जोसेफ कोसुथ कभी नहीं चाहते कि उनकी कला 'आपके सोफे पर लटकने के लिए कुछ सुंदर' हो

घड़ियों के दो अलग-अलग विन्यास शॉन केली गैलरी की दीवारों को पंक्तिबद्ध करते हैं, प्रत्येक में प्रख्यात विचारकों के उद्धरण हैं, प्रत्येक एक अलग समय बता रहे हैं क्योंकि घड़ियों के हाथ दोनों दिशाओं में अलग-अलग गति से चलते हैं।

कालातीत उद्धरण और नियंत्रण से बाहर समय सोचें।

यहाँ जर्मन दार्शनिक और आलोचक वाल्टर बेंजामिन का एक नमूना है: धूल से ढकी चीजों की ग्रे फिल्म उनका सबसे अच्छा हिस्सा बन गई है।

रोम से स्काइप पर, 75 वर्ष के मिलनसार और विवादास्पद जोसेफ कोसुथ ने अपने शो के शीर्षक पर चर्चा की, अस्तित्व का समय, जो 24 अक्टूबर तक सीन केली में चलता है। जिन लोगों ने इसे देखा है, वे कहेंगे कि यह काफी पूर्वज्ञानी है, उन्होंने कहा, क्योंकि शो खुले होने के कारण था जैसे न्यूयॉर्क शहर ने महामारी प्रतिबंध लगाया था, लेकिन मुझे इसका श्रेय श्री बेकेट को देना होगा, कोसुथ ने कहा।

सैमुअल बेकेट, जो कि बेतुका आयरिश लेखक (1906-89) है, जिसका नाटक वेटिंग फॉर गोडोट दो बेघर लोगों को एक खाली मंच पर रखता है, किसी ऐसी चीज या किसी व्यक्ति की उम्मीद करता है जिसे कभी पहचाना नहीं जाता है और कभी नहीं आता है।

मैं विशेष रूप से उनके और उनकी सोच के करीब महसूस करता था। मेरी युवावस्था से मेरा काम अर्थ पर एक प्रोजेक्ट रहा है, हम कैसे अर्थ बनाते हैं। बेकेट अर्थ की कमी के सवाल का सामना कर रहा था, कोसुथ ने कहा। जोसेफ कोसुथ ने 2017 में ब्रुकलिन संग्रहालय में फोटो खिंचवाई।गेटी इमेज के माध्यम से अरोरा रोज / पैट्रिक मैकमुलन द्वारा फोटो Photo

उन्होंने कहा कि अस्तित्व का समय इस बात का प्रतिबिंब है कि हम अपने जीवन के अनुभव के साथ कैसे अर्थ बनाते हैं।

शो 26 मार्च को सीन केली में खुलने वाला था। जब प्रतिबंधों ने असंभव बना दिया, तो कोसुथ, जो ज्यादातर लंदन में रहता है, ने अपने न्यूयॉर्क स्टूडियो को पश्चिमी उत्तरी कैरोलिना में अपने भतीजे के स्वामित्व वाले जंगल में एक घर के लिए छोड़ दिया-सुंदर, भालू सामने के लॉन पर।

इस गर्मी में वह रोम में एक Airbnb में रह रहा है, वेनिस में रहने के लिए जगह की तलाश में।

कोसुथ बीस साल की उम्र से वैचारिक कला में एक व्यक्ति रहे हैं, जब आधुनिक कला संग्रहालय का अधिग्रहण किया गया था एक और तीन कुर्सियों, 1965, एक काम जिसमें एक कुर्सी, एक कुर्सी की एक पूर्ण पैमाने की तस्वीर और एक कुर्सी की एक पोस्ट की गई डिक्शनरी परिभाषा शामिल थी। 1969 में, उन्होंने प्रकाशित किया दर्शन के बाद कला , सौंदर्यशास्त्र की शास्त्रीय धारणाओं पर हमला।

अमीर लोगों की दीवारों को सजाना वह जगह नहीं है जहां विचार रहते हैं और मर जाते हैं। ड्यूचैम्प ने एक बार कहा था 'एक चित्रकार की तरह मूर्ख।' मैं कभी बेवकूफ नहीं बनना चाहता था, उन्होंने कहा।

