देयर हाउस: हाउ द स्टिल हाउस ग्रुप ने रेड हुक स्टूडियो को आर्ट वर्ल्ड सक्सेस स्टोरी में बदल दिया

रेड हुक में स्टिल हाउस ग्रुप का स्टूडियो।

न्यूयॉर्क टाइम्स बारी वीस इस्तीफा

एक उज्ज्वल फरवरी दोपहर में रेड हुक में वैन ब्रंट स्ट्रीट पर चलते हुए, शहर के स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी के बेहतरीन दृश्य के साथ व्यवहार किया जाता है। हलचल वाले फेयरवे मार्केट (पड़ोस का वास्तविक टाउन स्क्वायर) में ट्रकों की अनलोडिंग उपज और गोदामों में टोकरे ढोने वाले पुरुषों के ग्रन्ट्स एक जोरदार प्रवेश द्वार बनाते हैं। न्यू यॉर्क हार्बर की हड्डी-ठंड को आइकिया की भयानक गरमागरम चमक से और अधिक खतरनाक बना दिया गया है। यहां मैनहट्टन से बहुत दूर महसूस होता है। ब्रुकलिन के अन्य हिस्सों से भी दूर महसूस होता है, जिसने रेड हुक को कलाकारों के लिए एक स्पष्ट समझौता बना दिया है।

481 वैन ब्रंट की चौथी मंजिल पर स्थित, एक ऐसी जगह में जहां केवल लोडिंग डॉक के बगल में पिछली गली में एक सेवा प्रवेश द्वार के माध्यम से पहुंचा जा सकता है, स्टिल हाउस ग्रुप है। आम तौर पर आठ कलाकारों का एक संगठन, वे युवा हैं- स्थायी सदस्यों में से कोई भी 30 वर्ष की आयु तक नहीं पहुंचा है- और काफी विनम्र जड़ों से शुरू हुआ है। 2007 में कुछ न्यूयॉर्क कॉलेज के छात्रों के लिए एक वेबसाइट के रूप में शुरू हुआ, जिनके पास अपनी कला को जनता के सामने दिखाने का कोई तरीका नहीं था, तब से कई न्यूयॉर्क गैलरी की तुलना में एक बहु-मिलियन डॉलर का संस्थान अधिक लाभदायक बन गया है।

जब मैंने पिछले महीने दौरा किया, तो स्टिल हाउस को असेंबली लाइन का आभास हुआ। कलाकार 17-बाई-20-फुट क्यूब में काम करते हैं, कमोबेश एक-दूसरे के संपर्क में आते हैं। एक नौवां क्यूबी घूमने वाले तीन महीने के निवासी के लिए आरक्षित है, जो समूह की गैलरी में एक शो के लिए काम करता है, जो वास्तव में अंतरिक्ष में सिर्फ एक अलग कोना है। हाल ही में, दो स्थायी सदस्यों, इसहाक ब्रेस्ट और ज़ाचरी सुस्किंड ने उस शावक को दे दिया जिसे उन्होंने एक अन्य अतिथि कलाकार को साझा किया था; वर्तमान में, यह ब्रैड ट्रोमेल द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जिसका वसंत में स्टिल हाउस में एक शो भी होगा।

कलाकारों ने काम किया, कभी-कभी जरूरत पड़ने पर किसी का नाम चिल्लाते थे (सभी आठ सदस्य पुरुष होते हैं)। निवासी डोमिनिक सैम्सवर्थ ने फर्श पर रखी उनकी एक पेंटिंग का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया। गैलरी में उनका शो एक सप्ताह दूर था। लुई आइजनर, मिस्टर ब्रेस्ट के एक सदस्य और आजीवन मित्र, और हेली मेलिन, एक अन्य निवासी और इस माहौल की कुछ महिलाओं में से एक, हाथ से पेंटिंग बनाम छपाई के बारे में बात कर रहे थे। निक डार्मस्टेडर ने अपनी शर्ट उतार दी थी और एक काम पर झुक गए थे। कई कर्मचारी-समूह इंटर्न, सहायक और प्रशासनिक कर्मचारियों के एक समूह को नियुक्त करता है, जिसमें एक स्टूडियो प्रबंधक भी शामिल है - शिपिंग के लिए टोकरा थपथपा रहे थे। डायलन लिंच, स्टिल हाउस का एक अन्य सदस्य, मोंटौक में था (एक टुकड़े के लिए समुद्र तट से कुछ पत्थरों की सोर्सिंग), इसलिए मिस्टर ब्रेस्ट और मैंने मिस्टर लिंच के स्टूडियो में बात की।

