निकोल रीगल का 'होलर' उसी वाक्य में 'घुमंतू' के रूप में है

चिल्लाई , लेखक-निर्देशक निकोल रीगल की पहली फिल्म, स्क्रैपी टूल्स और सौंदर्यशास्त्र का उपयोग करके अपने डरावने पात्रों में जान फूंकती है। रिगेल के 2016 में इसी नाम से कम के आधार पर, यह फीचर हाई स्कूलर रूथ एवरी (जेसिका बार्डन) और उसके बड़े भाई ब्लेज़ (गस हेल्पर) का अनुसरण करता है, जो गंभीर आर्थिक मंदी से पीड़ित एक छोटे से ओहियो कारखाने के शहर में समाप्त होने की कोशिश कर रहे मैला ढोने वाले हैं। शुरुआती दृश्य में रूथ एक पड़ोसी के कूड़ेदान के साथ फरार हो जाता है, ब्लेज़ अपने पुराने लाल पिकअप ट्रक में उसके भगदड़ चालक के रूप में। यह सब बहुत छोटा और सरल है, लेकिन जैसे ही कैमरा रूथ के साथ चलने के लिए दौड़ता है, और कचरे के थैलों की सरसराहट स्कोर के साथ तालमेल बिठाती है, यह सदी की चोरी की तरह लगने लगता है।

सर्दियों के मरे हुओं में, भाई-बहन, हार्क (ऑस्टिन एमेलियो) द्वारा चलाए जा रहे एक स्थानीय कबाड़खाने को छोड़े गए डिब्बे बेचते हैं, जो एक स्व-स्टार्टर है, जिसे अपनी कीमत कम करने के लिए मजबूर किया गया है। एवरीज़ का पानी पहले ही बंद होने के साथ, बेदखली के नोटिस जमा हो रहे हैं और उनकी नशे की लत माँ पुनर्वसन के बजाय जेल में सूख रही है, उन्हें हार्क के आंतरिक सर्कल में शामिल होने के अलावा बहुत कम विकल्प दिया गया है, एक अवैध स्क्रैप धातु टूटने वाला संगठन जो तार और अन्य फिटिंग को स्ट्रिप्स करता है रात में परित्यक्त इमारतों से, और उन्हें दिन में विदेशी ग्राहकों को फिर से बेचता है।

रूथ के लिए, जिसकी कॉलेज के लिए भुगतान करने की क्षमता अधर में लटकी हुई है, हार्क का दल उसके लिए एकमात्र रास्ता हो सकता है - अगर वह छोड़ना भी चाहती है।

रूत के परिचय के समय से ही उसके बारे में दो प्रमुख बातें सामने आती हैं। पहली उसकी चमकदार लाल ऊनी टोपी है, जो उसके व्यक्तित्व के एक महत्वपूर्ण हिस्से की तरह महसूस होती है, और जिसे वह अधिकांश समय के लिए पहनती है। अपने चमकीले लाल स्कूल बैग के साथ, वह मदद नहीं कर सकती, लेकिन अपने भाई के पिकअप और आसपास की इमारतों के फीके लाल रंग के बीच में खड़ी हो जाती है, जैसे कि वह अपने आस-पास की चीज़ों की तुलना में कुछ अधिक आशावादी है। दूसरी बात उसका घिसा-पिटा लुक है - एक दबी हुई, थकी हुई अभिव्यक्ति जिसे बार्डन ने अपने तारकीय काम से आगे बढ़ाया है एफ का अंत *** आईएनजी वर्ल्ड . वह पहले से ही अपनी रस्सी के अंत में एक किशोरी है, जिसे उसकी आदी माँ, रोंडा (एक छोटी लेकिन प्रभावी भूमिका में पामेला एडलॉन) द्वारा बहुत तेज़ी से बड़ा होने के लिए मजबूर किया गया है, और एक ऐसी दुनिया में जहाँ दयालुता भी भयावह लगती है, और एक सतत रस्साकशी में फंस जाती है अस्तित्व और आत्मनिर्भरता के साथ युद्ध का। उदाहरण के लिए, हार्क, जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, सहयोगी और विरोधी के बीच घिर जाती है। रोंडा की पूर्व सहकर्मी लिंडा (बेकी एन बेकर) एवरी बच्चों की तलाश करने की पूरी कोशिश करती है, लेकिन उसकी फूड-पैकेजिंग असेंबली लाइन की नौकरी लगातार खतरे में है, इसलिए उसे अपने और अपने लोगों के लिए भी देखना होगा। हर कोई अपनी तरफ से पूरी कोशिश करता है, भले ही कॉरपोरेट पूंजीवाद का अदृश्य हाथ अपनी पकड़ मजबूत कर लेता है।

