एड्रियन लिन की अनफेथफुल, एल्विन सार्जेंट और विलियम ब्रॉयलस जूनियर की पटकथा से, क्लाउड चाबरोल के ला फेमे इन्फिडेल पर आधारित, विटोरियो डी सिका के क्रिप्टो-मार्क्सवादी, एंटी-व्हाइट टेलीफोन, प्री-नियोरियलिस्ट एफ़ोरिज़्म को इस प्रभाव के लिए ध्यान में लाता है कि व्यभिचार है मिडिल क्लास का इकलौता ड्रामा मिस्टर लिन स्क्रीन पर व्यभिचार और अन्य प्रकार के अवैध सेक्स के लिए अजनबी नहीं हैं; अपने पूरे करियर के दौरान, उन्होंने एकमुश्त पोर्नोग्राफ़ी को काफी कम कर दिया है, लेकिन स्पष्ट कामुक अभिव्यक्ति के खिलाफ पारंपरिक अवरोधों से बहुत आगे निकल गए हैं। 911/42 सप्ताह (1986), घातक आकर्षण (1987) और अश्लील प्रस्ताव (1993) जैसे पिछले लिन लीयर-फेस्ट पर महत्वपूर्ण फैसला, सबसे अच्छा, बहुत मिश्रित रहा है। और, ज़ाहिर है, व्लादिमीर नाबोकोव के लोलिता के उनके उत्तेजक 1997 के उपचार ने स्टेनली कुब्रिक के 1962 संस्करण के बाद से सेंसरशिप की छूट का पूरा फायदा उठाया, जिसमें पीटर सेलर्स की मौखिक कला ने निम्फेट पूजा की बारीकियों से एक हास्य मोड़ के रूप में काम किया।
बेवफा को आदर्श रूप से उद्दंड मनोरंजन और खेल के लिए कास्ट किया जाता है। डियान लेन, विशेष रूप से, संतुष्ट, विवाहित उपनगरीय गृहिणी कोनी सुमनेर के रूप में एक शानदार रहस्योद्घाटन है, जो सचमुच एक सोहो चक्कर में गड़बड़ बोहेमियन पॉल मार्टेल के साथ ठोकर खाती है, जिसे युवा फ्रांसीसी स्टार ओलिवियर मार्टिनेज द्वारा आकर्षक आकर्षण के साथ खेला जाता है। फिल्म के कास्टिंग तख्तापलट को पूरा करने के लिए, कॉनी के व्यभिचारी पति एडवर्ड सुमनेर को रिचर्ड गेरे द्वारा उनकी पिछली अधिकांश भूमिकाओं के अहंकारी, अजीब ट्रेडमार्क के बिना खेला जाता है। एक बख़्तरबंद कार कंपनी के मालिक मिस्टर गेरे एडवर्ड, क्लीन शेव्ड और क्यूबिज़्म के बिंदु तक चौकोर हैं, हालांकि अपनी पत्नी और उनके छोटे लड़के चार्ली (एरिक पेर सुलिवन) के प्रति कभी भी उपेक्षा या प्यार नहीं करते।
अनफेथफुल की बड़ी थिएटर स्क्रीनिंग में, मैं दर्शकों में थोड़ी सी गहमागहमी महसूस कर सकता था, जैसे कि यह पूछने के लिए कि कोनी को इस तरह के सुखद जीवन और शादी में क्या समस्या थी? मुझे याद नहीं आता कि किसी ने यह सवाल पूछा हो जब माइकल डगलस के सुखी विवाहित पति और पिता ने घातक आकर्षण में ग्लेन क्लोज़ की हॉट-टू-ट्रॉट करियर महिला के साथ वन-नाइट स्टैंड में भाग लिया था। आह, अच्छा पुराना दोहरा मानक फिर से सवारी करता है।
मेरे विचार में, हालांकि, कोनी द्वारा अपने प्रेमी द्वारा स्वेच्छा से बहकाए जाने के समय, और बाद में उसकी कामुक यादों में, सुश्री लेन के अभिनय में एक शारीरिक और भावनात्मक विस्फोटकता को प्रकट किया गया था, जिसे मुझे याद नहीं है। अन्यथा प्रशंसनीय, लेकिन तुलनात्मक रूप से संयमित, पिछले प्रदर्शनों में। सच कहूं तो, सुश्री लेन इतने लंबे समय से हैं-फिल्म क्रेडिट 1979 तक फैला हुआ है-कि कोई यह सोचेगा कि वह अपने 40 या उससे अधिक की उम्र में अच्छी तरह से थीं। लेकिन अपने शुरुआती किशोरावस्था में ए लिटिल रोमांस के साथ अपने फिल्मी करियर की शुरुआत करने के बाद, वह अब केवल 30 के दशक के अंत में है, पूरी तरह से विकसित मातृ-सुंदरता के साथ-साथ मातृ-सौंदर्य नहीं है।