जब हमने शुरू किया, तो यह ऑनलाइन काम को प्रदर्शित करने का एक तरीका था, श्री ब्रेस्ट ने कहा। हमने न्यूयॉर्क में काम कर रहे 18, 19, 20 के कलाकारों के एक समूह के लिए एक ऑनलाइन देखने के मंच के रूप में शुरुआत की, जिनमें से कई कला विद्यालय नहीं गए। यह एक शून्य था, हमने इसे भर दिया। जैसे-जैसे समय बीतता गया, आप पॉप-अप शो करना चाहते थे, आप काम करने के लिए जगह चाहते थे। वह एक शून्य था, हमने उसे भर दिया। अब जैसे-जैसे कलाकारों का करियर शुरू होता है और उन्हें उचित प्रबंधन, उचित बिक्री, उचित धन की आवश्यकता होती है, यह एक शून्य है - हम इसे भर देंगे। यह अनिश्चित काल तक रहेगा जब तक कि भरने के लिए कोई और रिक्त स्थान न हो।

मिस्टर ब्रेस्ट तेजी से बात करते हैं, एक आत्मविश्वास के साथ जो उनके आकस्मिक रूप से केवल थोड़ा धोखा दिया जाता है और एक साक्षात्कार में खुद का जिक्र करते समय दूसरे व्यक्ति में फिसलने की उनकी सामयिक प्रवृत्ति। अपने स्टूडियो को किसी अन्य कलाकार को उपयोग करने की पेशकश करने का आधिकारिक कारण यह है कि उसे अपने अभ्यास के लिए इसकी आवश्यकता नहीं है। एक और पर्याप्त कारण, भले ही वह अभी भी अपनी कला पर हर रोज काम करता है, वह यह है कि उसने खुद को स्टिल हाउस के निवासी व्यवसायी और बिक्री प्रबंधक में पर्याप्त रूप से बदल दिया है। एक संख्या के दृष्टिकोण से, वह स्टोरफ्रंट गैलरी वाले अधिकांश डीलरों की तुलना में अधिक सक्षम है, और वह हर चीज की अध्यक्षता करता है।

मिस्टर ब्रेस्ट ने स्टिल हाउस की स्थापना की २००७ में एलेक्स पेरवीलर के साथ। २००८ तक, जबकि इसके अधिकांश सदस्य अभी भी स्कूल में थे, उनकी पहली प्रदर्शनी एक इमारत में थी जिसे जल्द ही ध्वस्त कर दिया जाना था। इसने इस बात का खाका तैयार किया कि वे आज कैसे काम करते हैं, मशीन की तरह और अत्यधिक केंद्रित। उन्होंने एक सप्ताह के दौरान शो के लिए काम करते हुए जगह बनाई। 2009 में, उनके पास लोअर ईस्ट साइड गैलरी रेंटल में एक प्रदर्शनी थी, जिसने उन्हें मुख्यधारा की कला की दुनिया से परिचित कराया। श्री ब्रेस्ट के पिता, फिल्म निर्देशक और निर्माता मार्टिन ब्रेस्ट ने लॉस एंजिल्स में अपने पिछले अवतार में रेंटल से काम एकत्र किया।

कई स्टिल हाउस के सदस्य ऐसे परिवारों से आते हैं जिनका कला की दुनिया में इतिहास है- लुइस आइजनर के पिता एरिक आइजनर हैं, जो गेफेन रिकॉर्ड्स चलाते थे, और उनकी मां, लिसा, एक फैशन फोटोग्राफर और कलाकार हैं। स्वाभाविक रूप से, वे इन कनेक्शनों को कम करना पसंद करते हैं (श्री आइजनर कहते हैं कि वह वास्तव में कला के आसपास इतना बड़ा नहीं हुआ था, और श्री ब्रेस्ट के पिता के कुछ दोस्त हैं जो कलाकार हैं), लेकिन वे वहां हैं।

उनके पास मजबूत सहयोगी हैं, जैसे टोबीस मेयर, सोथबीज में समकालीन कला के पूर्व प्रमुख, आइजनर्स के एक पुराने पारिवारिक मित्र, जिन्होंने लुइस को नीलामी घर में इंटर्नशिप प्राप्त की थी और उन्हें कोलंबिया के लिए अपने आवेदन के लिए एक सिफारिश लिखी थी, मार्क के अनुसार फ्लेचर, मिस्टर मेयर के साथी (उन्होंने कलाकार के साथ अपने संबंधों को आधुनिक समय की आंटी मैम के रूप में संदर्भित किया)। विशेषाधिकार चोट नहीं करता है, लेकिन स्टिल हाउस बड़े पैमाने पर स्व-निर्मित पुरुषों से बना है। श्री ब्रेस्ट के अनुसार, संगठन ने कभी भी पैसा उधार नहीं लिया है और काम के बदले केवल कलेक्टरों द्वारा वित्त पोषित किया गया है।

