विलियम के रूप में जिमी सिम्पसन और डोलोरेस के रूप में इवान राचेल वुड।जॉन पी. जॉनसन/एचबीओ स्वागत है हमारे टीवी फैशन कॉलम, जहां टीवी ने मेरी अलमारी खा ली एम्मा फ्रेजर टेलीविजन परिधान के रुझानों पर चर्चा करती है। इस सप्ताह: कैसे अलमारी हमें एचबीओ के हमेशा-स्थानांतरण को समझने में मदद करती है द्वारा किया .
डोलोरेस ने सांचे को तोड़ा जब उसने एक जोड़ी पैंट पहनी द्वारा किया पिछले सप्ताह; इससे पहले उसने पहले पांच एपिसोड में एक ही कॉर्नफ्लावर-नीला पहनावा पहना है या कुछ भी नहीं और कपड़ों में यह बदलाव महत्वपूर्ण है। मेजबानों को कई संगठनों की आवश्यकता नहीं होती है जब तक कि उनके परिदृश्य में कुछ ऐसा न हो जिसके लिए इसकी आवश्यकता हो, हालांकि एक ही संगठन बैकअप के रैक होने चाहिए क्योंकि बुलेट छेद को समझाना मुश्किल हो सकता है और खून के धब्बे बाहर निकलना मुश्किल हो सकता है। एक हथियार की ब्रांडिंग करते समय डोलोरेस को पूरी तरह से अलग रूप में देखना उसे संकट में डूबी युवती से कहीं अधिक बनाता है जिसे हमेशा बचत की आवश्यकता होती है।
चर्चा करना कठिन है द्वारा किया एकाधिक समयरेखा सिद्धांत का उल्लेख किए बिना किसी भी क्षमता में; अगर वास्तव में ऐसा है तो पैंट में डोलोरेस किसी भी तरह अपने मूल स्वस्थ पोशाक में डोलोरेस होने के लिए वापस आ जाती है, जिसे एक बार फिर से बचाया जाना चाहिए। पार्क में सब कुछ दोहराता है और अतीत में वर्तमान बनने का एक तरीका होता है। डोलोरेस इस सप्ताह द एडवर्सरी में विशेष रूप से अनुपस्थित थे और इसलिए अभी के लिए कहानी के उस विशेष भाग की अटकलें रोक दी गई हैं। हालाँकि, उनका चेहरा पहली पीढ़ी के मेजबानों की स्क्रॉलिंग सूची में प्रमुख था जो अभी भी रोटेशन में हैं। हम पहले से ही जानते हैं कि पार्क के खुलने के बाद से डोलोरेस आसपास है, लेकिन यह जो करता है वह इस धारणा को पुष्ट करता है कि हम अतीत और वर्तमान के धागे देख सकते हैं। उसकी अनुपस्थिति में भी डोलोरेस पहेली को टुकड़े-टुकड़े कर रही है। या मैं भूलभुलैया को निर्देश देते हुए कहूं?
एक चरित्र जो पोशाक के माध्यम से समय से आगे निकल जाता है वह है रॉबर्ट फोर्ड; उसकी अवधि विशिष्ट वास्कट और पॉकेट वॉच का अर्थ है कि वह जब चाहे पार्क में जा सकता है और यदि वह मेजबानों और मेहमानों के साथ समान रूप से बातचीत करना चाहता है तो उसे अपना पहनावा बदलने की भी आवश्यकता नहीं है। अपने ही कोने में गिलहरी दूर फोर्ड के पास समय की बर्बादी से बचे हुए खुशहाल परिवारों का एक संस्करण है जिसे उन्होंने कुछ समय के लिए अनुभव किया था। खैर, उसने अपने शराबी और क्रूर पिता का अधिक प्रामाणिक अनुभव देने के लिए कुछ समायोजन किए हैं; भले ही यह फंतासी फोर्ड अंधेरे में जाने दे। 
रॉबर्ट फोर्ड के रूप में एंथनी हॉपकिंस।जॉन पी. जॉनसन/एचबीओ
जिस छोटे लड़के को भटकने की आदत है, वह एक बच्चे के रूप में उसका एक संस्करण है और यह परिदृश्य अर्नोल्ड का एक उपहार था। वे पहली पीढ़ी के हैं और खून से भरे मेजबानों के विपरीत ये सभी रोबोट हैं। बाहर से तो वे सभी की तरह दिखते हैं, लेकिन जब दूसरे गाल को मोड़ने के लिए कहा जाता है तो उनके अंदर का पता चलता है और वे पूरी तरह से यांत्रिक हैं। और फिर भी उनकी भावनाएं और प्रतिक्रियाएं अन्य मेजबानों की तरह ही वास्तविक लगती हैं।
