द पंक हिस्ट्री बिहाइंड द बीस्टी बॉयज़ का पहला एल्बम, 'लाइसेंस टू इल'

बीमार को लाइसेंस, न्यू यॉर्क सिटी रैप क्रू बीस्टी बॉयज़ के ग्राउंडब्रेकिंग से प्रमुख-लेबल की शुरुआत, मंगलवार, 15 नवंबर को 30 साल की हो गई।

यह किसी भी तरह से तीनों का सबसे अच्छा एल्बम नहीं है, यहां तक ​​​​कि एक लंबे शॉट से, वास्तव में इसके विपरीत। यह उनका सबसे बुरा भी नहीं है। वह सम्मान 2004 के लिए जाता है 5 नगरों के लिए, 1986 के लिए एक पथभ्रष्ट बैकट्रैक, जो सभी छलांग और सीमाओं को देखते हुए रचनात्मक रूप से सपाट हो गया, एडम होरोविट्ज़, माइक डायमंड और स्वर्गीय, महान एडम याच ने बाद के ऐसे कार्यों पर बनाया था जैसे कि पॉल्स बुटीक, चेक योर हेड, इल कम्युनिकेशन तथा नमस्ते गंदा।

उस समय की तात्कालिकता जब वे वापस आ रहे थे, जब बी-बॉयज़ ने पहली बार रिक रुबिन के साथ संबंध बनाए और स्कूली डी के गुच्ची टाइम और लेड जेपेलिन के कस्टर्ड पाई के नमूनों को एक साथ जोड़ा ताकि वे बंदूकों, लड़कियों और नासमझी के बारे में तुकबंदी कर सकें, प्रभावित हुए। अमेरिका के युवा बोइंग 727 की तरह एक पहाड़ के किनारे दुर्घटनाग्रस्त हो गए।

हमारी संस्कृति पर बीस्टी बॉयज़ का प्रभाव और भी अधिक वास्तविक है जब आप विचार करते हैं कि उन्होंने अपनी शुरुआत कहाँ से की: न्यूयॉर्क कट्टर दृश्य। और अजीब तब भी जब आपको याद हो कि 1987 में आप चालू कर सकते थे अमेरिकी बैंडस्टैंड शनिवार की दोपहर को और बीस्टीज़ को अपने सफल हिट (यू गॉट्टा) फाइट फ़ॉर योर राइट (टू पार्टी!) के माध्यम से स्टूडियो दर्शकों में मानदंडों को डराते हुए पाते हैं, स्लेयर केरी किंग के अचूक रिफ़ के साथ, एक गीत जो चरम पर था नंबर 7 पर बिलबोर्ड चार्ट। फिर उन्होंने इतिहास रच दिया जब बीमार चार्ट पर नंबर 1 पर पहुंचने वाला पहला हिप-हॉप एल्बम बन गया, जहां यह सात सप्ताह तक रहा।

यह एक युग-परिभाषित संस्कृति संघर्ष था जिसने ब्लोंडी द्वारा रैप्चर और टूरिंग पार्टनर्स के साथ जमीन को तोड़ा, रॉक बॉक्स और किंग ऑफ रॉक जैसे डीएमसी के एडी मार्टिनेज-ईंधन वाले हीटर चलाएं (एरोस्मिथ के वॉक दिस वे को कवर करने वाले अपने स्वयं के 1986 क्रॉसओवर स्मैश का उल्लेख नहीं करने के लिए) और इसे बारीक सूंघने योग्य पाउडर में पीस लें। यह मैनहट्टन के भूमिगत युवाओं की आवाज थी, जो ए 7 और सीबीजीबी जैसे स्थानीय गोताखोरों में बसे हुए थे, जब हॉलीवुड ने अमेरिका के शीर्ष 40 पर अपना दावा किया था।

और वे अपनी जड़ों को नहीं भूले जब उन्होंने बड़ा समय मारा - बीस्टीज़ ने मर्फी के नियम को उनके लिए खोलने का आह्वान किया जब उन्होंने अपने पहले हेडलाइनिंग दौरे के समर्थन में शुरुआत की बीमार के लिए लाइसेंस।

यह एक चौंका देने वाला जुड़ाव है जो रीगन युग की अधिकता के अंदर एक अजीब वर्महोल की तरह मौजूद था, जिसने हमेशा इस सवाल का जवाब दिया कि NYHC के दृश्य पर उनके साथी भाइयों ने 80 के दशक के इन दूर के जुड़वा बच्चों को लाते समय कट्टर से हिप-हॉप में तीनों के संक्रमण के बारे में क्या सोचा था। रचनात्मक और व्यावसायिक भागीदारों दोनों के रूप में भूमिगत संगीत एक साथ करीब। (उदाहरण के लिए, मर्फी के कानून और मेटलकोर अग्रदूत द क्रो-मैग्स दोनों को प्रोफाइल रिकॉर्ड्स में हस्ताक्षरित किया गया था, जिन्होंने उस समय रन डीएमसी, डाना डेन और पुअर राइटियस टीचर्स द्वारा एल्बम भी जारी किए थे।)