रूथ की टोपी का विशिष्ट लाल भी एक अद्वितीय दृश्य टेपेस्ट्री का हिस्सा है। क्लो झाओ की तरह घुमंतू - एक फिल्म जिसकी दृश्य रचनाएं नॉर्मन रॉकवेल के चित्रों को दर्शाती हैं - चिल्लाई अमेरिकी मजदूर वर्ग और 2008 की मंदी के बाद से परित्याग की भावनाओं के बारे में एक सर्वोत्कृष्ट अमेरिकी फिल्म है। फिल्म राजनीति की व्यापक दुनिया पर ज्यादा समय नहीं बिताती है, लेकिन इसमें मुट्ठी भर समाचार प्रसारण और तत्कालीन राष्ट्रपति ट्रम्प के परोक्ष उल्लेख हैं। असफलता ग्रामीण शहरों में नौकरियों को वापस लाने के लिए। (फिल्म का फेस्टिवल प्रीमियर फॉल 2020 में हुआ था।) हालांकि, इन संक्षिप्त उल्लेखों से आर्थिक पृष्ठभूमि को स्थापित करने में मदद मिलती है, बाकी फिल्म में धराशायी अमेरिकी सपनों के कहीं अधिक सूक्ष्म दृश्य अनुस्मारक हैं। सफेद बर्फ और ग्रे आसमान क्षितिज या पलायन की किसी भी भावना को अस्पष्ट करते हैं, जबकि रंग समय शहर को ठंडे, क्षमाशील नीले रंग में रंग देता है। यह सुस्त और ठंडा पैलेट वेशभूषा और अन्य डिज़ाइन विकल्पों पर ले जाता है, ताकि अधिकांश दिन के उजाले के दृश्यों के लिए, फ्रेम लाल, सफेद और नीले रंग से अटे पड़े हों - इसका अधिकांश भाग धुल गया, जैसे एक बार के बुलंद वादे जो लंबे समय से हैं फीका

रीगल और छायाकार डस्टिन लेन ने गोली मार दी चिल्लाई सुपर 16 पर। इसकी डिजिटल रिलीज 16 मिमी फिल्म प्रिंट में खामियों और खरोंचों को छिपाने का कोई प्रयास नहीं करती है, और फिल्म इसके लिए बेहतर है।

हर फ्रेम बनावट और मूर्त लगता है। जमे हुए स्क्रैप धातु के शॉट्स को अलग-अलग देखा जा रहा है, और चिंगारी जो अग्रभूमि का संक्षिप्त रूप से उपभोग करती है, वह गर्मी के दुर्लभ क्षणों और तस्वीर के ठंडे, काले कपड़े पर हमला करने की संभावना की तरह महसूस करती है। कैमरा इस काम को रोमांटिक नहीं करता है। वास्तव में, यह अपने साथ आने वाले निशानों और चोटों को पकड़ लेता है, लेकिन यह यह भी पकड़ लेता है कि इस धातु को अलग करना रूत और उसके भविष्य के लिए क्या दर्शाता है। यह एक ऐसे शहर में एक चमकदार, क्षणिक दूसरा मौका है, जहां दूसरा मौका मिलना मुश्किल है।

जहां छायांकन सबसे अधिक चमकता है, हालांकि, रूथ, ब्लेज़, हार्क और उनके चालक दल जैसे कम रोशनी वाले दृश्यों में रात में खाली इमारतों की सफाई करते हैं, केवल टॉर्च द्वारा सहायता प्रदान की जाती है। सुपर 16 फिल्म कैप्चर दृश्य विपरीतता की एक विस्तृत श्रृंखला, जिसका फिल्म निर्माता प्रकाश और छाया के उपयोग में पूरा लाभ उठाते हैं। वे कार के हेडलैम्प्स के आकार के सिल्हूट के साथ एक भूतिया टेपेस्ट्री रफ़ बनाते हैं, एक ऐसा रूप जो तब और अधिक तीव्र हो जाता है जब एक समान रूप से हताश प्रतिद्वंद्वी स्क्रैप क्रू खेल में आता है, और संगीतकार जीन बेक का स्कोर क्लैंगिंग मेटल की तरह गूंजने लगता है।

