रेडियो रिकॉर्डर में मैक्स बेनेट।(फोटो: मैक्स बेनेट के सौजन्य से।) न्यूनतम मशाल की श्रेणी में- यदि ऐसी कोई श्रेणी है- बुखार पैगी ली द्वारा फॉर्म का कल्पित शिखर होना चाहिए। सुश्री ली की आवाज़, एक रेंगने वाली बास लाइन और तड़कती हुई उंगलियों के साथ, न केवल संगीत की एक शैली को पकड़ती है, बल्कि अमेरिकी जीवन में एक विशिष्ट युग में एक विशिष्ट वातावरण को पकड़ती है, जहां कॉकटेल चश्मा झिलमिलाता है, भौंहें उठाता है, और दब जाता है राजनीति के शरीर में समृद्धि जोर से रिसती है। गीत जंगली, मुखर और अविश्वसनीय है, और एक स्पष्ट क्लासिक है।
जैज़ बासिस्ट द्वारा पैगी ली को बुखार का सुझाव दिया गया था मैक्स बेनेट , शिकागो, न्यूयॉर्क और वेस्ट कोस्ट जैज़ दृश्यों के एक अनुभवी, और सुश्री ली के करीबी निजी मित्र। यह उम्र के लिए एक बास लाइन समेटे हुए है।
एक दिन उसने मुझसे कहा, 'ओह, वैसे, मैं एक मशाल गीत की तलाश में हूँ,' बेनेट, अब 88, और सैन क्लेमेंटे, कैलिफ़ोर्निया में जीवित और अच्छी तरह से याद है। 'यदि आप ऐसा कुछ सुनते हैं, तो मुझे एक अंगूठी दें .' इसलिए मैं वेस्टर्न एवेन्यू पर काम कर रहा था, न कि एलए का सबसे अच्छा क्षेत्र, जैसे, जैज़ तिकड़ी के साथ। और एक छोटा बच्चा अंदर आया और कहा, 'क्या मैं अंदर बैठ सकता हूँ?' और हमने कहा, 'ज़रूर क्यों नहीं, तुम क्या गाना चाहते हो?' उसने कहा, 'मैं 'बुखार' नामक एक गाना गाना चाहता हूँ। कभी नहीं सुना। लेकिन इसमें दो रागों की तरह है। हमने इसे खेला, और मैंने सोचा, पैगी के लिए बिल्कुल सही। इसलिए मैंने उसे फोन किया और उसे धुन के बारे में बताया, और बाकी इतिहास है।
यह एक युवा व्यक्ति के लिए एक प्रमुख क्षण रहा होगा, जो कि कई साल पहले नहीं, संगीत व्यवसाय में अपने दुर्भाग्य की तलाश करने के लिए, अपनी पीठ पर सिर्फ कपड़े के साथ, दुनिया की अनजान राजधानी-ओस्कालोसा, आयोवा को छोड़ दिया था। अब वह यहां था, अमेरिकी संगीत कैनन में उस युग के सबसे आंखों वाले और कानों को सहलाने वाले गायकों में से एक के साथ प्रतिष्ठित बास लाइनों में से एक को बिछा रहा था।
ओह, मैंने इसे रिकॉर्ड नहीं किया। पैगी काम नहीं कर रही थी, इसलिए मैं एला फिट्जगेराल्ड के साथ बाहर था। इसलिए उसने इसे जो मोंड्रैगन नाम के एक मित्र के साथ रिकॉर्ड किया। हॉवर्ड रॉबर्ट्स, जो एक महान गिटारवादक थे, बजाने वाले थे लेकिन उन्होंने ऐसा नहीं किया। उसने जो कुछ किया वह उसकी उंगलियों को तोड़ दिया था।
