कलाकार एन स्लाविट के काम में फ़ुटवियर प्रमुखता से शामिल हैं, नुकीली ऊँची एड़ी से लेकर लाल बैले चप्पल और यहाँ तक कि फीके जूतों की एक जोड़ी तक। हालाँकि, उनके जूते कोई साधारण जूते नहीं हैं - वे आम तौर पर 30 से 50 फीट लंबे होते हैं और सार्वजनिक भवनों पर लटकते हैं।
इन्फ्लेटेबल पॉप कला में अग्रणी, स्लावित के सार्वजनिक प्रतिष्ठान 70 और 80 के दशक में पूरे न्यूयॉर्क और मैसाचुसेट्स में दिखाई दिए। उन्होंने अलेक्जेंडर काल्डर और क्रिस्टो जैसे लोगों से प्रेरणा ली, विशेष रूप से स्मारकीय लेकिन अस्थायी कलाकृति पर बाद के फोकस की प्रशंसा की। उन्होंने बताया, 'मैं बहुत बड़े पैमाने पर काम करना चाहती थी क्योंकि मुझे लगता था कि इसके अलावा कोई विकल्प नहीं है।' देखने वाला . 'मुझे साहसी बनना था और बड़ा काम करना था क्योंकि ऐसा महसूस होता था कि महिलाएं अदृश्य थीं।'
उनके सबसे आकर्षक टुकड़ों में से एक ब्रुकलिन संगीत अकादमी (बीएएम) से लटके लाल नुकीले जूतों की एक जोड़ी थी। BAM द्वारा कमीशन और 1986 में स्थापित, 250 पाउंड की चप्पलों का नाम माइकल पॉवेल की 1948 की फिल्म से लिया गया है। दी रेड शूज़। 'मैंने इसे पसंद किया,' फिल्म के स्लावित ने कहा, जो एक महत्वाकांक्षी बैलेरीना पर आधारित है। 'इसने मुझ पर इस तरह से प्रहार किया जैसा पहले कभी किसी ने नहीं किया - या एक तरह से, उसके बाद।' उसकी स्थापना के बारे में जानने पर, पॉवेल ने उसे आमंत्रित करने के लिए उसे बुलाया उनके ग्रीनविच विलेज अपार्टमेंट में क्रिसमस रात्रिभोज . 'यह एक कलाकार के बाद दूसरे कलाकार के द्वारा एक-दूसरे का समर्थन करना और उनके काम को स्वीकार करना था।' स्लावित ने कहा।
ईसाइयों के लिए सर्वश्रेष्ठ डेटिंग साइट
यह सभी देखें: इन्फ्लेटेबल आर्ट की व्यापक अपील के पीछे क्या है?
मूल रूप से बिंघमटन, न्यूयॉर्क से, उनके करियर की शुरुआत अधिक पारंपरिक थी। लेकिन जब उन्होंने अकादमिक कला का अध्ययन किया और बोस्टन में आलंकारिक चित्रकला का अभ्यास किया, तो उन्होंने खुद को बड़े पैमाने पर सार्वजनिक कला की ओर बढ़ते हुए पाया - आंशिक रूप से इसकी पहुंच के कारण। “मैंने कपड़े के साथ काम किया, जो सस्ता था, और हवा सस्ती थी, यह मुफ़्त थी,” उसने कहा। 'मुझे बस एक प्रशंसक की ज़रूरत थी।'
स्लावित ने जैसे टुकड़ों के साथ अपने लिए एक नाम स्थापित किया से , इन्फ्लैटेबल ऊँची एड़ी के पैरों की एक जोड़ी उस स्थान पर लटकी हुई थी जिसे उस समय मैनहट्टन के समकालीन शिल्प संग्रहालय के रूप में जाना जाता था, और विशालकाय पैर , ब्रॉडवे शो में भाग लेने वाले संगीत प्रेमियों का स्वागत करने के लिए कमीशन किया गया एक बूट जंगलों में। बाद वाला संगीत के सबसे हालिया प्रदर्शन के निर्देशक जॉर्डन रोथ के लिए इतना यादगार था कि उन्होंने इसके लिए एक असफल अभियान चलाया। मूल स्थापना को ट्रैक करें .
स्लावित, जिनकी बेटी जेनी एक दुर्लभ गुणसूत्र असामान्यता के साथ पैदा हुई थी, ने हाल के वर्षों में अपना अधिकांश समय विकलांग लोगों की वकालत के लिए समर्पित किया है। हालाँकि, उन्होंने सचित्र चरित्र एमिली बोन्स, एक युवा लड़की, जो थैंक्सगिविंग परेड, इन्फ़्लैटेबल्स और वायु संरचनाओं को पसंद करती है, बनाकर इन्फ़्लैटेबल्स के साथ अपना काम जारी रखा है। चरित्र के बारे में स्लावित ने कहा, 'वह सबसे कम उम्र के इन्फ्लैटेबल के साथ दोस्ती बनाती है क्योंकि वह एक अलग दृष्टिकोण चाहती है क्योंकि वह हमेशा जमीन पर रहती है।'
ऑब्जर्वर ने हाल ही में कलाकार से उसके लंबे करियर पर चर्चा की और उसकी सार्वजनिक कला के पीछे की प्रेरणा पर चर्चा की।
हैमिल्टन डिज्नी प्लस की लंबाई
क्या आप हमेशा से जानते थे कि आप एक कलाकार बनना चाहते हैं?
