सैम गोल्ड 'द ग्लास मेनगेरी' के साथ ग्रॉस हो गया

नहीं, वे बेलास्को थियेटर के तहत एक नए मेट्रो के लिए विस्फोट नहीं कर रहे हैं। आप जो शोर सुनते हैं, वह एक अपमानित टेनेसी विलियम्स की आवाज है, जो अपनी कब्र में बदल रहा है, जो कि हैक के निर्देशक सैम गोल्ड ने अपने महान स्मृति नाटक के लिए किया है, ग्लास मिनेजरी। एक और अभिमानी प्रयोगात्मक बोर एक ऐसे व्यक्ति से है जो मानता है कि कोई भी नाटक क्लासिक के रूप में अभिषेक के योग्य नहीं है, जब तक कि इसे अलग होने के लिए अलग उत्पादन में जलाने के लिए अलग नहीं किया जा सकता है। वह हर बार ऐसा करता है कि उसे मूर्खों का एक समूह मिल जाए जो उसे कार्टे ब्लैंच देने के लिए पैसे जुटाता है। मैं अभी भी उनके प्रोडक्शन से प्रभावित हूं गुस्से में वापस देखें जहां, जॉन ओसबोर्न के लंदन में एक एंग्री यंग मैन कैसे रहता है, इस बारे में अपने विचार को स्पष्ट करने के लिए, उन्होंने अभिनेताओं को फेंके गए कचरे और सड़ते भोजन से भरे एक सेट पर फिसलने और रेंगने के लिए मजबूर किया। इस बार एंड्रयू लिबरमैन नाम के किसी व्यक्ति को सेट का श्रेय दिया जाता है, एडम सिल्वरमैन द्वारा प्रकाश व्यवस्था के साथ, जो एक सिर-खरोंच है, क्योंकि कोई सेट बिल्कुल नहीं है, बस एक खाली मंच है जिसमें एक धातु की मेज और चार बदसूरत, असुविधाजनक नारंगी कुर्सियां ​​​​हैं। प्रोसेनियम के पिछले हिस्से में नग्न ईंट की दीवार, और अधिकांश नाटक ऐसे अंधेरे में होता है कि आप नहीं देख सकते कि आधा समय क्या हो रहा है (भेष में एक आशीर्वाद)। अमेरिका के सबसे महान नाटककार के समृद्ध गीतकार की कविता को छीनकर, वह शब्दों के मलबे में सिमट गया है जो खतरनाक रूप से सामान्य लगता है। फ्लाई मी टू द मून की कविता में, गीतकार बार्ट हॉवर्ड ने लिखा है कि कवि अक्सर एक साधारण बात कहने के लिए कई शब्दों का उपयोग करते हैं। इस निर्दोष ब्रॉडवे पुनरुद्धार के लिए, एक शब्द यह सब कहता है: घृणित!

ग्लास मिनेजरी लेखक द्वारा एक स्मृति नाटक के रूप में वर्णित किया जा सकता है, कोई यथार्थवाद आवश्यक नहीं है, लेकिन मुझे शायद ही लगता है कि उन्होंने इसे इतना गंदा और मरणासन्न करने का इरादा किया था। असंगत और लापरवाह निर्देशन के साथ, अभिनेता बिना पतवार के हैं। अमांडा विंगफील्ड, अपनी मां एडविना पर आधारित गायन वाले पंखों के साथ एक लोहे की तितली, को नाटकीय रूप से पहली महिलाओं में से एक ने सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ खेला है, जिसकी शुरुआत प्रसिद्ध लॉरेट टेलर से हुई है और इसमें शर्ली बूथ से लेकर जेसिका टैंडी, जोआन वुडवर्ड तक सभी शामिल हैं और मॉरीन स्टेपलटन। सैली फील्ड, जो अब इससे निपटती है, छोटी रेंज वाली एक अच्छी अभिनेत्री है। वह अजीब लहजे के एक कॉर्नुकोपिया के साथ बहादुरी से संघर्ष करती है जो शायद ही कभी दक्षिणी बेले की तरह लगती है, और वह अभी भी आधुनिक कपड़ों में बहुत छोटी दिखती है जो उसके पैरों को दिखाती है और उसे बहुत युवा दिखती है- और एक भयानक रास्पबेरी-रंगीन ट्यूल प्रोम वह गाउन जो उन्हें फ्लाइंग नन की तरह बनाता है अभी भी उड़ रहा है। दबंग माँ को एक शक्तिशाली केंद्रबिंदु बनाने के लिए उसके पास गाड़ी और अधिकार दोनों का अभाव है। और यह इतिहास में पहली बार है कि अमांडा को दर्शकों के माध्यम से पूरे घर की रोशनी के साथ अपना पहला प्रवेश करने के लिए निर्देशित किया गया है, फिर एक भारी व्हीलचेयर को सीढ़ियों तक खींचकर अपनी बेटी को उसमें उठाने के लिए निर्देशित किया गया है। यदि सैली फील्ड के पास उसके अनुबंध में एक हाड वैद्य की सेवाएं नहीं हैं, तो उसे मुकदमा करना चाहिए।