इस तरह की टिप्पणियाँ दोस्त बनाने का सबसे अच्छा तरीका नहीं हैं, कम से कम चित्रकारों के बीच तो नहीं। इसने उनके काम को दुनिया भर के निजी संग्रह और संग्रहालयों में प्रवेश करने से नहीं रोका।

मेरा काम अब उन्हीं सिद्धांतों पर खरा उतरता है, जब मैंने इसे शुरू किया था एक और तीन कुर्सियाँ . हम कला को देख रहे थे, और हम संस्कृति को निष्क्रिय उपभोक्ताओं के रूप में देख रहे थे। मैं एक ऐसी कला चाहता था जो लोगों को यह सोचने पर मजबूर कर दे कि काम वास्तव में एक साथ रखा जाएगा और दर्शकों के दिमाग में अंतिम रूप दिया जाएगा, उन्होंने समझाया। मेरे शो ने हमेशा ऐसा ही किया, यही वजह है कि वे इंटीरियर डेकोरेटर वर्ग के साथ सफल नहीं हुए। जोसेफ कोसुथ का इंस्टॉलेशन व्यू: सीन केली, न्यूयॉर्क में अस्तित्व का समय, 10 सितंबर - 24 अक्टूबर, 2020।फोटोग्राफी: जेसन वाइचे, न्यूयॉर्क सौजन्य: सीन केली, न्यूयॉर्क

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कोसुथ भी अपने काम के एक तत्व के रूप में नियॉन के साथ रहे, यहां तक ​​​​कि किसी वस्तु को रोशन करने के बहुत सारे नए तरीके उपलब्ध हो गए। ब्रूस नौमन ने अपने काम की एक सूची में बहुत दयालुता से कहा कि मैंने इसे तीन या चार साल पहले किया था, उन्होंने कहा, ऐसा अक्सर नहीं होता है कि कलाकार उस तरह ईमानदार होते हैं।

और, कोसुथ ने नोट किया, उनका काम शिक्षाविदों के लिए शोध प्रबंध चारा बन गया।

ठीक है, उन्होंने कहा, कला बाजार के विषय पर लौटते हुए, कला की मांग एक बूढ़े पिता की तरह है जो चाहती है कि एक महिला सुंदर और गर्भवती और नंगे पैर हो, और कुछ भी न कहें। आपके सोफे पर लटकने के लिए कुछ सुंदर।

मैंने हमेशा इसका विरोध किया है, उन्होंने जोरदार ढंग से जोड़ा, जब कला को सोफे के ऊपर नेकटाई के रूप में कम किया जा रहा है, तो इसका अंत है। यह शोष शुरू होता है और यह फैशन के गतिशील स्वाद के अधीन हो जाता है।

उन्होंने कहा, इससे मुझे बहुत अधिक दोस्त नहीं मिले, खासकर कलाकारों के बीच।

लेकिन क्या कोसुथ खुद का खंडन कर रहा था? यहां वह व्यक्ति था जिसने नियॉन वाल्टर बेंजामिन के अवलोकन में निहित किया था कि धूल से ढकी हुई चीजों की ग्रे फिल्म उनका सबसे अच्छा हिस्सा बन गई है, और फिर अन्य वस्तुओं में शोष का रोना रोया। क्या एक व्यक्ति की धूल की ग्रे फिल्म दूसरे व्यक्ति की शोष नहीं थी?

हाँ, उन्होंने मुस्कुराते हुए कहा, वहाँ सोचने के लिए बहुत कुछ है।

शॉन केली की दीवारों पर उद्धरण उनके काम नहीं हैं, कोसुथ कहते हैं, न ही घड़ियां और दीवारों पर कुछ छवियां हैं। उनका काम, वे कहते हैं, उनके बीच की जगह में है: मैं डोनट व्यवसाय में नहीं हूं, मैं डोनट होल व्यवसाय में हूं, वे कहते हैं, एक अवलोकन दोहराते हुए जो उन्होंने वर्षों से किया है।

सैमुअल बेकेट को शायद वह लाइन पसंद आई होगी।