और... कार्रवाई! न्यू यॉर्क के सिल्वर स्क्रीन रिवाइवल के दौरान मूवी थिएटर एक और टेक करते हैं . ️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️️

दर्शकों ने शुरू से ही फिल्मों की ओर उतना ही रुख किया है, जितना खुद थिएटर के लिए करते हैं, जितनी फिल्मों के लिए करते हैं। पहले मूवी थिएटरों ने अपने दर्शकों और उनके रीति-रिवाजों को वाडेविल हाउस, बर्लेस्क, मैजिक लालटेन और मिनस्ट्रेल शो से आकर्षित किया जो पहले आए थे। दोहराव या दोहराने योग्य प्रदर्शनियों के बजाय, प्रत्येक स्क्रीनिंग एक विलक्षण, साझा सामाजिक अनुभव था।

मैगी वैलेंटाइन लिखते हैं, 'फिल्मों में जाने' का अनुभव, स्क्रीन पर जो देखा गया था, उसके बराबर और अक्सर पार हो गया। फुटपाथ पर शो शुरू होता है: मूवी थियेटर का एक वास्तुशिल्प इतिहास। रंगमंच अनुभव के लिए केंद्रीय था, और इसलिए, स्मृति के लिए, जो वास्तव में, कौन सी फिल्में बेच रही थीं।

1947 और 1957 के बीच, फिल्म उद्योग के मुनाफे में 74 प्रतिशत की गिरावट आई, क्योंकि दर्शकों ने टीवी की ओर रुख किया और उन शहरी केंद्रों को छोड़ दिया जहां थिएटर स्थित थे। उसी समय, 1948 के पैरामाउंट पिक्चर्स एंटीट्रस्ट केस से सशक्त हुए छोटे, स्वतंत्र ऑपरेटरों ने कुछ अमेरिकियों को 3-डी ग्लास, हॉरर मूवी होक्स और ड्राइव-इन्स जैसी नौटंकी के साथ फिल्मों में वापस लाने का लालच दिया। इस तरह की चंचल, घटना-आधारित प्रथाओं ने आधी रात की फिल्मों और 1960 और 1970 के दशक की पंथ फिल्म घटना की नींव रखी, एक ऐसे युग की शुरुआत की जिसे कई लोग फिल्म-चलने का स्वर्ण युग मानते हैं। फिर वीएचएस साथ आया।

पहले वीडियो स्टोर ने एक ऐसे समाज के साथ तालमेल बिठाया, जो 1970 के दशक के अंत तक, एक तरह की सामाजिक और सांस्कृतिक छटनी में फिसल गया था, असफल सामाजिक आंदोलनों, आर्थिक ठहराव और शहरी क्षय से पैदा हुई एक बुरी तरह से अकेले मानसिकता। वीडियो स्टोर ने जीर्ण-शीर्ण डाउनटाउन में उद्यम करने की आवश्यकता को समाप्त कर दिया जहां सिनेमा के शुरुआती दिनों से मूवी थिएटर स्थित थे।

कुछ ही समय बाद मल्टीप्लेक्स के उदय ने कई ऐतिहासिक, डाउनटाउन थिएटरों को बर्बाद कर दिया, स्क्रीन की संख्या आसमान छू रही थी, यहां तक ​​​​कि वेन्यू भी गायब हो गए थे। भले ही वे सिनेमाघरों को जीवित रखने का एक तार्किक साधन थे, जो एक आबादी की असामाजिक प्राथमिकताओं की पूर्ति करते थे, जो मॉल, कल्चर-डे-सैक और बाहर जाने पर भी घर में रहने की संवेदनशीलता को गले लगा रहे थे। हाईवे-साइड बीहमोथ जो बड़े मीडिया समूह के स्वामित्व में थे, मल्टीप्लेक्स अपने पूर्ववर्तियों के सांप्रदायिक आवेगों से दूर थे: होर्डिंग के लिए मार्की का आदान-प्रदान किया गया था, टिकट बूथ अंदर गिर गए थे और पड़ोसी के हाथ को ब्रश करने की संभावना के खिलाफ बड़े आकार की सीटों की रक्षा की गई थी।

पिछली गर्मियों में एक ठंडी रात में, सैकड़ों आगंतुक बीएएम हार्वे में आए, प्रीमियर के लिए 775 सीटों वाले ब्रुकलिन स्थल को पैक किया। ब्लू जैस्मिन , जो उसी रात मैनहट्टन में थिएटर की विशाल स्टाइनबर्ग स्क्रीन पर खुली। यह वुडी एलन (भले ही ब्रुकलिन में जन्मे निर्देशक ने अपने स्थान पर उपस्थित होने के लिए कुछ मुट्ठी भर कलाकारों को भेजा हो) और 1904 के ऐतिहासिक थिएटर के लिए एक तरह की घर वापसी थी, जो दशकों तक क्षय में डूबने से पहले एक पिक्चर पैलेस के रूप में संचालित होता था। .

