न्यूयॉर्क शहर में अजनबियों की खिड़कियों से देखना एक शौक के रूप में जाना जाता है। कोई व्यक्ति लोगों के पास कहां जाता है-देखता है, यह एक ऐसा प्रश्न है जिसका उत्तर शहर के प्रभावशाली व्यक्ति और सार्वजनिक हस्तियां प्रसन्नतापूर्वक देते हैं। सोहो! विलियम्सबर्ग! केंद्रीय उद्यान! यह महानगरीय शगल है: देखना और देखा जाना; अपने आस-पास की दुनिया को उसी तरह से देखना जैसे आप उम्मीद करते हैं कि दुनिया आपको देखेगी; अपने अपार्टमेंट के बाहर बस कुछ कदम चलने के लिए और इसके केंद्र में रहने के लिए।
ब्रिटिश में जन्मे, न्यूयॉर्क स्थित निगेल वान विएक की कला उनके काम में इस ताक-झांक को उजागर करती है, जिसने पिछले एक दशक में सोशल मीडिया पर एकत्रित दर्शकों से लगातार मान्यता प्राप्त की है। मैनहट्टन में उनके स्टूडियो के अंदर, शहर के सायरन बज रहे हैं और नीचे से एक आदमी को यह पूछते हुए सुना जा सकता है कि क्या हमने भगवान को देखा है। निगेल की जैज़ प्लेलिस्ट, लूप पर दोहराए जाने वाले अपबीट्स सिन्थ्स, शोर को लगभग ख़त्म कर देते हैं। वह एक चित्रफलक की ओर इशारा करते हैं जिसमें वह दृश्य प्रदर्शित है जिस पर उन्होंने पिछले दो वर्षों से काम किया है। 'मैंने कॉल की यह बर्गर किंग है ,'' वह अपने सरलीकरण पर हंसते हुए कहते हैं, ''लेकिन यह अमेरिकी वाणिज्य के बारे में है। बहुत लेन-देन वाला।'
यह छवि अस्सी के दशक में फिल्म निर्माण द्वारा दर्शाए गए आकर्षक, नियॉन-रोशनी वाले शहरों की याद दिलाती है, जिसने दर्शकों को चीज़बर्गर और अमेरिकन ड्रीम पर लार टपकाने पर मजबूर कर दिया था। वहाँ एक लगभग खाली भोजनालय है, समुद्र है और एक महिला एक कार से निकल रही है, या उसमें प्रवेश कर रही है। आप नीयन संकेतों को गूंजते हुए, नीले और हरे रंग में परिक्रमा करते हुए, और भोजनालय के अंदर गूँजती बड़बड़ाहट को सुन सकते हैं। यह एक अजीब सेटिंग है, लेकिन यह दर्शकों को अधिक संदर्भ, अधिक परिचितता, अधिक उत्तरों के लिए प्रेरित करती है।
'करीब से देखें: रचना की सभी पंक्तियाँ एक आदमी को अपने बटुए तक पहुँचने के लिए प्रेरित करती हैं।'
निगेल का स्टूडियो उन पुरुषों और महिलाओं के चित्रों से भरा पड़ा है जो कलाकार द्वारा उनकी गोपनीयता में घुसपैठ से अनजान हैं क्योंकि उन्होंने उन्हें अपने दर्शकों के लिए पेंट में कैद किया है। हालाँकि एडवर्ड हॉपर की गंभीरता और एकांत के निशान शांति में पाए जाते हैं, उनके काम में एक समकालीनता है जो उन्हें अतीत के अमेरिकी यथार्थवादियों से अलग करती है। निगेल के दृश्य क्वेंटिन टारनटिनो या सोफिया कोपोला की नज़र से हो सकते हैं - एक क्षणभंगुर, अति-संतृप्त फिल्टर जो एक अन्यथा सांसारिक क्षण को ऊर्जावान बनाता है, जिसका श्रेय वह अपने करियर की शुरुआत में गतिज प्रकाश और नीयन के साथ काम करने को देते हैं।
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2010 की शुरुआत में टम्बलर और इंस्टाग्राम की शुरुआत के बाद से निगेल के काम की लोकप्रियता में पुनरुत्थान देखा गया है। कई सहस्राब्दियों के लिए, ये ऐसे मंच थे जहां सौंदर्यशास्त्र और स्वाद के निर्माण और संग्रह के माध्यम से पहली बार स्वयं की खेती की गई थी। इंटरनेट अच्छी तरह से स्थापित था और परिवार के घर में एकीकृत था, और बच्चों ने खुद को, या खुद के जिस भी संस्करण को वे पेश करना चाहते थे, बनने के अपने संघर्ष में इसकी शक्ति का इस्तेमाल किया।
