एमिल हिर्श स्पीड रेसर के रूप में।वार्नर ब्रोस। फोन # नाम से लुकअप
ऑड डक एक निरंतर कॉलम होने जा रहा है जो गलत समझी गई उत्कृष्ट कृतियों, सुविचारित आपदाओं और फिल्मों को इतना अजीब है कि आप विश्वास नहीं कर सकते कि वे मौजूद हैं। कभी-कभी, वे तीनों एक साथ भी हो सकते हैं।
स्पीड रेसर आज से 10 साल पहले सामने आया था, और मुझे पूरा यकीन है कि मैंने इसके बारे में चुप नहीं किया है। लेकिन अच्छे कारण के लिए। मुझे लगता है कि यह हाल की स्मृति में सबसे अधिक आपराधिक रूप से अनदेखी की गई फिल्मों में से एक है और सबसे अजीब तरह से प्रेरक भी है। जबकि मुझे पता है कि ऐसे साथी प्रशंसक हैं जो इस अतिशयोक्ति से पूरी तरह सहमत होंगे, यह धारणा फिल्म की रिलीज के आसपास के पारंपरिक ज्ञान के विपरीत है।
की अद्वितीय सफलता से बाहर आ रहा है गणित का सवाल फिल्में (यहां तक कि अंडर-बेक्ड प्रतिक्रिया के साथ) मैट्रिक्स: क्रांतियाँ ), कुछ नया करने के लिए वाचोवस्की भाई-बहनों के अगले सिनेमाई प्रयास के लिए प्रशंसक बहुत उत्साहित थे। और यह होने वाला था स्पीड रेसर ! प्रिय ६० के दशक के एनीमे का एक अपडेट जिसके साथ कई लोग बड़े हो गए थे! यह निहित है कि विद्युतीकरण, मैट्रिक्स-एस्क कार का पीछा करेगा! उन्मत्त कार्रवाई! सभी दो फिल्म निर्माताओं से जो नए गंभीर-कूल-गधा साइबरपंक को परिभाषित करने आए थे! हुर्रे!
लेकिन उन लोगों के लिए जो अपने पिछले काम के चमड़े-पहने वयस्क किराया को पसंद करते थे, उन्हें नहीं पता था कि इस शराबी, नीयन से लथपथ मिष्ठान्न का क्या करना है जो उन्हें बेचा जा रहा था। और न ही आम दर्शकों ने। स्पीड रेसर बमबारी की, और इसने जोरदार बमबारी की। और परिणामस्वरूप, कई लोग फिल्म को बिना देखे ही खारिज कर देते हैं। या इससे भी बदतर, जिन्होंने इसे देखा, उन्हें यह नहीं पता था कि इसके साथ क्या करना है।
जो दुर्भाग्यपूर्ण है।
लेकिन वास्तव में साथ में आने के लिए स्पीड रेसर, आपको इसके विविध इरादों को स्वीकार करना होगा। इस तथ्य से शुरू करते हुए कि हाँ, यह वास्तव में एक सच्ची-नीली पीजी किड्स फिल्म है। इस वजह से, यह बिना सोचे-समझे नासमझ होगा, शीर्ष पर और प्रमुख रूप से मंकी गैग्स को प्रदर्शित करेगा। इसके अलावा, आपको यह स्वीकार करना होगा कि यह एक लाइव-एक्शन कार्टून होने की धारणा के लिए खुद को समर्पित करने जा रहा है, जो लगातार अति-शैली वाले, उज्ज्वल सौंदर्यशास्त्र के पक्ष में यथार्थवाद को दूर करता है। गणित का सवाल जैसा मैं सोच सकता हूं।
बहुत सारे लोगों ने तर्क दिया कि फिल्म की सुंदरता अलौकिक घाटी में मौजूद थी (जो मानव जैसी वस्तुओं का सुझाव देती है जो वास्तविक मनुष्यों की तरह लगभग दिखाई देती हैं, लेकिन बिल्कुल नहीं, और जो पर्यवेक्षकों में अजीब या अजीब तरह से परिचित भावनाओं और घृणा को उजागर करती हैं)। लेकिन, मेरे लिए, यह ठीक काम करता है क्योंकि यह बीच-बीच में कोशिश भी नहीं कर रहा है। इसके बजाय, यह मानव-इन-टून-स्पेस के करीब कुछ करने की कोशिश कर रहा है रोजर रैबिट को किसने फंसाया .