2010 में, वे ट्रिबेका कार्यालय भवन में एक अप्रयुक्त मंजिल में चले गए, रेड हुक में उनके सेटअप के लिए एक प्रोटोटाइप। उन्हें ट्रिबेका स्थान अनिवार्य रूप से किराए से मुक्त दिया गया था। उन्होंने केवल बीमा और एक $१,२००-डॉलर-महीने की उपयोगिता शुल्क का भुगतान किया, जिसे श्री ब्रेस्ट का मानना ​​है कि १० वर्षों में कैंसर होने पर [मकान मालिक] के खिलाफ कानूनी कार्रवाई करने में सक्षम होने के बिना कानूनी तौर पर वहां रहने का एक तरीका था। अभ्रक से। सबसे पहले, वे ज्यादातर स्केटिंग करते थे और चारों ओर घूमते थे, लेकिन उन्होंने अपने समय के दौरान वहां ध्यान केंद्रित किया और अंत में इमारत से बाहर कला बेच रहे थे। 2011 में, उनके पास गृहयुद्ध-युग के गोदाम को किराए पर देने के लिए पर्याप्त पैसा था जो अब वे रेड हुक में हैं। 2012 तक, वे पूरी तरह से एक व्यवसाय में परिपक्व हो गए थे, और श्री फ्लेचर ने उन्हें वाशिंगटन स्क्वायर से अपने स्थान पर एक प्रदर्शनी दी।

मैं बस उम्मीद कर रहा था कि वे बियर का एक गुच्छा पीएंगे और दीवार पर कुछ सामान फेंक देंगे और इसे एक दिन बुलाएंगे, श्री फ्लेचर ने मुझे बताया। और वे हर दिन हफ्तों तक वहां रहते थे, चीजों को लटकाते थे और चर्चा करते थे कि चीजें एक दूसरे के साथ और वास्तुकला के साथ कैसी दिखती हैं। मैंने इन बच्चों को चाबियां दीं, और मैं उनकी व्यावसायिकता, उनकी कुशाग्रता, उनकी तीव्रता से दंग रह गया।

उन्होंने समर्थन के संकेत के रूप में कहा, उन्होंने मध्य पांच आंकड़ों में कहीं के लिए पूरी स्थापना खरीदी, लेकिन यह भी पूरी चीज एक साथ रह सकती है।

पिछले फरवरी के अंत में, अधिकांश समूह प्रदर्शनियों के लिए यूरोप का दौरा कर रहे थे। उन्होंने अपर ईस्ट साइड में भी पूरी तरह से स्नातक की उपाधि प्राप्त की है, जहां फरवरी में नाहमद कंटेम्परेरी में उनकी प्रदर्शनी के उद्घाटन में लियोनार्डो डिकैप्रियो ने नहमद कबीले के सदस्यों को सूची देखने के लिए गैलरी के बैकरूम के दौरे के बीच गले लगाया था, जो उनके हमेशा के लिए चूस रहा था। -सिगरेट।

स्टिल हाउस अपने बिसवां दशा में कलाकारों के पहले समूह से एक साथ बैंड करने के लिए बहुत दूर है, लेकिन उनका व्यवसाय प्रेमी उपन्यास है। समूह सदस्यों के व्यक्तित्व पर जोर देता है-वे सहयोगी कार्य नहीं करते हैं- और श्री ब्रेस्ट ने मुझे एक ईमेल में स्टिल हाउस को सामूहिक के रूप में संदर्भित नहीं करने के लिए कहा। यह एक स्वीकार्य रूप से अति प्रयोग किया जाने वाला शब्द है, लेकिन हर पीढ़ी को वह सामूहिक मिलता है जिसके वह हकदार है। ऐसे समय में जब कला की दुनिया पैसे के प्रति उतनी ही जुनूनी है, जितनी कला के साथ है, श्री ब्रेस्ट ने स्टिल हाउस के व्यापार तंत्र को अपने आप में एक तरह का वैचारिक कार्य कहा, हालांकि इसमें शामिल लोगों के लिए एक व्यावहारिक काम था। मुझे लगता है कि इस कंपनी को संगठित करने की कला दीवार पर पेंटिंग लगाने से कहीं अधिक दिलचस्प और चुनौतीपूर्ण है। यह किसी भी चीज़ की तरह ही रचनात्मक है, उन्होंने कहा।