थिएटर को लाइव प्रदर्शन स्थल के रूप में पुनर्निर्मित करने के दो दशक से भी अधिक समय बाद, BAM ने एक महीने पहले 35-बाई-19-फुट स्क्रीन खोली थी। उपयोग में न होने पर अत्याधुनिक स्क्रीन को थिएटर के नीचे एक बॉक्स में रोल किया जा सकता है और ब्लॉक के नीचे अधिक मामूली-स्केल वाले BAM रोज़ सिनेमाघरों के लिए एक नाटकीय पूरक प्रदान करता है।

बीएएम के अध्यक्ष करेन ब्रूक्स हॉपकिंस ने कहा, अब हम लाइव संगीत, रेड कार्पेट, प्रीमियर के साथ फिल्में आयोजित कर सकते हैं। यह उस तरह की जगह है जो फिल्मों में जाने को खास बनाती है।

यह पूछे जाने पर कि क्या वह फिल्म उद्योग में इतने कठिन समय के दौरान एक स्क्रीन जोड़ने के बारे में आशंकित थीं, सुश्री ब्रूक्स हॉपकिंस ने उपहास किया।

न्यूयॉर्क एक ऐसा शहर है जहां लोग सांस्कृतिक कार्यक्रमों में जाना पसंद करते हैं, वे रात के खाने के लिए बाहर जाना पसंद करते हैं, वे फिल्मों के लिए बाहर जाना पसंद करते हैं, उसने कहा। यदि आपने नहीं किया, तो आप कभी न्यूयॉर्क में क्यों रहेंगे? यह गर्दन में बहुत ज्यादा दर्द है।

जब नाइटहॉक सिनेमा के संस्थापक मैथ्यू विराघ, टेक्सास से यहां आए, तो वे न्यूयॉर्क के थिएटरों की विविधता से प्रभावित हुए, लेकिन फिर भी उन्हें फिल्मों में जाने का अनुभव बासी और अवैयक्तिक था।

बहुत सारे मूवी थिएटर और चेन वास्तव में इस रट में फंस गए हैं और अनुभव को ऊंचा करने के लिए कुछ भी नहीं किया, श्री विराघ ने कहा, जो वर्तमान में एक और थिएटर खोलने के लिए जगह की तलाश कर रहे हैं। मुझे लगता है कि मल्टीप्लेक्स यहां की संस्कृति का प्रतिबिंब थे। 1980 और 90 के दशक में यह मॉल कल्चर का हिस्सा था। लेकिन एक प्रतिक्रिया हुई है और अब लोग कुछ और व्यक्तिगत चाहते हैं।

तेजी से, बड़ी थिएटर श्रृंखलाएं सहमत हैं। अब जब ब्रू और व्यू और सिनेपब ने खुद को व्यवहार्य व्यवसायों के रूप में स्थापित कर लिया है, तो प्रमुख सर्किट अपने संपन्न इंडी भाइयों की नकल कर रहे हैं। कुछ, जैसे डलास का ग्रैंड २४, देश का पहला मेगाप्लेक्स, जो १९९५ में २४ स्क्रीनों के साथ खुला और ४,९०० लोगों के बैठने की जगह, स्क्रीन की संख्या को कम कर दिया है और गेंदबाजी गलियों, बार और क्लब जैसी सुविधाओं को जोड़ा है, जबकि अन्य ने भोजन और पेय पेश किया है थिएटर ओनर्स एसोसिएशन के प्रवक्ता पैट्रिक कोरकोरन के अनुसार।

प्रवृत्ति वास्तव में आपके अनुभव को अलग करने की ओर है, उन्होंने कहा।

यहां तक ​​​​कि वीडियो स्टोर भी स्क्रीन जोड़ रहे हैं: लगभग 10 वर्षीय विलियम्सबर्ग किराये के संयुक्त वीडियोलॉजी ने अपनी संख्या पठार देखा और फिर मालिक वेंडी चेम्बरलेन द्वारा बार और स्क्रीनिंग रूम जोड़ने के विचार पर हिट होने से पहले कई सालों तक गिरावट देखी।

निश्चित रूप से लोग अपने लैपटॉप पर घर पर सामान देखते हैं, सुश्री चेम्बरलेन ने कहा। लेकिन वे यहां एक सांप्रदायिक अनुभव लेने, अन्य लोगों के साथ हंसने और कुछ बियर पीने के लिए बाहर आते हैं। और जहाँ तक मैं बता सकता हूँ, इंटरनेट शराब की जगह लेने वाला नहीं है।

ऐसा लगता है कि नेटफ्लिक्स और ऑन डिमांड द्वारा मल्टीप्लेक्सों को हुए नुकसान ने छोटे, स्वतंत्र थिएटरों के सफल होने के लिए एक जगह बनाई है, बहुत कुछ स्वतंत्र किताबों की दुकानों की तरह, जिन्होंने अमेज़ॅन द्वारा बॉर्डर्स को नष्ट करने और बार्न्स एंड नोबल को कमजोर करने के बाद बाजार में वापस अपना रास्ता बना लिया। जो इतना आश्चर्य की बात नहीं है: अमेरिकियों को अभी भी कॉर्पोरेट श्रृंखलाओं की गुमनाम उपयुक्तता और सामान्य आराम पसंद है, साथ ही वे प्रामाणिक अनुभव, कलात्मक सामान और उत्तम क्यूरेशन की लालसा रखते हैं। और जबकि थिएटर कभी भी टीवी के उदय से पहले दर्शकों की संख्या को पुनः प्राप्त नहीं करेंगे, राष्ट्रीय स्तर पर वे काफी अच्छा कर रहे हैं: स्क्रीन की संख्या के साथ-साथ बॉक्स ऑफिस राजस्व में सालाना वृद्धि जारी है।