उन दृश्यों में भी जिनमें तत्काल कोई खतरा नहीं होता, फ्रेम हमेशा रूथ की कहानी को बयां करता है। जबकि उसके साथी चालक दल के सदस्य नीचे देखते हैं और फर्श के साथ तारों की खोज करते हैं, रूथ की योग्यता और क्षमता छत के साथ तारों को देखने के पीओवी शॉट्स में परिलक्षित होती है, जैसा कि वह सोचती है और सोचती है। वह किसी भी तरह से प्रतिभाशाली नहीं है, लेकिन एक निरंतर, उभरती हुई भावना है कि वह अपने सहकर्मियों की तुलना में बहुत अधिक सक्षम है, और उसके आसपास की दुनिया द्वारा अवसर को लूटा जा रहा है। जब रूथ स्थिर बैठती है और अपनी अतिक्रमणकारी परिस्थितियों को प्रतिबिंबित करती है, तो फ्रेम की दम घुटने वाली छाया उसकी आंखों में प्रतिबिंबित दूर के प्रकाश स्रोतों द्वारा ही छेदी जाती है - और विशेष रूप से एक दृश्य में, उसके गाल पर सूखे आंसुओं को दर्शाती है। फिल्म के खुरदुरे भौतिक कपड़े को दांतेदार, मुड़ी हुई धातु में रखा जा सकता है, लेकिन जब भी रिगेल रूथ को अलगाव में पकड़ लेता है, तो उसमें एक अलौकिक कोमलता होती है, और कैमरा उसकी कमजोरियों को प्रकट करने के लिए उसके व्यंग्यात्मक, व्यंग्यात्मक व्यवहार को छेद देता है।

कहानी किसी भी तरह से आनंद और छोटी जीत से रहित नहीं है; विशेष रूप से एक रोलर रिंक आवश्यक राहत प्रदान करता है। हालाँकि, जब पात्रों को परिस्थितियों से कुचला नहीं जा रहा है, तो संपादक केट हिक्की सूक्ष्म ईर्ष्या और पकते संघर्षों का पता लगाने के लिए उन पर काफी देर तक टिके रहते हैं, जिन्हें वे पूरी तरह से शब्दों में व्यक्त नहीं कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, किशोर रूथ और बहुत पुराने हर्क के बीच रोमांस के संकेत सबसे पहले ब्लेज़ की निराशाजनक नज़रों के माध्यम से पकड़े गए हैं। ये और अन्य तनाव अंततः सतह पर उफनते हैं, जैसे उड़ते हुए तापमान, और आक्रामकता के क्षणभंगुर क्षण जो एक लाख सीजीआई विस्फोटों से अधिक खतरनाक महसूस करते हैं। अमेरिकी सिनेमा कोई अजनबी नहीं है गरीबी अश्लील , लेकिन अ चिल्लाई की प्रामाणिकता न केवल उसके भौतिक विवरण से निकलती है, बल्कि जिस तरह से यह प्रत्येक चरित्र की मानवता - उनके गुणों और दोषों, उनके सपनों और चिंताओं - और प्रत्येक चरित्र के बौद्धिक दृष्टिकोण से, उनके दमनकारी वातावरण के बारे में कैसा महसूस करती है, से लेकर वे क्या सोचते हैं, से निकलती है। अपनी सीमाओं से परे झूठ की कल्पना करो।

एक फिल्म जो कोहरे में डूबी हुई महसूस करती है, और जो महत्वपूर्ण क्षणों के लिए धूप भी सुरक्षित रखती है, चिल्लाई जिस तरह से निर्मम निगमवाद देश की हर परत और एक प्रणाली के माध्यम से एक युवा लड़की के कंधों पर गिर जाता है और उसके भविष्य को अस्पष्ट कर देता है, उसकी एक भव्य बनावट वाली खोज है। जेसिका बार्डन ने अपनी चुप्पी के साथ सॉनेट्स को कलमबद्ध किया, युवाओं और वयस्कता के बोझ के बीच एक कठिन रेखा पर चलते हुए, एक प्रदर्शन में जो दुनिया में रूथ के स्थान के बारे में दर्दनाक जागरूकता से भरा हुआ है। यह एक आने वाली उम्र की कहानी है जो फ्रॉड और मासूमियत से लूटी गई है, जो एक अमेरिकी अपराध गाथा के दुष्परिणामों के लिए बदली जाती है - दो दुनियाएं जो नहीं मिलनी चाहिए, और दो दुनियाएं फिल्म एक समय में एक शांत बीट को अनसुलझा करने का प्रयास करती हैं।

प्रेक्षक समीक्षाएं नए और उल्लेखनीय सिनेमा का नियमित मूल्यांकन हैं।

चिल्लाई मांग पर उपलब्ध है।