एलए में रहने वाले एक गिगिंग जैज़र और गो-टू सेशन आदमी होने के ट्विस्ट और टर्न के माध्यम से - वह पौराणिक व्रेकिंग क्रू-मैक्स बेनेट के सदस्य थे, हालांकि, कई अन्य महत्वपूर्ण प्रदर्शनों और रिकॉर्डिंग पर अपनी कम-अंत छाप छोड़ देंगे। बहुत सारी शताब्दियाँ। आविष्कार की अपनी मूल माताओं के विघटन के बाद, फ्रैंक ज़प्पा के अलावा कोई भी बेनेट को एक वास्तविक नई माँ के रूप में टैप नहीं करेगा। वह अधिकतम यकीनन ज़प्पा के मेस्टरवर्क के ऊपर है गर्म चूहे , भव्य और बहुत प्यारी, छोटी छतरियों की विशेषता। वह उदात्त पर अधिकतम है बीस छोटे सिगार पर चुंगा का बदला . और वे मैक्स के सीवी पर ज़प्पा एल्बम के कुछ जोड़े हैं। ज़प्पा के साथ अपनी शक्तियों की ऊंचाई पर काम करने के लिए यह एक बहुत ही खास और प्रेरक अवधि रही होगी।
[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
मैं ज़प्पा के संगीत से परिचित नहीं था। हमारे रास्ते कभी पार नहीं हुए। मैं उस मायने में कभी भी अवंत गार्डे संगीत का बड़ा प्रशंसक नहीं था। जब मैं स्टूडियो में काम कर रहा था, तब वह क्या था, 1967, मुझे लगता है? और मुझे जॉन गुएरिन का फोन आया। उन्होंने कहा, 'अपना सामान टीटीजी पर ले जाओ' - जो हॉलीवुड में था - 'मुझे फ्रैंक ज़प्पा के साथ आपके लिए एक डबल सेशन मिला है।' तो हम वहाँ पहुँचे और हमने दो रातों के लिए दो डबल सेशन में काम किया। और वह एल्बम था, वह था गर्म चूहे .
मैं उस बारे में किसी से बात कर रहा था, और वे मुझे बता रहे थे कि उस विशेष एल्बम को उसके द्वारा किए गए किसी भी सामान का सबसे अच्छा लेखन मिला है। क्या दिलचस्प है, मैं उस दिन कंप्यूटर पर था, और मैं देख रहा हूँ कि मैं इन अन्य धुनों पर हूँ। जैसा कि यह पता चला है - हम हमेशा के लिए एक ही राग परिवर्तन खेलेंगे, आप जानते हैं, हमारे पास होने के बाद, बस चलते रहें और चलते रहें-फ्रैंक ने उन टेक को लिया और उनमें से अन्य गाने बनाए। अचानक मुझे एहसास हुआ कि मैं अभी चालू नहीं हूँ गर्म चूहे , मैंने पांच ज़प्पा एल्बम किए! यह अच्छा था। मुझे कोई आपत्ति नहीं है।
रास्ते में इन स्टॉप्स को हटाना उसके लिए आसान है। मैक्स बेनेट एक जैज लड़का है। उनका जैज़ जीवन उनकी स्मृति में सबसे बड़ा है।
जब मैंने ओस्कालोसा में शुरुआत की, तो मैं पहले दिन से एक जैज़ संगीतकार था। मैं अभी बहुत अच्छा नहीं था। मुझे किसी और चीज में कभी दिलचस्पी नहीं थी। मैंने किसी भी पॉप संगीत पर नहीं खेला- सचमुच कोई नहीं। मैंने कभी कोई कैजुअल नहीं किया, मैंने बहुत बाद तक कोई व्यावसायिक संगीत नहीं बजाया। मैं शिकागो में शुरू हुआ, '40 के दशक के अंत में, क्लार्क स्ट्रीट