मेरे माता-पिता दोनों अपने-अपने तरीके से बहुत रचनात्मक थे। मेरे पिता अपने रिश्तेदारों के लिए बच्चों का एक स्टोर चलाते थे और हम अक्सर खिड़की लगाने का काम करते थे—मेरे पास एक खिड़की में जीवित बंदरों के साथ अपनी एक शानदार तस्वीर है। और हम पृष्ठभूमि को एक साथ चित्रित करते थे। वहाँ संगीत, भोजन, बेकिंग थी। मेरी माँ के परिवार की एक बेकरी थी, और यह सब बस मिश्रण में था।
आपने इनफ़्लैटेबल्स बनाना कब शुरू किया? क्या वह हमेशा आपकी पसंद का माध्यम था?
मैं जीविकोपार्जन के लिए विभिन्न स्थानों पर निवास में एक कलाकार के रूप में काम कर रहा था और मैंने फोटोग्राफी भी की और नृत्य में मेरी वास्तविक रुचि बनी रही। 60 के दशक के उत्तरार्ध में, लोग वास्तव में सीमाओं के बारे में चिंता नहीं करने लगे थे। सार्वजनिक कला कुछ करने योग्य होने लगी थी।
मुझे याद है कि मैंने वास्तव में सेना में किसी को यह जानने के लिए बुलाया था कि क्या वे मेरी मदद कर सकते हैं क्योंकि मुझे पता था कि वे इनफ़्लैटेबल्स बना रहे थे। और मैंने मैसी के गुब्बारे बनाने वाले को बुलाया - वह गुडइयर था। मैं इसे स्वयं एक साथ रख रहा था, सीख रहा था कि वायु संरचनाएँ कैसे बनाई जाती हैं। मैंने सोचा था कि मैं शायद एक या दो बार ऐसा करूंगा, लेकिन एक माध्यम के रूप में मुझे इससे प्यार हो गया।
आपने इनमें से इतने सारे कामों के लिए पैरों पर ध्यान क्यों दिया?
यह मूल रूप से मेरी बचपन की यादें थीं कि महिलाओं को कैसे देखा, दिखाया और रूढ़िबद्ध किया जाता है। एक महिला कलाकार के दृष्टिकोण से यह बहुत अच्छा था। मेरा पहला टुकड़ा एक पड़ोसी के नाम पर रखा गया था। सभी महिलाएँ हर दिन स्पाइक हील्स पहनती थीं, भले ही उनमें से कुछ काम पर नहीं जाती थीं। वह श्रीमती लुईस थीं—मुझे याद है कि वह मुझ पर हावी थीं क्योंकि मैं छोटी बच्ची थी।
जब मुझे वह टुकड़ा मिला जो समकालीन शिल्प संग्रहालय में था, तो मैंने इसका नाम पेरी मेसन के सचिव के नाम पर डेला स्ट्रीट रखा क्योंकि उन्होंने उनके सचिव के बहुत सारे लेग शॉट्स बनाए थे और मैंने सोचा, एक बच्चे के रूप में, यह मेरे लिए बहुत अजीब है। उज्ज्वल महिला जो उसकी सहायक है, को पैरों की एक बड़ी जोड़ी के रूप में चित्रित किया गया है।
क्या यह सच है कि कभी-कभी पड़ोस के बच्चे आपके सार्वजनिक प्रतिष्ठानों की देखभाल करते हैं?
हाँ, यह बिल्कुल सच है। मैं हमेशा सड़क पर खूब स्केचिंग करता था। और लगभग हर टुकड़ा जो मैंने अब तक बनाया है, मैंने वास्तव में इसे सार्वजनिक स्थान पर बनाया है। मैंने आमतौर पर बच्चों के साथ काफी बातचीत की है।
गूगल मैप्स पर मृत लोग
ब्रुकलिन संगीत अकादमी के साथ यह निश्चित रूप से सच था। आस-पड़ोस के लोग शायद ही कभी उस जगह पर जाएंगे, भले ही वे इसके कुछ फीट की दूरी पर रह रहे हों। मेरी आशा थी, और मुझे लगता है कि यह काम कर गई, कि मैं अपना स्टूडियो बच्चों के लिए खोल सकूं। हर समय नहीं, लेकिन उन्हें प्रक्रिया को उभरते हुए देखने दें। पड़ोस के साथ एक तरह का प्राकृतिक जैविक संबंध था।
क्या आप जानते हैं कि आपकी अधिकांश सार्वजनिक कलाकृतियों का क्या हुआ?
जहां तक मेरी समझ है, वहां आग लग गई और मैंने रेड शूज़ और डेला स्ट्रीट दोनों टुकड़े खो दिए। सभी बड़े टुकड़े ख़त्म हो गए हैं।
लेकिन, सचमुच, मैं उन्हें टिकने के लिए नहीं बना रहा था। मैं बोस्टन में हार्वर्ड में कोरियोग्राफर एल्विन निकोलाइस को सुनने गया था और मुझे उनके द्वारा दिए गए मंच पर बैठने का मौका मिला। और उन्होंने नृत्य के बारे में कुछ कहा और आप इसे कैसे शुरू करते हैं और फिर यह गायब हो जाता है; वह चला गया था। लेकिन इसके बारे में आपकी याददाश्त कितनी मजबूत थी, इसकी मुझे परवाह थी।