फिर भी, मुख्यधारा की फिल्मों में दर्शकों के हेरफेर के यांत्रिकी, जो वे हैं, मिस्टर लिन ने कोनी को अपने अविवाहित प्रेमी के साथ उसकी शादी की प्रतिज्ञा के विश्वासघात पर कोई अपराध या पछतावा प्रदर्शित किए बिना उसके आउटिंग का आनंद लेने में एक बड़ा जोखिम उठाया है, और वास्तव में पकड़े जाने का थोड़ा डर। डेविड लीन और नोएल कावर्ड की ब्रीफ एनकाउंटर (1946) में ट्रेवर हॉवर्ड के साथ सेलिया जॉनसन की निरस्त व्यभिचार से हम एक लंबा सफर तय कर चुके हैं, और यहां तक कि मैक्स ओफल्स और लुईस डी विलमोरिन की मैडम डी ... (1953)। पत्नियों को धोखा देने के लिए उन अंधे समय में, महिला पापियों को बिना सेक्स के अपराध बोध का सामना करना पड़ता था। अनफेथफुल में ऐसा नहीं है, जिसमें नायिका के कामोन्माद परमानंद के लिए एक सिनेमाई तुल्यता प्रदान करने के लिए हर कोण से सेक्स के दृश्य उभर आते हैं। कोनी और पॉल की पहली मुलाकात एक अस्वाभाविक रूप से घूमने वाली हवा के साथ होने की तुलना में अधिक होती है, लगभग अंधाधुंध कागजी अशांति। भविष्य के प्रेमी एक-दूसरे से और फुटपाथ पर दुर्घटनाग्रस्त हो जाते हैं - भाग्य का एक कार्य, या शायद कोनी को अधिक आकस्मिक पिक-अप के साथ हुक से निकालने का एक तरीका। उसके पास दूर जाने का एक मौका है, एक मौका जब वह बहुत देर हो चुकी होती है तो उसे याद आती है।
घातक आकर्षण के रूप में, मिस्टर लिन को एक व्यभिचारी रिश्ते का अंत खोजने में समस्या होती है जो अंततः हिंसा में बदल जाता है। मिस्टर लिन इसे दोनों तरह से करना चाहते हैं: समस्यात्मक रूप से एक्रोबेटिक सेक्स दृश्य और एक बारोक प्रतिशोध जो एक पाखंडी शुद्धतावादी दर्शकों को आश्वस्त करता है कि पाप की मजदूरी किसी के लिए मृत्यु है, हालांकि जरूरी नहीं कि पापी हो। फिर भी दर्शक नहीं चाहते कि शादी स्थायी रूप से टूट जाए, खासकर एक प्यारे बच्चे के साथ। मैंने जो अंत देखा वह हम सभी को आगे आने के लिए लटका हुआ छोड़ दिया, सिवाय इसके कि कोई अगला-केवल अंत शीर्षक नहीं था।
मिस्टर लिन को चिढ़ाने के लिए बहुत गंभीर रूप से दंडित किए बिना फिल्म की पेशकश को स्वीकार करने का एक तरीका है, यदि पूर्ण पाखंडी नहीं है। प्रफुल्लित यौन दृश्यों और आनंदमय घरेलू दृश्यों दोनों का निकट-गीतवाद एक अवास्तविक दुनिया का निर्माण करता है जिसमें सुंदर लोग सहवास करते हैं, जबकि हम यह दिखावा करते हैं कि अपराध और भय जो ऐसी स्थितियों में हममें से बाकी लोगों को पंगु बना देता है, किसी तरह इन सिनेमाई देवताओं पर लागू होता है और देवी-देवता भी। अंततः अनफेथफुल अपने शुद्धतम रूप में पलायनवाद है, और मैं इसे उस स्तर पर अनुभव करने के लिए तैयार हूं, भले ही प्रदर्शन पर सभी बेजोड़ आनंद के साथ, लगभग कोई हास्य नहीं है। लेकिन मेरा विश्वास करो, मैंने इस मामले पर बहुत विचार किया है। इसके अलावा, अनफेथफुल उन कुछ मुख्यधारा की फिल्मों में से एक है जो वर्तमान में विशेष रूप से वयस्कों के लिए निर्देशित है।
