संगीत लेमी पीछे छोड़ दिया उसके मिथक से भी बड़ा है

मिथक शानदार है, और यह एक ऐसी जादुई छाया डालता है: एक प्रोटो-टारनटिनो/पोस्ट-पेकिनपाह पोर्न-एज पैन। डेनिस हूपर के माध्यम से विंस टेलर। सभी स्मारक चमड़े से बने, चमड़े से बंधे हुए, चमड़े के फेफड़े वाली किंवदंती को रेखांकित करते हैं। लेकिन मिथक को संगीत को अस्पष्ट न करने दें। उनके द्वारा छोड़ा गया संगीत स्मारकीय है। उन्होंने जो संगीत छोड़ा वह मिथक से भी बड़ा है।

इयान फ्रेजर लेमी किल्मिस्टर अब तक के कुछ सबसे नवीन और रोमांचक रॉक एंड रोल के लिए जिम्मेदार हैं।

इयान फ्रेजर लेमी किल्मिस्टर, जिनकी सौ घंटे से भी कम समय पहले मृत्यु हो गई थी, अब तक बनाए गए कुछ सबसे नवीन और रोमांचक रॉक एंड रोल के लिए जिम्मेदार हैं। तो आइए इस पर चर्चा करें, न कि व्हिस्की-साँस लेने वाला ड्रैगन जिसने इंद्रधनुष का पीछा किया।

आइए यहां शुरू करें: लेमी 1971 के अंत और 1975 के मध्य के बीच हॉकविंड के सदस्य थे। उस समय के दौरान, हॉकविंड इस ग्रह में रहने वाले सबसे मूल और शक्तिशाली रॉक एंड रोल बैंड में से एक थे।

शुरुआती लोगों के लिए, हॉकविंड पिंक फ़्लॉइड और सेक्स पिस्टल के बीच की कड़ी हैं; उसी समय, उनकी चुगिंग, जूमिंग, मैक्सी-मिनिमलिस्ट स्पीड-फ्रीक-ऑन-स्काईलैब स्पेसरॉक किसी तरह जेरी ली लुईस को साथ जोड़ता है बहन रे, हंसों के साथ कीनू का सपना। यह वही है जो आभारी मृत चाहिए किया गया है, यदि उन्होंने सोनिक्स की पूजा की थी और ब्लूग्रास सुनने पर प्रतिबंध लगा दिया था। लेमी-युग हॉकविंड जैसा कुछ भी नहीं है, और कभी नहीं होगा।

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बॉर्न टू गो से शुरू करें अंतरिक्ष अनुष्ठान लाइव एल्बम)। कुछ रहस्यमयी नूडलिंग जो एक ब्लैक-लाइट पोस्टर को घूरते समय बहुत अच्छी लगती हैं, एक पागल डार्क रिफ़ में रूपांतरित हो जाती हैं जो एक विशेष नरक की गहराई से आती हुई प्रतीत होती है जहाँ डेविल्स डीजे एक साथ 66 आरपीएम पर स्टूज और डीप पर्पल बजा रहा है; बैंड थ्रैश, ड्रिफ्ट, और लगभग साढ़े आठ मिनट के लिए उस रिफ़ के चारों ओर खुद को लपेटता है, वाह-वाह, टार्डिस-एस्क सीटी, और नू के विभिन्न रंगों में डुबकी लगाता है! -इश वन-कॉर्ड जैम टूटता है; और पूरे समय के ड्रमर साइमन किंग ने कभी भी आठ-बीट्स-टू-द-बार पीट-बेस्ट-ऑन-मेथ मेल्टडाउन पर हार नहीं मानी। पूरे साहसिक कार्य के ऊपर, नीचे और आसपास, लेमी दूर हो जाती है, जैसे होल्गर कज़ुके डी डी रेमोन को प्रसारित करता है।