यह उस दुर्लभतम अवसरों के लिए बनाता है: मेगा-चेन और अल्ट्रा-बेस्पोक प्रतिष्ठानों दोनों के पनपने का मौका। प्रोफेसर मेलनिक ने कहा, कुछ समूहों से बहुत प्रतिरोध है जो मल्टीप्लेक्स को अपमानजनक तरीके से देखते हैं, लेकिन मैं इसे पारिस्थितिकी तंत्र के हिस्से के रूप में देखता हूं, लेकिन उन्होंने कहा कि फिल्म थियेटर के लिए अपने स्थान का दावा करना अनिवार्य था।

सिनेमा श्रृंखलाओं को अपनी ब्रांडिंग के बारे में बहुत सावधानी से सोचना पड़ता है, क्योंकि नाइटहॉक या अलामो जैसी जगह पर एक क्यूरेटर बनाम सिर्फ एक बुकर होने से बहुत फर्क पड़ता है। लोग कुछ प्रोग्रामर और शेफ और किताबों की दुकानों का अनुसरण करते हैं क्योंकि वे स्वाद निर्माता हैं; लोग गुमनाम अनुभव नहीं चाहते, वे कुछ अनोखा चाहते हैं।

हाल ही में शुक्रवार की रात को, कोबले हिल के बाहर फुटपाथ, हमेशा की तरह, फिल्म देखने वालों के साथ अंदर जाने की प्रतीक्षा कर रहा था, क्योंकि पिछले तीन दशकों से लगभग हर शुक्रवार की रात होती है, एक संक्षिप्त ब्लिप के अपवाद के साथ जब मि। एल्गार्ट ने थिएटर को क्लियरव्यू सिनेमाज को बेच दिया। मिस्टर एल्गार्ट के अनुसार, क्लियरव्यू ने आर्ट हाउस और पारिवारिक फिल्मों के प्रदर्शनों की सूची को खत्म कर दिया, जिन्हें उन्होंने प्यार से पूरा किया था और जल्द ही उनके द्वारा पेश की गई एक्शन और हॉरर फिल्मों की लाइन-अप से जूझ रहे थे। वह इतना भयभीत था कि उसने थिएटर वापस खरीद लिया।

उनके पास कोई सुराग नहीं था, मिस्टर एल्गार्ट ने हंगामा किया। वे पूरे सर्किट के लिए बुकिंग कर रहे थे, पड़ोस के लिए नहीं।

दूसरे शब्दों में, उन्होंने यह सोचकर गलती की थी कि कोबले हिल के दर्शकों के टिकट खरीदने की सबसे अधिक संभावना होगी यदि यह उन प्रकार की फिल्मों को दिखाती है जिनके गुण सभी विशेष प्रभावों से संबंधित थे और इसलिए, प्रभावशाली रूप से सराउंड साउंड द्वारा संवर्धित किया जा सकता था। , उच्च परिभाषा और एक विशाल स्क्रीन। लेकिन जैसा कि कोई भी जिसने कभी थिएटर के लिए $ 11 का टिकट खरीदा है, वह आपको बता सकता है, कोबले हिल शहर के सबसे तकनीकी रूप से आश्चर्यजनक स्थानों में से एक नहीं है।

संक्षेप में, यह वही गलती थी जो आलोचक जो अगले तकनीकी नवाचार के निरंतर भय में रहते हैं, बार-बार करते हैं-यह मानते हुए कि हम मनोरंजन के रूप में सरल कुछ की तलाश में फिल्मों में जाते हैं। लेकिन फिल्म-चलने का सामाजिक पहलू उस समय से केवल कुछ पकड़ नहीं है जब प्रौद्योगिकी की आवश्यकता होती है कि हम सभी एक साथ देखते हैं, यह मौलिक है।

बेशक, जब हम फिल्मों में जाते हैं तो हम बहुत सी चीजों की तलाश करते हैं: मनोरंजन, उत्साह, पलायन, लेकिन शायद इतना कुछ नहीं जितना कि शहर और फिल्म थिएटर दोनों के लिए विशेष रूप से साथी संतोष की भावना है - अकेला अकेलापन जो आता है अजनबियों के साथ एक अनुभव साझा करने से। हम अस्पष्ट इच्छाओं और अस्पष्ट जरूरतों से विवश फिल्मों में जाते हैं, ऐसी तड़प पैदा करते हैं जो ऐसा प्रतीत होता है कि वे किसी तरह अंधेरे रंगमंच में बैठकर अस्पष्ट रूप से शांत हो सकते हैं, जो अन्य लोगों से घिरे हुए हैं जो लालसा की समान भावना साझा करते हैं।