इसके साथ ही, आपको यह स्वीकार करना होगा कि यह पीजी किड्स फिल्म भी कई बार अविश्वसनीय रूप से गंभीर होगी: दो घंटे और पंद्रह मिनट का महाकाव्य जो रहस्य पहचान, कॉर्पोरेट सफेदपोश साज़िश, निरर्थक की जटिल साजिश-रेखाओं में तल्लीन हो जाता है। नकली-बहिष्कार की साजिश, बंदूक हिंसा की एक आश्चर्यजनक राशि और यहां तक कि स्टॉक मूल्य हेरफेर के बारे में एक अजीब चरमोत्कर्ष। और हर समय, आपको यह स्वीकार करना होगा कि इसके भीतर, फिल्म की भावनात्मक रीढ़ पारिवारिक प्रेम, समझ और एकजुटता की आश्चर्यजनक रूप से स्वस्थ प्रदर्शनी होगी। 
क्रिस्टीना रिक्की, एमिल हिर्श, रोजर अल्लम, पॉली लिट, सुसान सारंडन और जॉन गुडमैन स्पीड रेसर। वार्नर ब्रोस।
हाँ, यह सब भीतर मौजूद है स्पीड रेसर . और, आज की बात करें तो, मेरा मतलब यह है कि जब मैं कहता हूं कि यह मेरे पूरे जीवन में देखी गई सबसे अजीब फिल्मों में से एक है। (यह उस परेशानी का भी एक वसीयतनामा है जो अनुकूलन के संदर्भ में बहुत सारे एनीमे और गैर-प्रकृतिवादी जापानी कहानी कहने में है।) और इसलिए मुझे लगता है कि लोगों को निगलना मुश्किल क्यों है, मैं वास्तव में करता हूं।
लेकिन हम वास्तव में जिस बारे में बात कर रहे हैं, वह टोन-चेंजिंग फिल्म निर्माण का धक्का-मुक्की है, जिसमें मैं तब तक बहस करूंगा जब तक कि मैं चेहरे पर नीला न हो जाऊं कि एकवचन स्वर साहसिक कहानी कहने के लिए मृत-अंत हैं। उदाहरण के लिए, मुझे क्रिस्टोफर नोलन का काम पसंद है, लेकिन अगर आप पूरी फिल्म को एक ही स्वर में ले जाते हैं, तो आप एक तरह से दर्शकों से झूठ बोल रहे हैं। शुरू से अंत तक, नोलन की फिल्में प्रेरक, वयस्क और पूरी तरह से गंभीर महसूस करती हैं - भले ही वे, आप जानते हों, नहीं हैं एक पल के गहरे पाठ्य स्तर पर। लेकिन यह दर्शकों के लिए और अंतिम लक्ष्य की सेवा में भावनात्मक कोडिंग का हिस्सा है: यह उन्हें भी गंभीर महसूस कराता है . सभी क्योंकि यह उनके हितों को समान रूप से गंभीर होने के रूप में मान्य करता है।
यही कारण है कि एकवचन स्वर पसंद करने वालों में से कई सैम राइमी जैसे किसी व्यक्ति के काम से परेशान हैं। मैंने लोगों को यह टिप्पणी करते हुए सुना है कि उनकी फिल्में हर समय बहुत बकवास होती हैं; वह शब्द विकल्प बताने वाला और विचित्र दोनों है। क्योंकि, जबकि राइमी की फिल्में नासमझ और शीर्ष पर हो सकती हैं, वे भी अंधेरे, ईमानदार और भावनाओं से भरी हैं। तो वास्तव में बहुत बकवास सिर्फ इसके लिए कोड है: यह अक्सर नासमझ था और मुझे ऐसी फिल्में पसंद नहीं हैं जो मुझे ऐसा महसूस कराती हैं कि मेरी रुचियां नासमझ हैं। जो, विडंबना यह है कि मुझे एक अविश्वसनीय रूप से किशोर रवैया लगता है-वह जो वयस्क होने की कोशिश नहीं कर रहा है। यह वयस्क दिखने के लिए बच्चों के हितों को तैयार करने की कोशिश कर रहा है, जब वास्तव में वयस्कता सिर्फ घूंसे से लुढ़क रही है और जो कुछ भी वे वास्तव में हैं उसके लिए चीजों को गले लगा रहे हैं।