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जिस तरह एक ट्रेंडिंग गाने के रीमिक्स किए गए टिकटॉक वीडियो की ट्रिमिंग और एडिटिंग में किशोरों की नाराजगी आज भी जीवित है, ये पेज आर्कटिक बंदरों के एल्बम, लाना डेल रे के उद्धरण और मरीना एंड द डायमंड्स के काले और भूरे चित्रों से भरे हुए थे। वीडियो संगीत। ये संवेदनाएँ उपयोगकर्ताओं के ब्लॉग और उनके फ़ीड पर प्रदर्शित की गईं; संगीत, साहित्य और कला को श्रद्धांजलि जिसने उन्हें प्रभावित किया।
आंतरिकता थी - और इसके साथ, निगेल का काम, जो आत्मनिरीक्षण को प्रेरित करता है, अपरिहार्य था।
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'मैं जो चित्रित करता हूं वह फैशनेबल नहीं है' निगेल का दावा है, 'लेकिन युवा लोग इसे पसंद करते हैं।'
उनकी पत्नी सैंड्रा संभालती हैं उसका इंस्टाग्राम अकाउंट , जिसके 35,000 फॉलोअर्स हो गए हैं। प्रत्येक पेंटिंग को एक सफेद बॉर्डर द्वारा फ्रेम किया गया है, जैसे कि किसी गैलरी की दीवार पर लगाया गया हो। रात्रिभोज, शयनकक्ष और कैबरे के दृश्य अजनबियों के जीवन में झाँकने के एक व्यवस्थित ग्रिड में लाल और पीली रोशनी से सराबोर हैं।
'अगर मेरे पास कोई महाशक्ति होती, तो मैं अदृश्य होना चाहता,' वह मजाक करता है, इस बात से अनजान कि उसकी इच्छा उसके काम में पहले से ही कैसे प्रकट होती है।
सैंड्रा के कैप्शन अक्सर पॉप सांस्कृतिक संदर्भों पर आधारित होते हैं, जिसमें मिलेनियल पिंक या डोजा कैट के हिट के इर्द-गिर्द पोस्ट किए जाते हैं, बाहर जाकर भरपूर मजे करना . वह समुदाय का पोषण करने और जुड़ाव को उच्च बनाए रखने के लिए नियमित रूप से पोस्ट करती है, और उसने चतुराई से पेज को प्रासंगिक स्टोरी हाइलाइट्स और अभिनेता पियर्स ब्रॉसनन जैसे उल्लेखनीय स्टूडियो आगंतुकों में व्यवस्थित किया है। यह पूछे जाने पर कि क्या उनके पास सैंड्रा का कोई चित्र है, निगेल हंसते हुए स्वीकार करते हैं कि उन्हें यह उबाऊ लगता है जब कलाकार अपनी पत्नियों को मॉडल के रूप में इस्तेमाल करते हैं। “लेकिन वह प्रेरणा है। बहुत सारा काम उसके माध्यम से आता है।
सैंड्रा के कुछ अपलोड किसी फ़िल्म या टेलीविज़न एपिसोड के दृश्यों के साथ-साथ निगेल के चित्रों की तुलना हैं। एक विशेष टुकड़ा, क्यू ट्रेन , बार-बार पुनरावृत्तियों में इतना समान दिखाई देता है कि यह विश्वास करना कठिन है कि यह सिनेमैटोग्राफर की मूल प्रेरणा नहीं थी।
हड़ताली पेंटिंग - जिसे हजारों बार दोबारा पोस्ट किया गया, रीट्वीट किया गया और रीब्लॉग किया गया - एक युवा महिला को नारंगी ढाल वाली सीटों में से एक पर लेटा हुआ दिखाया गया है। न्यूयॉर्क शहर की क्यू ट्रेन , लंबे बाल उसके छाया-अस्पष्ट चेहरे को ढँक रहे थे और उसका हाथ उसके गाल को पकड़ रहा था। कहीं अज्ञात या कहीं नहीं जा रही इस अस्थायी ट्रेन की खिड़की के बाहर कोई रोशनी नहीं है।