जाता था, वहाँ स्ट्रिप जोड़ों का एक पूरा गुच्छा था, और वे दक्षिण की ओर से समूहों को किराए पर लेते थे। वे अच्छे खिलाड़ी थे- लेकिन स्ट्रिप क्लब बास खिलाड़ियों को काम पर नहीं रखते थे, इसलिए वे लोग मुझे देखकर खुश हुए। मैं उनके साथ बैठूंगा। मैं अभी शुरुआत ही कर रहा था, इसलिए मैंने उनसे काफी कुछ सीखा। वहाँ से मैं न्यूयॉर्क गया और वहाँ थोड़ी देर रुका और फिर जॉर्जी औल्ड के बैंड में शामिल हो गया और हम सड़क पर चले गए।
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महान चीजें पीछा करेंगी। मेरे जैज़ प्रभाव अनिवार्य रूप से हैं, जैसे, शिकागो और न्यूयॉर्क। लेकिन मैं भाग्यशाली था, जब मैं एलए से बाहर चला गया, तब भी मैं एला फिट्जगेराल्ड के साथ दौरे पर गया, और जब हम दौरे के साथ समाप्त हो गए, तो वह और ऑस्कर घर गए-ऑस्कर पीटरसन हेडलाइनर थे-इसलिए जब हम फ्रांस से वापस आए, हम जैज़ एट द फिलहारमोनिक के साथ बाहर गए। इसमें डिज़ी गिलेस्पी और स्टेन गेट्ज़ और रॉय एल्ड्रिज, बिग जो टर्नर, सन्नी स्टिट थे- मुझे नहीं पता कि क्या आप जानते हैं कि वह कौन है - वे सभी लोग ...
आखिरकार, वेस्ट कोस्ट जैज़ और पॉइंट्स आगे की ओर भी मिक्स में थे, मैक्स में शामिल होने के साथ स्टेन केंटन का बैंड, और कुछ बिंदु पर एक अधिक मध्य अमेरिका जैज़ हेड के साथ एक स्टेंट कर रहा था। मानो या न मानो मैं देश के लड़के रोजर मिलर के साथ काम कर रहा था? वह जिन लोगों के साथ खेल रहा था, वे सभी जैज़ लोग थे। वह जैज़ संगीत से प्यार करता था, वह बस नहीं कर सकता था, आप जानते हैं, इसे बजाएं। और उन्हें ज्यादातर देशी संगीत पसंद नहीं था। वह अद्वितीय था। वह बहुत हिप था। वह आपके और मेरे बीच, 'उन गॉडडैम टोपी गायकों' के साथ विशेषता नहीं होना चाहता था। वह काम करने के लिए एक महान व्यक्ति था। मैं उनके साथ एक दो दौरों पर गया था।
उनकी यात्रा अंततः उन्हें सैक्सोफोनिस्ट के साथ पार कर लेगी टॉम स्कॉट , और दोनों '70 के दशक के मध्य में एक उपयोगी और प्रभावशाली सहयोग शुरू करेंगे।
एलए एक्सप्रेस- वास्तव में मेरा पूरा विचार था। टॉम स्कॉट और मैंने एक साथ स्टूडियो में काम किया- एक लंबे, लंबे समय तक फिल्में और टीवी करते रहे और वह पूरी चीज जो स्टूडियो के खिलाड़ी करते हैं। लेकिन उसके पास एक चौकड़ी थी, वह एक बीबॉप चौकड़ी थी। वह द लाइटहाउस के हर्मोसा बीच के प्रसिद्ध क्लब में काम कर रहे थे। रविवार की दोपहर को - उनके पास वास्तव में एक महान बास खिलाड़ी, स्टैंड-अप खिलाड़ी, चक डेमोनिको था। वह एक रविवार को ऐसा नहीं कर सका, उसने मुझे फोन किया और मुझसे पूछा कि क्या मैं नीचे आ सकता हूं और उसके लिए सब कुछ कर सकता हूं। मैंने निश्चित रूप से कहा, और मैंने अपना फेंडर बास लिया, और मैंने वह खेला। और हमने अपनी लिखी पहली धुन बजाई, ई में एक धुन, जिसे 'टीसीबी इन ई' कहा जाता है। हमने वह बजाया और ... कुछ, बस, हुआ।