ऐसा लगता है कि हॉकविंड भविष्य का आविष्कार कर रहे हैं क्योंकि वे वास्तव में इसे खेल रहे हैं; ऐसा लगता है कि वे जो कुछ भी कर रहे हैं उसका रॉक एंड रोल के मौजूदा इतिहास से कोई लेना-देना नहीं है। वे बार-बार इस उन्मत्त जादू का आह्वान करते हैं, मशीन-मंथन अंतरिक्ष शोर उत्पन्न करते हैं जो परिवेश के नरम-फोकस से गनशिंग, दोहराव वाले गुफाओं में घूमने और फिर वापस वापस आते हैं, अक्सर हवादार और कोमल मधुरता में डुबकी लगाते हैं जो बर्फ को नहीं पिघलाएगा। जाओ और पूरी सुनो अंतरिक्ष अनुष्ठान लाइव एल्बम, और ब्रह्मांड के सबसे महान और एकमात्र इंटरप्लेनेटरी मिनिमलिस्ट साइको-पंक बैंड को अपनी शक्तियों की ऊंचाई पर सुनें, जो बीबीसी रेडियोफोनिक वर्कशॉप द्वारा रीमिक्स किए गए स्टीरियोलैब के साथ सब्बाथ जैमिंग की तरह लग रहा था। मनुष्य। काल्पनिक। लेमी। (फोटो: लेमी।)

इसका मतलब यह नहीं है कि हॉकविंड स्टूडियो में शानदार संगीत का निर्माण नहीं कर सका। १९७२ का डोरेमी फासोल हार्टबीट , १९७४ का माउंटेन ग्रिल का हॉल और १९७५ के समय के किनारे योद्धा Warrior सभी में ऊपर बताए गए गुण हैं, लेकिन थोड़े अधिक सामंजस्य और विविधता के साथ।

जैसा कि आप शायद जानते हैं, १९७५ में हॉकविंड से निकाले जाने के बाद, लेमी ने अपना बैंड बनाया, जिसका नामकरण उन्होंने हॉकविंड के लिए लिखे गए आखिरी गीत के नाम पर किया (लेमी के बिना, हॉकविंड थोड़ा धुंधला और थोड़ा खसखस ​​​​दोनों चला गया; अभी भी बहुत सक्रिय है, वे बने हुए हैं एक बैंड शक्तिशाली ऊंचाइयों में सक्षम है, लेकिन वे फिर कभी गैलेक्सी में सबसे महान बैंड नहीं थे)।

मोटरहेड को गति प्राप्त करने में थोड़ा समय लगा। शुरुआत में, वे लगभग पूरी तरह से सुव्यवस्थित बूगी बैंड थे, जो प्रिटी थिंग्स द्वारा बजाए जाने वाले विसरल बीटम्यूजिक की तरह की तीखी-कठिन व्याख्या करते थे, जिसमें बेरी, स्टोगे-ईश साइकेडेलिया ऑफ़ द पिंक फेयरीज़; कुछ हॉकविंड-ईश तत्व थे (दोनों बैंड पेशेवर कुश्ती खलनायक की तरह टिन पन्नी चबाने की क्षमता रखते हैं), लेकिन अंतरिक्ष चट्टान को पूरी तरह से हटा दिया गया था, एक अग्रणी कांटेदार तार अतिसूक्ष्मवाद द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जिसने धातु के बारे में कुछ भी त्याग दिया और इसे बदल दिया। पंक की तात्कालिकता के साथ।

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लेकिन मोटरहेड के दूसरे एल्बम, १९७९ में’ ओवरकिल , दुनिया बदल गई, कम से कम एक गाने के लिए। यह ऐसा था जैसे लेमी दो बार बीटल्स में था: उसने दुनिया में सबसे बड़ा बैंड छोड़ दिया, और एक ऐसा शुरू किया जो लगभग उतना ही अच्छा था, और उतना ही भूकंपीय था।

पर ओवरकिल बैंड के शीर्षक ट्रैक ने वह किया जो बहुत कम समूहों ने कभी हासिल किया: उन्होंने रॉक एंड रोल में एक पूरी तरह से नए अध्याय के लिए पहला वाक्य लिखा। मशीन-गन डबल-किक ड्रम का उपयोग करते हुए, जो स्पीड मेटल का ट्रेडमार्क बन गया था, ओवरकिल रॉक एंड रोल को एक क्रूर भूकंपीय स्क्रैप में कम कर देता है जो संदेश से विचलित हो सकता है। ओवरकिल रॉक एंड रोल है जो इसके सबसे आधार तत्वों के लिए संघनित है, इतिहास की बकवास और नीली गेंदों से भरी एक स्लेज में आग लगा दी गई है और एक खड़ी पहाड़ी से नीचे धकेल दिया गया है, जिसमें कोई वक्र नहीं है और कोई ब्रेक नहीं है। किसी ने नहीं - न रेमोन्स, न वेल्वेट्स, न स्टूज, यहां तक ​​कि मॉन्स्टर एसिड स्पेस-मोटरबाइक जो हॉकविंड थी - ने ऐसा कुछ भी करने का प्रयास नहीं किया था: जेरी ली लुईस और ह्यूई पियानो स्मिथ और लिटिल रिचर्ड के मैनिक डाउन-बीट एसेंस का अनुवाद में शुद्ध धातु परमानंद।