कुछ अनुयायियों ने तुरंत बताया कि यह दृश्य सीधे नूह बाउम्बाच का था विवाह कथा , या लीना डनहम का एक एपिसोड लड़कियाँ , जिसमें टूटे हुए दिल और असहाय मार्नी माइकल्स एक पुराने रिश्ते को फिर से याद करते हैं।
“मैं इसमें क्या करने में कामयाब रहा क्यू ट्रेन निराशा को चित्रित करना था; मुझे लगता है कि मैंने इसे पूरी तरह से पकड़ लिया,'' निगेल मुझसे कहते हैं। 'हम सभी, अपने जीवन में किसी न किसी बिंदु पर, उस स्थिति में रहे हैं, और क्योंकि मैंने इसे सही पाया, लोग विशेष रूप से उस तस्वीर से जुड़े हुए हैं।'
कई युवतियों ने पेंटिंग की नकल करते हुए निगेल को अपनी श्रद्धांजलि भेजी है क्यू ट्रेन सटीक मुद्रा या उसकी अपनी व्याख्या। कलाकारों और ग्राफिक चित्रकारों ने भी इस दृश्य की फिर से कल्पना की है, खिड़की के बाहर वान गाग की तारों वाली रात को चित्रित किया है या महिला के साथी के रूप में बोजैक हॉर्समैन और पॉल मेकार्टनी को जोड़ा है।
लेकिन कलाकार बताते हैं कि काम के बारे में असाधारण बात यह है कि यह दृश्य वास्तविक नहीं था।
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सैंड्रा को अभी भी अनुयायियों से चित्र और उसकी बेदाग भेद्यता के लिए निगेल को धन्यवाद देने वाले संदेश मिलते हैं। ऐसे ही एक संदेश में काम के पीछे की कहानी पूछी गई और कहा गया कि चित्र ने उनकी फोटोग्राफी के लिए प्रेरणा का काम किया है। सैंड्रा कहती हैं, 'निगेल के बहुत सारे अनुयायी सिनेमा में हैं क्योंकि छायाकारों को छवियों के बारे में सोचना पड़ता है, इसलिए पेंटिंग उसे प्रेरित कर सकती है।'
सोशल मीडिया पर वीडियो के उदय ने निगेल के काम को नई विश्वसनीयता प्रदान की है। किशोरों और बीस से अधिक उम्र के युवाओं को ऑनलाइन रोमांटिक होने का निर्देश दिया जाता है, हर पल को ऐसे आत्मसात करें जैसे कि यह किसी फिल्म का दृश्य हो। 'ए डे इन माई लाइफ' श्रृंखला में युवा पुरुषों और महिलाओं को बिस्तर से बाहर निकलते हुए और कॉफी के कप बनाते हुए, बाद के घंटों को काम करने, खरीदारी करने और बाहर खाने में बिताने के दौरान, पूर्णता के लिए पॉलिश किए गए वीडियो का अनुसरण किया जाता है। अन्य लोग रोजमर्रा के कामों से बने 'यथार्थवादी दिन' को स्वीकार करते हैं, जैसे पैंट्री और अलमारी व्यवस्थित करना, सप्ताह का भोजन तैयार करना और अपने बाथरूमों की गहरी सफाई करना। हमारा ताक-झांक इस चलन को बढ़ावा देता है, दर्शकों के रूप में अनफ़िल्टर्ड और हमें आकर्षित करता है, और उस आवेशित माहौल का निर्माण करता है जिसमें निगेल का काम पनपता है।
'ऐसा होता था कि अकादमी निर्णय लेती थी कि अच्छी कला क्या है, यह तय करती थी कि क्या और किसे प्रदर्शित किया जा सकता है या नहीं, फिर कला डीलर आए और विद्रोह कर दिया... आज, डीलर प्रतिष्ठान हैं--19वीं में अकादमी क्या थी सेंचुरी,'' निगेल कहते हैं, जिनके स्टूडियो में युवा संग्राहक नियमित रूप से आते हैं, जिन्होंने पहली बार उनके काम को ऑनलाइन देखा था। 'मुझे आश्चर्य हुआ कि डीलर और गैलरी की जगह क्या लेगा लेकिन मुझे अब यह एहसास होने लगा है कि यह सोशल मीडिया है।'