उनके बेटे टॉम (स्वयं टेनेसी की एक अचूक प्रतिकृति, जिसका असली नाम टॉम था) के रूप में, जो मैन्टेलो, जिसे एक पॉलिश और गहन मंच निर्देशक के रूप में जाना जाता है, को हास्य मिलता है, जहां मैंने पिछली प्रस्तुतियों में कभी कोई पता नहीं लगाया। अपने सेंट लुइस अपार्टमेंट के क्लस्ट्रोफोबिया से बचने के लिए एकाकी हताशा में, वह गतिशील और मजाकिया दोनों है-मंच पर एकमात्र सच्चा रहस्योद्घाटन और बाकी उत्पादन के लिए संशोधनवादी कास्टिंग के सबसे करीबी चीज के लिए प्रयास करता है। वह कलाकारों का एक सदस्य है जो वास्तव में वह हासिल करता है जो निर्देशक का इरादा था, एक परिचित चरित्र से कुछ नया और नया बनाना। फिर नवागंतुक मैडिसन फेरिस की कठोर उपस्थिति है, जो टॉम की बहन लौरा को एक दयनीय और विकृत सामाजिक अस्वीकृति के रूप में निभाता है। टेनेसी की असली बहन रोज़ पर आधारित, लौरा को एक शर्मीली, नाजुक लड़की के रूप में लिखा गया है जिसमें कोई आत्मनिर्भरता नहीं है और कोई सामाजिक कौशल नहीं है। फेरिस उसे एक दयनीय, ​​विचित्र अमान्य बना देता है। यह उसकी अपनी कोई गलती नहीं है। एक दुखवादी लकीर दिखाते हुए, जो चापलूसी से बहुत दूर है, सैम गोल्ड ने एक ऐसी अभिनेत्री को कास्ट करने के लिए इसे दुस्साहसी और बोल्ड माना होगा, जिसकी भूमिका में वास्तविक मस्कुलर डिस्ट्रोफी पीड़ित है, लेकिन यह एक नौटंकी है जो बैकफायर करती है। चूंकि लौरा चल भी नहीं सकती, इसलिए अब अमांडा के लिए उसे कामों पर बाहर भेजने या सचिव बनने के लिए सीखने के लिए टाइपिंग पूल में अपने घंटे बिताने का कोई मतलब नहीं है। फेरिस आकर्षक और सक्षम है, लेकिन जब वह चलती है, तो वह अपने पेट, रीढ़ और दो हाथों से खुद को ऊपर उठाती है और अन्य अभिनेताओं को उसे व्हीलचेयर में फिट करना पड़ता है। मुझे क्षमा करें यदि यह कहना राजनीतिक रूप से सही बात नहीं है, लेकिन मैंने पाया कि उसका संघर्ष खतरनाक रूप से इतना विचलित करने वाला था कि पूरे खेल का संतुलन बिगड़ गया। एक अभिनेत्री के लिए जो बहुत अच्छी तरह जानती है कि ब्रॉडवे पर एक प्रमुख भूमिका में कास्ट होने का यह उसका आखिरी मौका हो सकता है, यह अनुभव शायद एक सपना है। दर्शकों के लिए, यह एक बुरे सपने जैसा है।

आग से बचने के लिए जहां टॉम अपने निजी नाटकों को खत्म कर सकता है, अंतहीन सिगरेट पी सकता है, फिल्मों में अपनी रातें गुजारने से पहले अपनी मां की लगातार घबराहट से बच सकता है, वहां मुक्ति का कोई दृश्य मार्ग नहीं है जिससे दर्शक संबंधित हो सके। डांस हॉल से गली में कोई संगीत नहीं बह रहा है, उस स्वप्निल अस्तित्व का कोई अर्थ नहीं है जिसकी वह आकांक्षा करता है। वास्तव में कहीं भी समय, स्थान या स्थान की कोई समझ नहीं है जो टेनेसी विलियम्स की सेंट लुइस को छोड़ने और आग से बचने से परे जीवन का अनुभव करने के लिए टेनेसी विलियम्स की प्यारी, कोमल इच्छाओं का सार देता है। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि जेंटलमैन कॉलर दृश्य उत्पादन का सबसे प्राकृतिक अंतराल है (फिन विटट्रॉक द्वारा अच्छी तरह से डैश, बुद्धि और मानवीय परोपकार के साथ खेला गया), लेकिन यह पूरी तरह से अंधेरे में क्यों मंचित है? टॉम की अंतिम पंक्ति (अपनी मोमबत्तियां उड़ाएं, लौरा) की अब कोई प्रासंगिकता नहीं है क्योंकि लौरा उन्हें प्रकाश भी नहीं दे सकती है, उन्हें बाहर तो उड़ा ही देती है।

यहां जो चीज गायब है वह है दृष्टि की स्पष्टता और स्वर पर नियंत्रण जो इस अंधेरे, निराशाजनक संशोधनवादी को अलग होने का कारण देगा। आखिरकार एक मास्टर शिल्पकार के लेखन से दिखावा करने वाली अव्यवस्था की अधिकता पर काबू पा लिया जाता है, और आपको टेनेसी विलियम्स की भाषा में संगीत का एहसास होता है जो अपने आप में उत्कृष्ट है। द ग्लास मेनेजरीज एक बर्बाद उत्पादन से बच जाता है जो अन्यथा एक बासी और अस्पष्ट पढ़ने से केवल एक कदम हटा दिया जाता है। अधिकांश भाग के लिए, यह अलग होने के एकमात्र उद्देश्य के लिए एक मौलिक क्लासिक को बदलने और सस्ता करने के लिए एक निराशाजनक आधे-अधूरे प्रयास के रूप में सामने आता है। यह काम नहीं करता है। टेनेसी विलियम्स पहले से ही काफी अलग हैं।