अर्नोल्ड का तीस साल पहले 'मरने' के बावजूद बहुत सारे लोगों पर पकड़ है (वह निश्चित रूप से जीवित है, है ना?) और वह अपने द्वारा बनाए गए मेजबानों से संवाद करना जारी रखता है (डोलोरेस भी देखें)। रॉबर्ट को अपनी एकमात्र खुशहाल बचपन की स्मृति की इस छवि के साथ उपहार देकर वह इस साझेदारी में कुछ शक्ति बरकरार रख रहा है; पहला ऐसा कुछ बनाकर जो रॉबर्ट खुद को नष्ट करने के लिए नहीं ला सकता और दूसरा रॉबर्ट के लड़के संस्करण को अपने परिवार के पालतू जानवर को मारने के लिए सक्रिय रूप से आदेश देकर। रॉबर्ट अपने परिवार के भूतों को पकड़ रहा है और क्योंकि अर्नोल्ड ने अपने परिवार के इस संस्करण को बनाया है, वह अपने पूर्व साथी को भी पकड़ रहा है। न तो एक विशेष रूप से अच्छा विचार लगता है जब ये भूत ज्यादातर इंसानों की तरह काम करते हैं।
बाहर से ये मेजबान बिल्कुल वैसे ही दिखते हैं जैसे उन्हें होना चाहिए लेकिन अनधिकृत संशोधन हो रहे हैं और अब मेव इसे एक कदम आगे ले जा रहे हैं; हाँ, किसी ने पहले ही उसके नियंत्रण से छेड़छाड़ की है, लेकिन अब वह अपनी विभिन्न विशेषताओं को अपनी इच्छानुसार स्तरों में समायोजित करके इस प्रक्रिया की कमान संभाल रही है। जबकि वह वहाँ बैठी हो सकती है, नंगे कपड़े उतारे - मुझे समझ में नहीं आता कि वह बाद में एपिसोड में कपड़ों से नग्न होकर फिर से नग्न क्यों हो गई - शक्ति अब उसके पास है। 
सिल्वेस्टर के रूप में टॉलेमी स्लोकम, लुत्ज़ के रूप में लियोनार्डो नाम और मेव के रूप में थांडी न्यूटन।जॉन पी. जॉनसन/एचबीओ
मेव यह पता लगा रहा है कि वह कौन है / वह यादों की चमक के माध्यम से है जिसे सफलतापूर्वक मिटाया नहीं गया है और उसे अपने 'सपनों' को उसके सामने स्क्रीन पर खेलते हुए देखने को मिलता है; इस जीवन में वह सफेद कपड़े पहने हुए है और अपनी बेटी के साथ खेलती है (जैसा कि हम जानते हैं कि धूप में इस क्षण के बाद चीजें कहीं अधिक भयावह हो जाती हैं)। अब उसे यह चुनना है कि उसके पास बुद्धि, वफादारी, दर्द और अन्य विशेषताओं के कौन से स्तर हैं। मेव की फेलिक्स के साथ आत्म-साक्षात्कार की यात्रा उसके मार्गदर्शक के रूप में आकर्षक रही है और जब मेव डेलोस मुख्यालय के गलियारों में चलता है तो यह आश्चर्यजनक है। वह जो देखती है वह खूनी और 'मृत' शरीर से लेकर एक नया मेजबान बनाने की प्रक्रिया तक जीवन का संपूर्ण मेजबान चक्र है। प्रत्येक स्तर अंतर्दृष्टि प्रदान करता है कि वे प्रत्येक मेजबान को प्रारंभिक रक्त इंजेक्शन के लिए कैसे प्रशिक्षित/स्थिति करते हैं जो शरीर को सार से दिखता है और अनिवार्य रूप से एक जीवित चीज है।
का रंग पैलेट द्वारा किया एक दिलचस्प है; बोल्ड रंग ज्यादातर पार्क में और डेलोस मुख्यालय में दोनों परिधानों से अनुपस्थित है, जिसमें ग्रे, ब्लूज़ और ब्लैक टोन की विविधताएं हावी हैं। डेलोस के कर्मचारी ज्यादातर साफ लाइनें पहनते हैं और तटस्थ स्वर में एक चालाक भविष्यवादी खिंचाव देते हैं जबकि एल्सी छोटे पोल्का डॉट पहनते हैं और बर्नार्ड की परतों के बनावट और पैटर्न को सूक्ष्म रूप से प्रतिबिंबित करने वाले पैटर्न की जांच करते हैं। और बर्नार्ड कभी-कभी अपने मालिक और संरक्षक की अपनी पसंद की बनियान के साथ नकल करता है, लेकिन एक आधुनिक मोड़ के साथ।