घूंसे के साथ रोल करने और विभिन्न भावनात्मक क्षेत्रों में एक फिल्म का पालन करने की क्षमता, विशेष रूप से गंभीर कथाओं के भीतर नासमझ, खुद को बहुत गंभीरता से नहीं लेने की क्षमता है। यह वयस्क होने और भावनाओं के सभी प्रकार के राज्यों में रोल करने की क्षमता है, न कि केवल हम सोचते हैं कि हम इसमें रहना चाहते हैं। उस बिंदु तक, स्पीड रेसर मूल रूप से आपको बहुत चरम स्तर पर घूंसे के साथ रोल करने की आवश्यकता होती है। हाँ, मूर्खता मूर्खतापूर्ण लगती है। लेकिन अगर आप इसे मान लेते हैं, तो खतरा भी खतरनाक है। और हाँ, रेगिस्तान में महाकाव्य की दौड़ बहुत लंबी चलती है, लेकिन ऐसा करने में, यह वास्तव में महाकाव्य लगता है।
फिल्म हमेशा खुद की होती है। विशेष रूप से जब यह नाटकीय और हास्यपूर्ण जोर के बीच आगे-पीछे होता है, शुद्ध ऑपरेटिव उल्लास की धमाकेदार आश्वासन के साथ, हर पल ईमानदारी से जीते और सांस लेते हुए। और हथियार वाली रेस कारों, निंजा फाइट्स और परिवार की एकजुटता के बारे में 11 वर्षीय बुखार का सपना और क्या होगा, लेकिन दर्द से ईमानदार? 
एमिल हिर्श इन स्पीड रेसर। वार्नर ब्रोस।
यहां तक कि बहुत अधिक शेयर की कीमत का शेख़ी भी प्रेरित है: वह है फिल्म के लेजर लक्षित संदेश का बिंदु। जबकि कई बच्चों की फिल्में खलनायकी की नैतिकता को केवल बुराई और बुराई के लिए मूंछें घुमाने वाले वाहन के रूप में दर्शाती हैं, स्पीड रेसर आपको यह बताने की हिम्मत है कि दुनिया की बुराइयाँ कहीं अधिक सांसारिक (और आकर्षक) हैं। लेकिन जैसा कि एक-नोट के रूप में शेयर बाजार के भाषण में लगता है (जैसा कि रोजर अल्लम एक स्वादिष्ट रूप से अप्रभावित प्रदर्शन देता है), संदेश स्वयं कला और व्यावसायिकता का कुछ कम करने वाला अनुमान नहीं है। स्पीड और उसके परिवार के व्यवसाय के बारे में सचमुच सब कुछ देखते हुए, स्पीड रेसर यह तर्क दे रहा है कि सफलता, फैंटेसी और दोनों के बीच संबंध में कुछ भी गलत नहीं है। यह केवल इस ओर इशारा कर रहा है कि कोई भी प्रणाली जो उस संबंध की पवित्रता पर सबसे छोटा पैसा और पूंजीवाद की स्थायी मशीन डालती है, केवल उसी कनेक्शन को तोड़ने का प्रबंधन करेगी।