अधिकांश व्यावसायिक दीर्घाएँ न्यूयॉर्क में 50/50 मॉडल पर काम करते हैं। एक कलाकार एक डीलर को एक काम भेजता है, और वे आय को बीच में विभाजित करते हैं। यह डीलर अक्सर बदले में कलाकार का प्रतिनिधित्व करता है, जो मूल रूप से संस्थागत समर्थन का गठन करता है। एक नियमित मंच का वादा है जिसमें काम प्रदर्शित करना है, और कभी-कभी सामग्री, सहायक और स्टूडियो स्पेस के लिए पैसा होता है। यह मॉडल केवल इस मायने में शक्तिशाली है कि यह कला की दुनिया में सफलता के लिए आम तौर पर स्वीकृत मार्ग है: एक कलाकार को सफल होने के लिए एक गैलरी के प्रतिनिधित्व की आवश्यकता होती है क्योंकि दीर्घाएं सफल कलाकारों का प्रतिनिधित्व करती हैं।

इस सिस्टम में दरारें हैं। यदि कोई कलाकार बहुत सफल हो जाता है, तो वह एक बड़ी गैलरी के लिए निकल जाता है जो बेहतर सहायता प्रदान कर सकती है। यह कला जगत की कठोर वर्ग संरचना को बनाए रखता है। फिर भी, एक उभरते हुए कलाकार का बाजार रातों-रात भर सकता है। स्टिल हाउस के एक पूर्व सदस्य, 24 वर्षीय लुसिएन स्मिथ पर विचार करें, जिन्होंने 2011 में गैलरी प्रतिनिधित्व के अधिक पारंपरिक मार्ग के लिए समूह छोड़ दिया; उनकी तथाकथित रेन पेंटिंग में से एक लंदन में फिलिप्स में लगभग 320, 000 डॉलर में नीलामी में बेची गई थी, जब उसी श्रृंखला की पेंटिंग कथित तौर पर दो साल से भी कम समय पहले कलाकार की लॉस एंजिल्स गैलरी OHWOW में $ 3,000 और $ 12,000 के बीच बेची गई थी। लेकिन एक कलाकार के रूप में इस दुनिया में प्रवेश करना उतना ही कठिन है जितना कि एक वर्ग से दूसरे वर्ग में आगे बढ़ना। बस अक्सर ऐसा नहीं होता है।

यह कहना असंभव है कि मिस्टर स्मिथ का करियर, जो वित्तीय दृष्टिकोण से स्टिल हाउस से गुजरने वाले कलाकारों में सबसे सफल है, ने इसलिए उड़ान भरी क्योंकि उन्होंने समूह छोड़ दिया या यदि ऐसा होता तो। हालाँकि, जो निश्चित है, वह यह है कि चूंकि स्टिल हाउस के सभी कलाकारों की व्यवसाय में हिस्सेदारी है, इसलिए वे अपने बाजारों को बेहतर ढंग से नियंत्रित कर सकते हैं।

जब मिस्टर ब्रेस्ट 481 वैन ब्रंट में से एक स्टिल हाउस कलाकार के काम को बेचते हैं, तो उन्होंने कहा, कलाकार को कटौती का 60 प्रतिशत मिलता है। बाकी 40 प्रतिशत इस तरह टूटते हैं: 10 प्रतिशत जाता है जिसने भी काम बेचने में मदद की, चाहे वह मिस्टर ब्रेस्ट हो या बाहरी मदद। (आप, श्री ब्रेस्ट ने कहा, विशेष रूप से मेरा जिक्र करते हुए, सचमुच कह सकते हैं कि मेरे पास यह आदमी है और वह वास्तव में कुछ काम खरीदना चाहता है, और अगर ऐसा कुछ है जिसे मुझे बेचने में मदद की ज़रूरत है, तो सैद्धांतिक रूप से किसी भी इंसान को 10 प्रतिशत बढ़ाया जाता है, अवधि ।) शेष ३० प्रतिशत स्टिल हाउस के सांप्रदायिक बर्तन में वापस आ जाता है, जो उनके ओवरहेड और उत्पादन लागत का भुगतान करता है। मिस्टर ब्रेस्ट यह नहीं कहेंगे कि समूह एक वर्ष में कितना पैसा कमाता है—मैं केवल इतना कह सकता हूं कि लोग एक कलाकार होने से बच सकते हैं, उन्होंने मुझे बताया- लेकिन समूह के ज्ञान के साथ दो अलग-अलग स्रोतों ने इस संख्या को $ 3 के बीच बताया। मिलियन और $ 5 मिलियन। यह अनिवार्य रूप से मध्य से निचले स्तर की गैलरी को अपने दरवाजे खुले रखने के लिए बनाने की जरूरत है।

