मुख्य कला एमओएमए में एक सचमुच ताजा, उत्साहजनक पिकासो शो पाया जा सकता है

एमओएमए में एक सचमुच ताजा, उत्साहजनक पिकासो शो पाया जा सकता है

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पब्लो पिकासो, शी-बकरी , वल्लौरिस, १९५० (कास्ट १९५२)। (फोटो: © 2015 पाब्लो पिकासो का एस्टेट / आर्टिस्ट राइट्स सोसाइटी (एआरएस), न्यूयॉर्क)



यहां तक ​​​​कि सबसे उत्साही और जानकार पिकासो प्रशंसक पिकासो मूर्तिकला में कुछ आश्चर्य के लिए स्टोर में हैं। आधुनिक कला संग्रहालय की विशाल गिरावट वाली ब्लॉकबस्टर प्रदर्शनी, जो 7 फरवरी, 2016 तक चलती है, एमओएमए में 1967 की प्रदर्शनी के बाद से पिकासो की मूर्तियों की सबसे व्यापक अमेरिकी प्रदर्शनी है।

तब से, दुनिया में सामान्य रूप से और कला में भूकंपीय परिवर्तन हुए हैं। पिकासो चले गए हैं, लेकिन उनकी मरणोपरांत प्रतिष्ठा काफी बढ़ गई है, खासकर मूर्तिकला के क्षेत्र में। लगभग 140 कार्यों का यह ऐतिहासिक शो, कुछ इस देश में पहले कभी नहीं दिखाया गया, निस्संदेह उनकी विरासत में महत्वपूर्ण रूप से जुड़ जाएगा।

अपने जीवनकाल के दौरान, पाब्लो पिकासो (1881-1973) ने शायद ही कभी अपने 3-डी कार्यों को दिखाया। कुछ विशेषज्ञों के अनुसार, या तो उन्हें लगा कि वे बहुत व्यक्तिगत हैं, या वे अपने चित्रों के सापेक्ष उनके महत्व के बारे में असुरक्षित हैं। निश्चित रूप से बाद की चिंता का कोई कारण नहीं था। जैसा कि इस रहस्योद्घाटन शो से पता चलता है, उनके 3-डी कार्यों की वैचारिक चौड़ाई और दायरा पेंटिंग में उनकी खेल-बदलती उपलब्धियों के बराबर है। चिरायता का गिलास (1914)। (फोटो: © 2015 पाब्लो पिकासो का एस्टेट / आर्टिस्ट राइट्स सोसाइटी (एआरएस), न्यूयॉर्क)








91 साल की उम्र में पिकासो की मृत्यु के बाद, उनकी संपत्ति ने विभिन्न सार्वजनिक कला संस्थानों को मूर्तियां दान करना शुरू कर दिया, मुख्य रूप से फ्रांसीसी सरकार के लिए भारी विरासत करों को ऑफसेट करने में मदद करने के लिए। जैसे-जैसे अधिक मूर्तियां अंततः सार्वजनिक दृश्य में आईं, अद्वितीय आविष्कार और सरासर सुंदरता और शक्ति स्पष्ट हो गई। इन उपहारों के प्रमुख लाभार्थियों में, अक्सर पिकासो की विधवा, जैकलिन द्वारा प्रशासित, एमओएमए और मुसी राष्ट्रीय पिकासो-पेरिस थे, जो एमओएमए क्यूरेटर एन टेमकिन और ऐनी उमलैंड द्वारा सह-आयोजित वर्तमान प्रदर्शनी में सहयोग करते थे।

जबकि पिकासो ने अपने मूर्तिकला कार्यों को प्रदर्शनी के लिए दीर्घाओं या संग्रहालयों में लगभग कभी नहीं दिया, उन्हें बिक्री के लिए पेश किया, उन्होंने उनकी गहराई से देखभाल की। वह उन्हें पालतू जानवरों की तरह अपने पास रखता था। इसी कारण से, 3-डी कला में उनके कई प्रयोग मित्रों, कलाकारों, सहकर्मियों और विश्वासपात्रों-मूर्तिकार अल्बर्टो जियाओमेट्टी, कुछ समय के सहयोगी जूलियो गोंजालेज और उनके बीच फोटोग्राफर ब्रासा के लिए जाने जाते थे - जिन्होंने पिकासो के घर में काम देखा था या स्टूडियो। पिकासो के स्टूडियो में ब्रैसै की मूर्तियों की तस्वीरें प्रदर्शनी की साइड गैलरी में से एक को भर देती हैं।