महिलाओं के लिए एक सम्मान
यो हेन्मी की एक किताब पर आधारित मोटोफुमी टोमिकावा, डाइसुके टेंगन और मिस्टर इमामुरा की पटकथा से शोहे इमामुरा का वार्म वाटर अंडर ए रेड ब्रिज, एक हास्यपूर्ण रूप से निराशाजनक सामाजिक यथार्थवाद को मोचन और उत्थान की एक विचित्र रूप से भद्दी कल्पना के साथ जोड़ता है। ७५ वर्षीय श्री इमामुरा ने १९५८ में अपनी पहली फीचर, स्टोलन डिज़ायर के बाद से १९ फिल्में बनाई हैं। उनके गाथागीत ऑफ नारायणा ने १९८३ में कान फिल्म समारोह में पाल्मे डी'ओर जीता, और द ईल ने उसी सम्मान को जीता 1997. उन्होंने केंजी मिज़ोगुची (1898-1956) के साथ महिलाओं के प्रति गहरा जुनून साझा किया। दरअसल, उन्हें नई सहस्राब्दी की बात कहते हुए उद्धृत किया गया है: किसी ने कहा कि 21वीं सदी विज्ञान और प्रौद्योगिकी का युग होगा। मैं सहमत हूं, लेकिन मैं एक बात जोड़ना चाहूंगा: 21वीं सदी भी महिलाओं का युग होगी।
अपनी नवीनतम फिल्म में, श्री इमामुरा, योसुके सासानो (कोजी याकुशो) की दुर्दशा के साथ शुरू होते हैं, जो एक वास्तुशिल्प फर्म में एक बंद कर्मचारी है, जो दिवालिया हो गया है, समकालीन जापान में एक सर्व-परिचित घटना है। योसुके की अलग हो चुकी पत्नी दूसरी नौकरी पाने के लिए या कम से कम उसका बेरोजगारी बीमा लेने के लिए उसके सेल फोन पर उसका पीछा करती रहती है और अगर जल्दी नहीं तो कुछ पैसे तुरंत तार कर देती है। योसुके, हालांकि, एक जन्मजात हारे हुए व्यक्ति हैं जो बिना किसी काम की तलाश में टोक्यो की सड़कों पर लक्ष्यहीन रूप से बहते हैं।
एक दिन वह एक साथी पथिक तारो पर ठोकर खाता है, जो योसुके को बताता है कि उसने एक बार क्योटो में एक मंदिर से एक मूल्यवान सोने की बौद्ध मूर्ति चुरा ली थी और इसे समुद्र के पास नोटो प्रायद्वीप के एक शहर में एक लाल पुल द्वारा एक घर में छुपा दिया था। जापान। विचाराधीन लाल पुल फिल्म के दृश्य स्थिरांक में से एक बन जाता है, जब टैरो की मृत्यु के बाद, योसुके सोने की मूर्ति की कहानी को याद करता है, जो उसकी सभी वित्तीय समस्याओं को हल कर सकती है, और तुरंत उसे खोजने के लिए निकल पड़ती है। शहर पहुंचने पर, वह सुपरमार्केट जाता है, जहां वह एक महिला को दुकानदारी करते हुए देखता है। जब योसुके उस स्थान पर जाता है जहाँ महिला खड़ी थी, तो उसे पानी के एक रहस्यमयी पोखर में एक बाली मिली। लाल पुल से महिला को उसके घर तक ले जाने के बाद, उसे पता चलता है कि वह सेको है, जो मित्सु की पोती है, जो स्वर्गीय तारो की एक पुरानी प्रेमिका है। योसुके कान की बाली को सेको को लौटाता है और पानी के पोखर के रहस्य का पता लगाता है: यह सैको से कामोन्माद रिलीज के एक रूप के रूप में आता है, और इस पानी में फूलों को मौसम से बाहर खिलने और समुद्र से मछलियों को आकर्षित करने की शक्ति है। नदी। योसुके तुरंत उसका प्रेमी और समर्थक बन जाता है, और शहर में बसने और अन्य मछुआरों के साथ काम करने का फैसला करता है, भले ही सोने की मूर्ति कहीं नहीं मिली हो।