स्टिल हाउस, श्री ब्रेस्ट ने मुझे बताया, विशुद्ध रूप से एक सहज ज्ञान युक्त दृष्टिकोण से संचालित होता है। मुझे नहीं पता कि गैलरी कैसे काम करती हैं। मैं उन्हें अक्सर आर्थिक रूप से बहुत गैर-जिम्मेदार पाता हूं। ऐसा लगता है कि वे अपना सारा पैसा काम को बेचने में लगाते हैं, जबकि हम सारा पैसा काम के उत्पादन में इस समझ के साथ लगाते हैं कि अच्छा काम खुद बिकता है।

मेरी यात्रा के एक हफ्ते बाद रेड हुक के लिए, मैं चाइनाटाउन में लुई आइजनर से मिला, जहाँ अधिकांश स्टिल हाउस रहते हैं। (श्री ब्रेस्ट, पूरी तरह से असंबद्ध रूप से नहीं, अपने स्वयं के अपार्टमेंट को एक कमबख्त बॉक्स के रूप में संदर्भित किया, यह कहते हुए कि वह रूममेट्स के साथ रहता था। मिस्टर आइजनर कारों के एक बढ़ते कलेक्टर हैं, जिसने केवल रेड हुक तक पहुंचना आसान बना दिया है।) हम जा रहे थे स्टोरफ्रंट प्रदर्शनी स्थान में +1, स्टिल हाउस का प्रवेश देखें। मेरा मतलब सबसे मौलिक अर्थ में स्टोरफ्रंट है- मैनहट्टन ब्रिज के नीचे एक छोटा कियोस्क जो 10 फीट वर्ग है, जो एक बड़ी खिड़की से ढका हुआ है। जब तक आप इंस्टॉल करने में मदद नहीं कर रहे हैं, तब तक कोई अंदर नहीं जा रहा है। एक वेस्टिबुल कांच को एक बेंच और एक हीट लैंप के साथ कवर करता है। यह परियोजना, जो पिछले सितंबर में खोली गई थी, को न्यूयॉर्क गैर-लाभकारी कला द्वारा सामान्य रूप से चालू किया गया था। कई निजी स्वामित्व वाली बस सेवाओं के ठीक सामने के स्थान ने एक ऐसे ग्राहक को आकर्षित किया है, जो आपको चेल्सी में मिलेगा। समुदाय ने वास्तव में इसका जवाब दिया है, श्री आइजनर ने कहा।

मिस्टर ब्रेस्ट ने एक कहानी बताई थी कि एक रात खुलने के एक रात बाद करीब 12:30 बजे +1 बजे तक, वेस्टिबुल के दरवाजे को चौड़ा करके और बेंच पर दो मैक्सिकन लोगों पर चलते हुए। वे एक संयुक्त धूम्रपान कर रहे थे।

मैं और कुछ नहीं माँग सकता था, मिस्टर ब्रेस्ट ने कहा। आप सबसे शक्तिशाली कलेक्टर या क्यूरेटर या संग्रहालय प्रमुख को रख सकते हैं, और मैं उन लोगों को पसंद करता, जो न्यूनतम वेतन के लिए उनकी शायद 18 घंटे की पाली के अंत में बैठे, एक संयुक्त धूम्रपान करते हुए, एक स्थापना को देखते हुए। मैंने दरवाजा खोला, और वे जैसे थे, 'वाह!' उन्होंने सोचा कि मैं एक पुलिस वाला या कुछ और था। वे लोग हैं जो कभी गैलरी में नहीं जाएंगे। उनके पास समय नहीं है, उनके पास जानकारी नहीं है, संदर्भ ने उन्हें एक सहभागी के रूप में स्वीकार नहीं किया है।

जब मिस्टर आइजनर और मैं वहां थे, तो शो ऑन व्यू में माइल्स हस्टन और डायलन लिंच थे। जिस दिन मैंने रेड हुक का दौरा किया, उस दिन मिस्टर लिंच जिन चट्टानों को मोंटौक में इकट्ठा कर रहे थे, उन्हें फर्श पर एक चक्कर में व्यवस्थित किया गया था। हम एक पल के लिए खामोशी से बेंच पर बैठ गए, जिसे मैंने बड़ी बेरहमी से यह पूछकर तोड़ा, तो क्या यह बिक्री के लिए है?

यह अजीब है, श्री आइजनर ने कहा। हर कोई हमेशा पूछता है कि क्या चीजें बिक्री के लिए हैं। नहीं, यह सिर्फ लोगों के लिए है।