यह बच्चों की फिल्म के लिए बहुत वयस्क लग सकता है, लेकिन मुझे लगता है कि यह प्रेरित है, खासकर जब बच्चे आपके विचार से बहुत अधिक स्मार्ट होते हैं (विशेषकर जब आप उनसे बात नहीं करते हैं और चीजों को संभालने के लिए उन पर भरोसा करते हैं)। इसलिए, यदि आप इस धारणा को खरीदते हैं, और यदि आप पारिवारिक नाटक खरीदते हैं जिसने स्पीड को अंतिम दौड़ में लाया है, तो यह सब विषयगत रूप से सबसे अधिक इलेक्ट्रिक, अमूर्त और भावनात्मक अंत में से एक में आता है, जिसके बारे में मैं सोच सकता हूं- एक जो पूरी तरह से पुष्टि करता है कि हम किसी एक क्षण से बहुत अधिक हैं, लेकिन उन सभी के उत्पाद हैं जिन्होंने हमें रास्ते में लाने में मदद की। मैं हर बार जब मैं इसे देखता हूं तो रोता हूं।
और उस अंत के भीतर निहित है वाचोव्स्की के पूरे करियर का बड़ा मेटा-कथा, उनका मूल विषय यदि आप करेंगे: आंतरिक पहचान की धारणा और आपका सर्वश्रेष्ठ स्वयं बनना। मैं मानता हूँ, आधुनिक कहानी कहने में मुझे अक्सर नियति के विचार से बहुत परेशानी होती है, ठीक इसलिए क्योंकि मैं इसके साथ बहुत सी गैर-जिम्मेदारी को देखता हूँ। हब्रीस के लिए एक विशाल रूपक क्या हुआ करता था, यह दुख की बात है कि आप ब्रह्मांड में विशेषज्ञ नायक हैं, यह विश्वास करने के लिए शॉर्ट-हैंड इच्छा-पूर्ति बन गई है, एक ऐसा रवैया जो अक्सर अनजाने में बहुत सारे uber-mensch वाइब्स की पुनरावृत्ति करता है।
लेकिन भीतर स्पीड रेसर , रेस कार चालक का रूपक कलाकार, या किसी अन्य बचपन के सपने के साथ दोगुना हो जाता है-उस सपनों के प्रकार जिन्हें जीवन में लाने के लिए उल्लासपूर्ण आनंद के साथ अटक जाना चाहिए और उनका पीछा करना चाहिए। इससे भी अधिक, वाचोव्स्की के व्यक्तिगत जीवन के संदर्भ में रूपक इतना अधिक प्राप्त करता है, जैसा कि अब हम ट्रांस मैसेजिंग के परिदृश्य में उनके बहुत से काम को देख सकते हैं - इस बिंदु पर कि उनका बहुत सारा काम अब फिसल गया है ट्रांस आइडेंटिटी शिफ्टिंग के पूर्ण टेक्स्ट रूपक, जैसे कि with बादलों की मानचित्रावली तथा भाव 8 . उसमें मुझे उनका काम सबसे शक्तिशाली लगता है। भाग्य और नायक की यात्रा को पुनः प्राप्त करके, वे इसे आपसे दूर ले जाते हैं जो कि हर किसी से बेहतर होना तय है और इसके बजाय आप वह बन रहे हैं जो आप हमेशा से थे, जबकि आपके आस-पास के सभी लोगों में सहानुभूति की खोज की गई थी। यह ठीक उसी तरह का प्यार भरा, हॉलमार्क मैसेजिंग है, जिस पर स्कूल के लिए बहुत से लोग आंखें मूंद लेते हैं, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि वाचोव्स्की का इस ईमानदारी पर आगमन कठिन और कठिन दोनों है। 
युवा स्पीड रेसर के रूप में निकोलस एलिया।वार्नर ब्रोस।