अपनी 30वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में, ऑब्जर्वर ने हाल ही में अमिट क्वींस हार्डकोर बैंड के जिमी गेस्टापो और डग ई. बीन्स के साथ बात की। मर्फी की विधि , क्रो-मैग्स बास वादक हार्ले फ्लैनगन और लंबे समय तक बीस्टीज दोस्त और प्रेरणा, डीसी कट्टर आइकन के बासिस्ट डैरिल जेनिफर बुरा दिमाग , के सन्दर्भ में इन्हीं प्रश्नों के बारे में बीमार के लिए लाइसेंस , और चार्ट और एमटीवी से परे युवा संस्कृति के विकास में इसकी भूमिका।

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]

डैरिल जेनिफर , बुरा दिमाग

हिप-हॉप वास्तव में '82 या '83 के आसपास कूदना शुरू कर रहा था। मुझे याद है कि जब यह एक ऐसी घटना थी जो शहर से टकरा रही थी, और फिर यह बस एक नई चीज की तरह शहर में आ गई, जो हमेशा होती थी। यह एक नया नृत्य हो सकता है, लेकिन इस बार यह एक नई आवाज थी। तो माइक [डायमंड] और वे, वे कट्टर बच्चे थे लेकिन कुछ नया खोज रहे थे और हिप-हॉप पर जल्दी उठ गए। मुझे लगता है कि वे पहले इसके साथ मजाकिया बनने की कोशिश कर रहे थे, क्योंकि यह वास्तव में उनकी बात नहीं थी।

वे मुख्य रूप से रॉक डूड थे; कम से कम माइक डी और [एडम] याउच। एड रॉक पूरे समय एक बी-बॉय थे। आप देखिए, जब वे वास्तव में छोटे थे, तब मैं उन्हें अपना बेटा कहता था, जैसे कि लगभग १५। उनके पास हमेशा वह बी-बॉय व्यक्तित्व था, तब भी। Yauch एक रॉक दोस्त था और माइक डी इस दलाल / रॉक दोस्त की तरह था, जो बहुत सारी लड़कियों के साथ रहता था, उनमें से कुछ सुस्वाद जैक्सन बन गए।

और फिर मैं युवा रास्ता होता, और फिर तानिया [ऐबी] थी, जो मेरी छोटी प्रेमिका थी। वह वह थी जिसने दुनिया भर में यात्रा की थी . हम सभी रैट केज में घूमते थे। मैं बाहर घूम रहा हूँ, काजू खा रहा हूँ और खरपतवार धूम्रपान कर रहा हूँ। हर कोई बस बाहर घूम रहा होगा, जैसे लटकने वाली चीज की तरह लटकने वाली चीज।

लीवे का एडी रॉक में एक बी-बॉय की तरह था। जिमी गेस्टापो रॉक में भी एक बी-बॉय थे। वह उस समय सबसे बीमार एमसी में से एक था, लेकिन वह एक कट्टर बैंड में था। रन डीएमसी के रिकॉर्ड में उस समय रॉक गिटार भी थे। यह सभी कोणों से पार हो रहा था। और फिर हमने यौच के सड़क से उतरने के बाद ब्रुकलिन बैंड के साथ शुरुआत की, और हम अपने समय से बहुत आगे थे जब हम उस तरह से बकवास कर रहे थे।

ब्रुकलिन का संगीत अमेरिकी रॉक 'एन' रोल की तरह था। यह गुंडा नहीं था और यह कट्टर नहीं था, और यह ऐसे समय में था जब लोगों ने यह सोचना शुरू कर दिया था कि आपकी चट्टान के साथ अधिक जमीनी स्तर पर होना अच्छा था, प्लेड शर्ट और उस तरह की गंदगी पहनना। हिप-हॉप की राजनीति और यौच और वे किस दौर से गुजर रहे थे, पूरी यात्रा ने मेरे आदमी एडम को थोड़ा शांत कर दिया और कुछ ऐसी बकवास खेली जिसे वह जानता था। सालों तक, Yauch मेरे साथ उस रिकॉर्ड के बारे में बात भी नहीं करता था, शायद ही। यह कुछ ऐसा है जो वह करना चाहता था जो उसने उस समय सोचा था कि वह डोप लग रहा था। मुझे यकीन नहीं है कि वह अपने गायन में इतना आश्वस्त था, लेकिन मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा लगता है, यार।