उनके चौथे एल्बम, १९८० के दशक में हुकुम का इक्का , मोटरहेड ने पूरी तरह से अपनी प्रगति पर प्रहार किया: उन्होंने अपना आविष्कार लिया और इसे ओवरड्राइव में डाल दिया। यह पंक रॉक हून्स का संगीत है जो ध्वनि की गति से गति की ध्वनि को प्रतिलेखित करने का इरादा रखता है।

और वह नक्शा था मोटरहेड अगले 35 वर्षों तक काफी हद तक अटका हुआ था, लेकिन यह कभी नहीं थकता था।

मोटरहेड अब तक के सबसे महान और सबसे सुसंगत रॉक बैंडों में से एक था।

१९८६ का कामोत्तेजक (जिसने सूत्र में एक निश्चित हॉकविंड-ईश स्पेसपेज़ मनोविकृति को फिर से पेश किया) उनका एकल सर्वश्रेष्ठ एल्बम हो सकता है, हालांकि 1991 का १९१६ लगभग उतना ही अच्छा है, और दिखाया कि लेम्मी और मोटरहेड वास्तव में अधिक पारंपरिक रॉक और गाथागीत प्रारूपों (शीर्षक ट्रैक सहित, जो एक गाथागीत और लेम्मी के सबसे महान गीतों में से एक है) में संतोषजनक काम कर सकते हैं। शैलीगत दोहराव की एक निश्चित डिग्री के बावजूद, मोटरहेड अब तक के सबसे महान और सबसे सुसंगत रॉक बैंड में से एक था, और शायद पिछले 40 वर्षों का एकमात्र इलेक्ट्रिक बैंड था जो प्रभावी रूप से गंदी मेम्फिस का सम्मान और आह्वान करता था। न्यू ऑरलियन्स गति पूरी तरह से मूल तरीके से रॉक के प्रवर्तकों का सपना देखती है (हालांकि मुझे मोटरहेड और सुसाइड और बैड ब्रेन दोनों के बीच एक अजीब समानता मिलती है)।

और मोटरहेड ने इसे अंत तक बनाए रखा: यदि आप लेमी के स्वरों के छाती-अंत में कुछ (बहुत समझने योग्य) कमजोरी को क्षमा करते हैं, बुरा जादू (पिछले अगस्त में जारी) उतना ही अच्छा है good हुकुम का इक्का , आयरन फिस्ट , १९१६, या कोई भी क्लासिक मोटरहेड, मध्य-श्रेणी के पैंजर पुरिंग के डरपोक, चौगुनी-समय के विस्फोटों से भरा हुआ, बहुत कभी-कभी धीमा (केवल डबल-टाइम) रिफ़िंग जो कि गोलेम की तरह लगता है जो शैतान के लेगोस पर गति से लात मार रहा है। बुरा जादू मोटरहेड के पांच सर्वश्रेष्ठ एल्बमों में से एक है, और यह एक हेलुवा उपलब्धि है, यह देखते हुए कि इसे रिलीज़ किया गया था, जब लेमी, जो 50 से अधिक वर्षों से रॉक बैंड में खेल रहा था, को जीने के लिए मुश्किल से आधा साल बचा था।

लेमी किल्मिस्टर ने रॉक की सबसे बड़ी शख्सियतों में से एक को काट दिया, और दूसरों की तरह उन्होंने इस सम्मान को एल्विस, कर्ट और लेनन के साथ साझा किया, तीन नाम रखने के लिए- उनकी प्रतिभा न केवल मिथक से ढकी होने से इनकार करती है, बल्कि वास्तव में इससे अधिक है। अब तक के दो सबसे महत्वपूर्ण और सबसे अधिक संतोषजनक बैंड का एक अभिन्न सदस्य, एक आविष्कारक जिसने रॉक एंड रोल के बुजुर्गों वाले बाथटब में प्लग-इन रेडियो फेंक दिया और फिर बिजली के फटने का पूरी तरह से आनंद लिया, वह एक है महान लोगों की, और उनकी पसंद कभी भी इस तरह से फिर कभी नहीं आएगी। (फोटो: लेमी।)