एक चित्रकार के रूप में प्रशिक्षित, लेकिन एक मूर्तिकार के रूप में स्व-सिखाया गया, पिकासो ने 3-डी कार्यों में जंगली परित्याग की एक निश्चित भावना का प्रदर्शन किया, जिसने कभी-कभी पेंटिंग में अपने सबसे कट्टरपंथी प्रयोगों को पीछे छोड़ दिया। जैसा कि अधिक अंदरूनी सूत्रों ने इन उपलब्धियों को पहचाना, पिकासोइड तत्व जल्द ही उनके कई कलाकार मित्रों और परिचितों द्वारा मूर्तियों में दिखाई दिए। बुल, (1958)। (फोटो: © 2015 पाब्लो पिकासो का एस्टेट / आर्टिस्ट राइट्स सोसाइटी (एआरएस), न्यूयॉर्क)



पिकासो की मूर्तिकला का प्रभाव आज भी कई कलाकारों द्वारा महसूस किया जा रहा है, जिनमें जेफ कून्स भी शामिल हैं। प्रदर्शनी के उद्घाटन के समय, कून्स ने मुझे बताया कि पिकासो की तथाकथित शास्त्रीय काल की मूर्तिकला में 1930 के दशक की शुरुआत में - जब उन्होंने प्लास्टर में अपनी तत्कालीन मालकिन मैरी-थेरेसे वाल्टर के कल्पनाशील चित्रों की एक श्रृंखला बनाई - ने उनकी हाल की गेज़िंग बॉल श्रृंखला को प्रभावित किया। श्रृंखला में विशिष्ट कार्यों में, कून्स में एक नीले कांच के गोले को एक आकृति के सफेद प्लास्टर कास्ट में शामिल किया गया है, जो आमतौर पर वीर या पौराणिक है, जिसे प्रसिद्ध ग्रीको-रोमन प्रतिमा से विनियोजित किया गया है।

पिकासो को देखते हुए कून्स ने टिप्पणी की एक महिला का सिर, 1932 में पेरिस के पास बोइसगेलौप में उनके स्टूडियो में बनाया गया एक काम। मैरी-थेरेस श्रृंखला में काम सबसे अमूर्त उदाहरणों में से एक है। सिर्फ दो फीट से अधिक लंबा, प्लास्टर की मूर्ति महिला के चेहरे की विशेषताओं को लंबे, ट्यूबलर रूपों और एक छोटे, गोलाकार आकार में कम करती है। यह गिरफ्तार करने वाली गैलरी के मुख्य आकर्षण में से एक है। चेयर, (1961)। (फोटो: © 2015 पाब्लो पिकासो का एस्टेट / आर्टिस्ट राइट्स सोसाइटी (एआरएस), न्यूयॉर्क)

एक चित्रकार के रूप में प्रशिक्षित, लेकिन एक मूर्तिकार के रूप में स्व-सिखाया गया, पाब्लो पिकासो ने 3-डी कार्यों में जंगली परित्याग की एक निश्चित भावना का प्रदर्शन किया, जिसने कभी-कभी पेंटिंग में अपने सबसे कट्टरपंथी प्रयोगों को पीछे छोड़ दिया।

कमोबेश कालानुक्रमिक रूप से व्यवस्थित, पिकासो मूर्तिकला एक नेत्रहीन आश्चर्यजनक प्रदर्शनी है जिसमें कार्यों की पहचान करने के लिए कोई दीवार लेबल नहीं है, और कलाकार के करियर में विभिन्न अवधियों को कवर करने वाले केवल कुछ व्याख्यात्मक दीवार ग्रंथ हैं। (हालांकि, क्यूरेटर अलग-अलग टुकड़ों की रूपरेखा के साथ सचित्र एक छोटी पुस्तिका प्रदान करते हैं, जिसमें शीर्षक, तिथियां और उत्पत्ति होती है।)

जैसे ही कोई प्रदर्शनी के माध्यम से आगे बढ़ता है, प्रत्येक गैलरी अगले की तुलना में अधिक आकर्षक होती है। पहले कमरे में पिकासो के शुरुआती काम हैं, जिसमें मिट्टी की मूर्ति भी शामिल है बैठी महिला (1902), साथ ही एक छोटा कांस्य चेहरा small सिर एक टूटी नाक के साथ एक पिकाडोर की (1903)। ये बल्कि पारंपरिक टुकड़े पिकासो को 19 वीं सदी की मूर्तिकला की आलंकारिक परंपराओं को अवशोषित और महारत हासिल करते हुए दिखाते हैं, जबकि अभी भी उनके शुरुआती बिसवां दशा में हैं।

उनकी पहली वास्तविक प्रायोगिक कृतियाँ पेरिस में नृवंशविज्ञान संग्रहालयों के उनके लगातार दौरे, अमूर्त रूपों और गैर-पश्चिमी जनजातीय संस्कृतियों के स्पष्ट कामुकता से प्रेरित थीं। 1907 और 1908 से लकड़ी में पिकासो के शक्तिशाली कुलदेवता अक्सर पॉल गाउगिन की कुछ मूर्तियों को याद करते हैं, जिनके काम की उन्होंने प्रशंसा की। फूलदान: महिला (1948)। (फोटो: © 2015 पाब्लो पिकासो का एस्टेट / आर्टिस्ट राइट्स सोसाइटी (एआरएस), न्यूयॉर्क)






