों के बीच कम पढ़े-लिखे और कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों को देखता है, उसमें सच्ची आराधना है। जब एक बार उनसे एक साक्षात्कारकर्ता ने पूछा, क्या आप अब चीनी से अधिक फ्रेंच हैं?, श्री दाई ने उत्तर दिया: मैं फ्रांस में 15 से अधिक वर्षों से रह रहा हूं, लेकिन मेरी जड़ें चीन में हैं। फिर भी मैं अपने दर्द को अपने साथ लेकर चलता हूं।

इस फिल्म में दर्द से ज्यादा थोड़ा दर्द है, लेकिन करुणा, प्यार और क्षमा भी बहुत है। इसकी अच्छी तरह से अर्जित मानवतावादी फ्रिसन को अमेरिकी फिल्मों के महान बहुमत के लिए एक जागृत कॉल के रूप में काम करना चाहिए, जिसमें उनकी तस्करी और शालीनता की अटूट आपूर्ति है - लेकिन यह शायद नहीं होगा। Balzac और लिटिल चाइनीज सीमस्ट्रेस को मिस न करें। यह किसी पहाड़ पर भावनात्मक प्रतिध्वनि की तरह गूंजेगा।

ला कावा! आधुनिक कला संग्रहालय प्रस्तुत कर रहा है, 22 जुलाई से 15 अगस्त तक, लेखक, निर्देशक और एनिमेटर ग्रेगरी ला कावा (1892-1952) के विविध, ज्यादातर हास्य कार्यों का एक व्यापक और लंबे समय से अतिदेय पूर्वव्यापी। अर्न्स्ट लुबिट्च के अलावा ला कावा एक ऐसे निर्देशक थे, जिन्हें स्टेज डोर (1937), माई मैन गॉडफ्रे (1936), द हाफ-नेकेड ट्रुथ (1932), 5 वीं एवेन्यू गर्ल (1939), और जैसे क्लासिक कॉमेडी में अपने स्पर्श के लिए प्रसिद्ध किया गया था। हर महिला क्या जानती है (1934)।

इसके अलावा, संग्रहालय दो एनीमेशन कार्यक्रम भी दिखा रहा है जिसमें क्रेजी कैट, कैटजेनजैमर किड्स, और मठ और जेफ जैसे क्लासिक कॉमिक-स्ट्रिप पात्रों की विशेषता है। वास्तव में, ला कावा ने 1913 में राउल बर्रे स्टूडियो के लिए एनिमेशन फिल्मों में अपने फिल्मी करियर की शुरुआत की- और, दो साल बाद, 24 साल की उम्र में, विलियम रैंडोल्फ हर्स्ट एंटरप्राइजेज में नव निर्मित एनीमेशन स्टूडियो का प्रमुख नियुक्त किया गया। उन्होंने 1921 में चार्ल्स (ठाठ) सेल, कोलीन मूर और हैरी एडवर्ड्स अभिनीत, हिज निब्स में अपनी पहली फीचर फिल्म बनाई।

ला कावा दिग्गज डब्ल्यू.सी. का पसंदीदा निर्देशक और शराब पीने वाला दोस्त था। खेत। हालांकि यह विश्वास करना कठिन है कि फील्ड्स मूक फिल्मों में मजाकिया थे, क्योंकि उनकी ट्रेडमार्क आवाज और वितरण उनके हास्य कौशल का इतना बड़ा हिस्सा थे, ऐसे फील्ड्स की सरासर उल्लास-ला कावा सो योर ओल्ड मैन (1926) और रनिंग वाइल्ड के रूप में मौन है। (1927) अन्यथा साबित होता है।

यदि आपका स्वाद बुद्धिमानी से चलने वाले डेम्स के लिए चलता है, तो स्टेज डोर को मिस न करें, जिंजर रोजर्स, कैथरीन हेपबर्न, ईव आर्डेन और ल्यूसिल बॉल रैपिड-फायर गैग लाइनों को संभालते हैं और एंड्रिया लीड्स ज्वलंत नाटक की आपूर्ति करते हैं; माई मैन गॉडफ्रे, कैरोल लोम्बार्ड के साथ सबसे निराला; द हाफ-नेकेड ट्रुथ, ल्यूपे वालेज़ के साथ अपने सबसे कामुक रूप में प्रचारित ली ट्रेसी (जिसे मैनी फ़ार्बर ने एक बार स्पेंसर ट्रेसी से बेहतर अभिनेता के रूप में वर्णित किया था); स्मार्ट वुमन में मैरी एस्टर; शी मैरिड हर बॉस में क्लॉडेट कोलबर्ट; और जिंजर रोजर्स 5वीं एवेन्यू गर्ल में।

और यदि आप चौंकाने वाली पोस्ट-प्रोडक्शन कोड कामुकता की तलाश में हैं, तो आपकी सूची में प्रेस्टन फोस्टर की अनफिनिश्ड बिजनेस (1 9 41) में इरेन ड्यून की चिकनी प्रलोभन और प्रिमरोज़ पथ (1 9 40) में वेश्यावृत्ति की पारिवारिक परंपरा से बचने वाले जिंजर रोजर्स की चिकनी प्रलोभन होनी चाहिए। कार्टूनिंग में उनकी पृष्ठभूमि के साथ, ला कावा को अक्सर शूटिंग से पहले अपने दृश्यों के विस्तृत रेखाचित्र बनाने के लिए जाना जाता था - हालांकि वह लियो मैककेरी की तरह थे, जो रचनात्मक रूप से कामचलाऊ व्यवस्था के आदी थे। मान लीजिए कि ग्रेगरी ला कावा को शर्मनाक रूप से कम आंका गया है और सभी की उपेक्षा की गई है, और अब कुछ देर से मान्यता का समय है।