यह सब कहने का मतलब यह नहीं है कि मैं उनके काम के अंतर्विरोधों से अनजान हूं, विशेष रूप से हिंसा विरोधी के खिलाफ हिंसक महिमामंडन के कैच 22 के भीतर। लेकिन सिनेमा की अतिशयोक्तिपूर्ण भाषा के भीतर, उनकी हिंसा केवल ऑपरेटिव दर्द की ईमानदारी का हिस्सा बन जाती है।
लेकिन मैं समझता हूं कि बहुत से लोग यह सुनिश्चित नहीं कर पा रहे हैं कि इस सब की गंभीर ईमानदारी का क्या किया जाए। मुझे याद है कि कितने लोगों ने देखा बृहस्पति आरोही और एडी रेडमायने के वास्तव में गोंजो प्रदर्शन का मज़ाक उड़ाया, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि वह अकेला था कौन वास्तव में जानता था कि वह किस फिल्म में था . वह इसे बहुत दूर नहीं धकेल रहा था; बाकी सभी की प्लास्टिसिटी अजीब तरह से इसे वापस पकड़ रही थी। मैं उस फिल्म में उनसे सच्चा प्यार करता हूं। निश्चित रूप से, प्रदर्शन बहुत अधिक मटमैला हो सकता है और आपको अजीब लग सकता है, लेकिन यह ठीक उसी तरह का अजीब है जो दुनिया को खोलता है और इसे जीवन और क्रिया के साथ जोड़ता है।
शायद अजीब और झकझोरने वाला वही है जो हमें चाहिए। क्योंकि, सावधानीपूर्वक संरचित असंतोष से भरी एक सिनेमाई दुनिया में, वाचोव्स्की अभी भी हमारे पास सबसे भावुक, झकझोरने वाले और बिना सोचे-समझे फिल्म निर्माता हैं। और आत्म-खोज की उस यात्रा में, यह जी-गोली ईमानदारी का अजीब मिश्रण है स्पीड रेसर यह दोनों उनके पूरे करियर का अनुकरणीय (और संक्रमणकालीन बिंदु को चिह्नित करता है) है।
जो मुझे केवल एक ही प्रश्न के साथ छोड़ देता है: पहचान के सवालों, व्यवस्थित उत्पीड़न और स्वार्थ से भरे करियर में, पारिवारिक दृढ़ता और एकजुटता के संदेश के बारे में उनकी सबसे अनुकरणीय फिल्म क्यों है? सच में, मुझे नहीं पता कि उनके बड़े एकल परिवार के साथ उनका रिश्ता कैसा है, और न ही इससे कोई फर्क पड़ता है। हम जो जानते हैं, और हमेशा से जानते हैं, वह यह है कि लाना और लिली वाचोव्स्की एक दूसरे के लिए कौन हैं: दोस्त, सहयोगी, बहनें। वे एक शाब्दिक परिवार से उतना ही प्यार करते हैं जितना हमने सिनेमा में देखा है। और अपनी कला के भीतर, वे हमें सिनेमाई तरीकों के सबसे सार्वभौमिक और व्यावसायिक रूप में अपने विशिष्ट, शक्तिशाली अनुभव के बारे में बता रहे हैं।
पिछले १० वर्षों से, वे हमें शूटिंग, चॉपिंग, रॉक आउट, चीख-पुकार, गायन, कपड़े पहनना, मजाक करना, व्याख्यान देना, नासमझी करना, हंसना और बीच में कुछ भी और सब कुछ बता रहे हैं। ऐसे नग्न, हार्दिक दुस्साहस पर कई बार आंखें मूंद लेते हैं। बहुत मटमैला, वे अपने मुंह के किनारे से कहते हैं। लेकिन ऐसा तिरस्कार दिल के शुद्ध होने के दर्द का हिस्सा है।
और वास्तव में, वे खुशियाँ हैं।
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