हम हमेशा के लिए एक ही राग परिवर्तन बजाएंगे—फ्रैंक [ज़प्पा] ने उन टेकों को लिया और उनमें से अन्य गाने बनाए। अचानक मुझे एहसास हुआ कि मैं सिर्फ 'हॉट रैट्स' पर नहीं हूं, मैंने पांच ज़प्पा एल्बम किए हैं! यह अच्छा था। मुझे कोई आपत्ति नहीं है।
जो नमूना उसके साथ खेल रहा था—टॉम ने शायद उसे इस काम के लिए बुलाया था, क्योंकि जो काफी व्यस्त था क्रूसेडर्स -और मुझे लगता है कि उस समय ड्रमर एड ग्रीन था। और कुछ बस क्लिक किया। तो टॉम ने कहा, 'अच्छा चलो इसे अगले रविवार को फिर से करते हैं।' और मैं कुछ धुनें लाया और वह कुछ धुनें लाए, और उन्होंने अपने द्वारा लाए गए सभी धुनों को बदल दिया ताकि वे उस प्रारूप में फिट हो जाएं जिसे मैंने पहले ही शुरू कर दिया था। और मैं लिखता रहा। तो इस तरह की शुरुआत हुई, और हम नॉर्थ हॉलीवुड में द बेक्ड पोटैटो में काम कर रहे थे - वास्तव में स्टूडियो सिटी - और हम इसे हर मंगलवार की रात, देर से कर रहे थे, क्योंकि यही एकमात्र समय था जब हम इसे बना सकते थे। और भीड़ बस बड़ी और बड़ी और बड़ी होती गई।
वह चौकड़ी थी, हमारे पास अभी तक गिटार नहीं था। मैं सोचने लगा 'लड़का, समूह अच्छा लगता है, जैसे यह वास्तविक शक्तिशाली है' ... इसलिए मुझे यह नाम 'एक्सप्रेस' मिला - मुझे नहीं पता था कि इसके सामने क्या रखा जाए। मेरे साथ एक रात एक संगीत कार्यक्रम था लालो शिफ्रिन डोरोथी चांडलर में डाउनटाउन, मुझे लगता है। तो मंच के पीछे मैं आगे बढ़ने का इंतजार कर रहा था, मैं अपने इस दोस्त, लुई शेल्टन से बात कर रहा था, और उससे कहा ... और उसने कहा, 'ठीक है, एलए एक्सप्रेस के बारे में कैसे?' और वह यह था।
द बेक्ड पोटैटो में उपस्थित लोगों में से एक जॉन गुएरिन की प्रेमिका थी, जो जोनी मिशेल के नाम से एक प्रसिद्ध लोक गायक थी। वह बैंड के लिए फ़्लिप किया, बेनेट को याद करता है। वे मिशेल के करियर के चार सबसे मजबूत एल्बमों में से एक पर साथ काम करेंगे, जो 70 के दशक में सबसे मजबूत एल्बमों में से एक थे। कोई कल्पना कर सकता है कि समकालीन जैज़ कॉम्बो के लिए पसंद पर काम करने के लिए यह पुरस्कृत और थोड़ा असली रहा होगा कोर्ट और स्पार्क , ग्रीष्मकालीन लॉन की हिसिंग , हिजिरा तथा ऐलिस के मील .