कॉर्पोरेट की तरफ, थेरेसा के संरचित सिल्हूट के कपड़े बेदाग हैं और अधिकार की हवा देते हैं। थेरेसा की भूमिका निभाने वाले सिडस्बे बेबेट नुडसेन - फौलादी शक्ति की हवा देने में बहुत अच्छे हैं और नुडसेन को डेनिश राजनीतिक जल में नेविगेट करते हुए देखने के तीन सीज़न हैं जमानत उसे इस भूमिका के लिए आदर्श बनाता है और यदि आपने नहीं देखा है जमानत / इस बिंदु तक राजनीतिक रंगमंच से थके नहीं हैं तो मैं इसकी अत्यधिक अनुशंसा करता हूं। 
टेसा थॉम्पसन शार्लेट हेल के रूप में।जॉन पी. जॉनसन/एचबीओ
टेसा थॉम्पसन को डेलोस के कार्यकारी शार्लोट हेल के रूप में दर्ज करें; हम पहली बार उसे मेसा बार में कैज़ुअल पूल वियर में देखते हैं, जिससे सिज़ेमोर को अनजाने में अपने बॉस के सामने एक बार नहीं, बल्कि दो बार खुद को शर्मिंदा करने का मौका मिलता है। दूसरी मुलाकात में उसे लाल रंग के कार्यकारी पहनावा पहनाया गया है; एक शक्तिशाली रंग और एक जो ज्यादातर ऐनी क्रैब्री के अविश्वसनीय रूप से विस्तृत पोशाक डिजाइन से अनुपस्थित रहा है। डेलोस मुख्यालय दीवारों से फर्नीचर तक लाल रंग में भिगोया जाता है, लेकिन शार्लोट हेल के झुंड से पहले केवल लाल कपड़े हेल्मेट और कसाई के जूते, आस्तीन कफ और उनके एप्रन का हिस्सा होते हैं। बाद वाला जो करता है वह एक नाई के रक्त और पट्टी की कल्पना को जगाता है जब वे सर्जरी और रक्तपात के साथ-साथ बाल कटवाने या दाढ़ी भी करते थे।
पार्क के भीतर बोल्ड रंग का एकमात्र उपयोग मेव, क्लेमेंटाइन और इस प्रतिष्ठान की अन्य महिलाओं के सौजन्य से होता है; उन्हें पार्क के मेहमानों के लिए और अधिक आकर्षक बनाने और उनकी स्थिति को प्रकट करने के लिए।
कपड़ों के परिवर्तन और उसके महत्व पर वापस लौटना; जब डोलोरेस ने पैंट में स्विच किया तो वह बाकी समूह के साथ घुलमिल सकती थी। वही टेडी और मैन इन ब्लैक के लिए जाता है जब उन्हें यूनियन सैनिकों के एक बड़े समूह के माध्यम से जीवित रहने की आवश्यकता होती है। दो सैनिकों की वर्दी लेकर वे आपस में घुलने-मिलने की उम्मीद करते हैं, लेकिन टेडी का चेहरा बहुत ही पहचानने योग्य है। हो सकता है कि उसने अपना चेहरा छुपाने के लिए मैन इन ब्लैक की टोपी उधार ली हो। मैन इन ब्लैक के लिए टेडी महत्वपूर्ण है, लेकिन वह वह व्यक्ति नहीं है जिसे उसने सोचा था कि वह था और संशोधन इस भूलभुलैया शिकार में बाधा डाल सकते हैं।
मेजबानों, मेहमानों, कर्मचारियों और रचनाकारों द्वारा नियमों और प्रतिमानों को तोड़ा जा रहा है; एक मेजबान के अंदर जो है उसे बदलना उतना ही आसान है जितना कि एक पोशाक से पैंट में बदलना। लेकिन परिणाम कहीं अधिक गंभीर हैं, खासकर जब कई हाथ खेल रहे हों।
एम्मा फ्रेजर के निर्माता हैं टीवी ने मेरी अलमारी खा ली और अपना अधिकांश समय टीवी, फैशन और वेशभूषा के बारे में लिखने में बिताती है; अब्बी और इलाना ब्रॉड सिटी स्टाइल, विग्स ऑन अमरीकी और मिंडी लाहिड़ी का पजामा उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि 90 के दशक, 00 के दशक के किशोर शो के बारे में बात करना। एम्मा ने फिल्म और टेलीविजन में एमए किया है, और वह शायद इस रास्ते के लिए एंजेला चेस को जिम्मेदार ठहराती हैं। आप उसे ट्विटर @frazbelina पर पा सकते हैं।