पेंटिंग में अपनी क्यूबिस्ट सफलताओं के समानांतर, जिसे उन्होंने जॉर्जेस ब्रैक के साथ मिलकर विकसित किया, पिकासो ने स्वतंत्र रूप से 1912 में शुरू होने वाली अपनी पहली वास्तविक कट्टरपंथी मूर्तियों का निर्माण किया। यहां मुख्य क्यूबिस्ट-शैली के टुकड़ों में दीवार राहतें शामिल हैं गिटार के साथ फिर भी जीवन (1912), और गिटार (१९१४), क्रमशः पेपरबोर्ड और शीट मेटल में, साथ ही शायद ही कभी झांकी की तरह चित्रित लकड़ी की राहतें प्रदर्शित की गईं। इन टुकड़ों में स्थानिक गहराई का गतिशील क्यूबिस्ट नाटक उनके समकालीन 2-डी कार्यों से मेल खाता है।

प्रदर्शनी की सबसे उल्लेखनीय क्यूरेटोरियल उपलब्धियों में से एक है पिकासो की सभी छह छोटी चित्रित कांस्यों की श्रृंखला का पुनर्मिलन, चिरायता का गिलास , 1914 के बाद से एक साथ नहीं दिखाए गए, जब उन्हें बनाया गया था।

कांसे में, पिकासो ने चीनी के क्यूब्स को दर्शाया है - जो कि चिरायता-पीने की रस्म का हिस्सा थे - विभिन्न रूप से चित्रित, कुछ चमकीले रंगों में। इसके अलावा प्रत्येक डिजाइन में शामिल विभिन्न प्रकार का एक वास्तविक चम्मच है। श्रृंखला के छोटे पैमाने के बावजूद, छह चिरायता का गिलास टुकड़े आधुनिक मूर्तिकला में एक महत्वपूर्ण सफलता का निर्माण करते हैं।

यहाँ, पिकासो ने कांस्य अमूर्त मूर्तिकला में रंग का परिचय दिया, और उन्होंने संयोजन के आगमन की शुरुआत की, जैसा कि हम आज जानते हैं। उन्होंने काम में मिली वस्तुओं को औपचारिक तत्वों के रूप में, बहुत हास्य के साथ, और दादा या कला-विरोधी इशारों की विडंबना के बिना जोड़ा। उत्कृष्ट कृतियों में प्रतिष्ठित शामिल हैं बैल का सिर (1942), एक वास्तविक साइकिल सीट और हैंडलबार की कांस्य कास्टिंग; और मेरे पसंदीदा में से एक, बबून और यंग (1951), जिसमें बबून के चेहरे की विशेषताओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक खिलौना कार की कांस्य डाली शामिल है। प्रदर्शनी के दौरान यह स्पष्ट है कि पिकासो के सबसे नवीन मूर्तिकला विचारों में से कई उन वस्तुओं से विकसित हुए हैं जिन्हें उन्होंने अपने बच्चों के साथ खेलने के लिए खिलौनों के रूप में बनाया था।

शायद सबसे रोमांचक जगह 1954 और 1964 के बीच बनाई गई शीट मेटल की मूर्तियों के लिए समर्पित है, जिसमें कई पेंट-मेटल मैक्वेट शामिल हैं, जिनमें से कई बड़े पैमाने पर सार्वजनिक कार्यों के लिए अभिप्रेत थे, जैसे कि आकर्षक फोल्ड-मेटल पोर्ट्रेट बस्ट सिल्वेटlv (1954), 1950 के दशक के पसंदीदा पिकासो मॉडल का एक कल्पनाशील प्रतिपादन। यह काम अंततः एक ठोस स्मारक में तब्दील हो गया, जो पिकासो के नॉर्वेजियन कलाकार कार्ल नेस्जर के साथ कई सहयोगों में से एक था। यह टुकड़ा 1968 में न्यूयॉर्क यूनिवर्सिटी विलेज / सिल्वर टावर्स कॉम्प्लेक्स में स्थापित किया गया था, जहाँ यह आज भी है।

जबकि पिकासो मूर्तिकला में कई कार्यों का ऐतिहासिक महत्व है, प्रदर्शनी एक सक्षम पूर्वव्यापी से कुछ अधिक प्रदान करती है। यह शो जीवंत और क्षण भर का प्रतीत होता है, क्योंकि पिकासो ने अपने पूरे करियर में मूर्तिकला के लिए जिन संभावनाओं और विचारों का प्रस्ताव रखा था, उनमें से कई को अभी तक पूरी तरह से खोजा और महसूस नहीं किया गया है। अनुपस्थिति में, पिकासो युवा कलाकारों को ऐसा करने के लिए विनम्रतापूर्वक आमंत्रित करता है या चुनौती देता है।

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