[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
हम स्टूडियो में भागे- मैंने ईमानदारी से इसके बारे में ज्यादा नहीं सोचा। मुझे यह भी नहीं पता था कि वह कौन थी! हमें स्टूडियो में दफनाया गया था। उसकी तरह का संगीत अभी मुझे नहीं मिला। ऐसा नहीं था कि मुझे यह पसंद नहीं आया—मुझे इसके बारे में कुछ नहीं पता था! टॉम थोड़ा बहुत जानता था क्योंकि उसने कुछ सोप्रानो सैक्स किया था गुलाब के फूल के लिए या नीला . जोनी के लिए काम करना बहुत अच्छा था। वह वास्तव में थी। उसके पास वास्तव में अच्छा समय था, और उसने हमें कार्टे ब्लैंच बहुत ज्यादा दिया। मैंने कुछ समय पहले उससे बात की थी, और उसने इस बारे में कुछ लिखा था कि वह बैंड के साथ कितनी प्रभावित थी क्योंकि अगर वह नोट्स छोड़ देती, तो वह समय छोड़ देती, सामान उस तरह, जो उसका प्रारूप था, आप जानते हैं- हमने नहीं किया इस बात को ध्यान में रखते हुए कि वह इससे पहले लोगों के साथ काम कर चुकी थी, इससे पहले कि वह इसके बारे में चिंतित थी। लेकिन यह वास्तविक सीधा-सा नहीं था। तो उसे वास्तव में बैंड पसंद आया और यह काम कर गया।
वह जैज़ से प्रभावित थी। एक बार जब वह इसके साथ खेलने लगी, तो वह वास्तव में इसके बारे में चिंतित थी, उसने इसके लिए एक वास्तविक आत्मीयता विकसित की। जैसे मैंने उस पर उसके साथ एक गाना किया था कोर्ट और स्पार्क , 'मुड़' - एनी रॉसो पहले किया। वास्तव में इसमें एक ब्लूज़ था। लेकिन यह सिर्फ जॉन गुएरिन था, और मैं, और वह। यह रिकॉर्ड पर अच्छा निकला। यह अद्भुत है।
मैक्स बेनेट- पड़ोस में, और अक्सर घर में, जबकि संगीत इतिहास बनाया जा रहा था। चार्ली पार्कर और बिली हॉलिडे और एरीथा फ्रैंकलिन के साथ गिग्स उनकी कहानी में बड़े हैं, और मार्विन गे और हैरी निल्सन और मेल टॉर्म के साथ सत्र उस हिमशैल की नोक हैं- संगीत का पहाड़ उन छोटी शुरुआत को देखते हुए।
मैंने आपको बताया था कि जब मैं शिकागो में था, भूख से मर रहा था? हम हाई नोट पर जाते थे और हर रात जाम सेशन करते थे। 450 उत्तर क्लार्क। उनके पास हेडलाइनर थे, लेकिन उन्होंने 2 बजे दरवाजे बंद कर दिए, लेकिन उन्होंने पिछला दरवाजा खुला छोड़ दिया, और हमारे पास 2 से 6 तक जाम सत्र थे। सभी स्ट्रिपर्स और हूकर और संगीतकार पिछले दरवाजे में आएंगे, क्योंकि वे ' d शराब परोसें लेकिन सामने का दरवाजा बंद करके।
इसलिए मैं एक रात एक होटल के सामने अपनी कार में सो रहा हूं, और एक दस्तक दस्तक दे रही है, और ये दो हूकर हैं जिन्हें मैं जानता था कि असली अच्छी लड़कियां थीं। मुझे नाश्ते पर ले गया, और, उह, फिर मैं उनके साथ अंदर चला गया। उन्होंने कहा कि अगर उनके पास कैब लेने के बजाय एक रन होता - मेरे पास थोड़ा चेवी कन्वर्टिबल था, तो मैं उन्हें उनकी नौकरी पर ला सकता था, इस तरह मैं उनके स्थान पर बिना कुछ लिए रह सकता था। और, आह, मैं आपको इसके बारे में बाकी नहीं बताऊंगा। यह मेरी किताब में होगा।
मैक्स का बैंड, प्राइवेट रिजर्व, कैलिफोर्निया के दाना पॉइंट में द पॉइंट पर चलता हैरविवार, 8 मई May,3 से 6 अपराह्न . चाबियों पर रॉब व्हिटलॉक के साथ, एम्बर व्हिटलॉक वोकल्स, गिटार पर ग्रांट गीसमैन, ड्रम पर टोनी मूर, और इलेक्ट्रिक बास पर मैक्स बेनेट। मैक्स बेनेट के कुछ संगीत की Spotify प्लेलिस्ट के लिए यहां क्लिक करें।