टोक्यो से गुंडों का एक समूह बौद्ध विरासत की तलाश में शहर में आता है, लेकिन कुछ अलार्म और भ्रमण के बाद, योसुके और सेको लाल पुल द्वारा घर में जीवन के लिए बस जाते हैं। योसुके ने अपने निरंतर ध्यान से सेको को उसके दुख से ठीक कर दिया है, और वह एक नए जीवन के लिए तैयार है। लेकिन इससे पहले श्री इमामुरा ने महिलाओं की अनंत और जादुई प्रजनन क्षमता की पुष्टि नहीं की है।
स्पिरिट्स और क्रॉकरी
जैक्स चार्डोन के उपन्यास पर आधारित, जीन फिस्ची और मिस्टर असायस की पटकथा से ओलिवियर असायस की लेस डेस्टिनीस सेंटिमेंटल्स, फ्रांसीसी चीनी मिट्टी के बरतन में 20 वीं शताब्दी के पहले तीन दशकों को कवर करने वाली तीन घंटे की फिल्म में एक उत्सुकता से क्षीण प्रयास है। और कॉन्यैक इंडस्ट्रीज-जैसा कि दो प्रेमियों की कहानी से पता चलता है जो पूरी अवधि में एक साथ रहने के लिए संघर्ष कर रहे हैं। शैली से जुड़े कम से कम पारंपरिक ब्रिजिंग तमाशा है, फिर भी यह फिल्में देखने के बारे में एक विरोधाभासी बात है: कई सम्मेलनों को देखकर आप बीमार हैं, एक बार छोड़े जाने के बाद निरंतरता में एक अंतर छेद छोड़ दें।
कल्पित तीन दशकों में कलाकार खुद ही परेशान करने वाली समस्याओं को उठाते हैं। मुख्य प्रेम रुचि के रूप में सुंदर इमैनुएल बेअर्ट, और जीन बार्नरी के रूप में चार्ल्स बर्लिंग, जो इसाबेल हूपर्ट की नथाली के साथ एक प्रेमहीन विवाह में पहली बार प्रोटेस्टेंट मंत्री के रूप में देखे जाते हैं। जब हम आखिरी बार उसे देखते हैं, तो वह मर रहा होता है, परिवार के चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने का मुखिया और अपने एक सच्चे प्यार, पॉलीन द्वारा संचालित होता है। बीच में कई गलतफहमियां, एक महान युद्ध, कई वित्तीय संकट, और एक बेटी और उसके माता-पिता के बीच अनबन हुई है। समय एक प्रतिशोध के साथ गुजरता है, और सुश्री बेअर्ट को अजीब स्थिति में रखा गया है कि शुरुआती दृश्यों के लिए बहुत बूढ़ा और बाद के लोगों के लिए बहुत छोटा है।
अजीब तरह से, फिल्म में तीन दशकों को भावनात्मक रूप से एक साथ बांधने के लिए प्राउस्टियन मेडेलीन या वेलेसियन रोजबड किस्म के उपकरणों का पूरी तरह से अभाव है। लोग बूढ़े हो जाते हैं और मर जाते हैं, लेकिन संयोग से, बिना समारोह के। पारिवारिक सभाएं अराजक मामले हैं जिनका केंद्रीय आख्यान से कोई पहचानने योग्य संबंध नहीं है। अंतिम परिणाम दिलचस्प है, लेकिन सम्मोहक नहीं है। मिस्टर बर्लिंग के पुरुष नायक ने निष्कर्ष निकाला कि प्यार ही वह सब कुछ है जो मायने रखता है, लेकिन इसे जितना महसूस किया जाता है उससे कहीं अधिक कहा जाता है, और जितना दिखाया जाता है उससे कहीं अधिक बताया जाता है।
