द स्ट्रेंज स्टोरी ऑफ़ कंट्री जो एंड द फिश एंड द समर ऑफ़ लव

11 मई 1967 को रिलीज़ हुई, कंट्री जो एंड द फिश का डेब्यू मन और शरीर के लिए इलेक्ट्रिक संगीत प्यार की कुख्यात गर्मी की शुरुआत से ठीक पहले सैन फ्रांसिस्को में हवा के माध्यम से जादू की लहर पर कब्जा कर लिया।

लेकिन इससे पहले कि हम सैन फ्रांसिस्को साइकेडेलिक पुनर्जागरण के पुराने दिनों में पुरानी यादों के गुलाब-रंग वाले बहुरूपदर्शक के माध्यम से देखना शुरू करें, पहले कहानी को सीधे कैसे प्राप्त करें देश जो और मछली उनका नाम मिला...

जैसा कि उनके मूल गिटारवादक/ऑर्गेनिस्ट डेविड बेनेट कोहेन इसे बताते हैं:

जो मैकडॉनल्ड्स और ई.डी. [यूजीन डेंसन, बैंड के दोस्त/प्रबंधक] बर्कले में ईडी की कुटिया के आसपास बैठे थे और समूह के लिए एक नाम सोचने की कोशिश कर रहे थे। चूंकि उन दोनों में क्रांतिकारी प्रवृत्ति थी, वे एक ऐसा नाम चाहते थे जो उनकी राजनीतिक स्थिति को दर्शाता हो। अध्यक्ष माओ त्से तुंग की 'लिटिल रेड बुक' के माध्यम से जब ई.डी. वाक्यांश मिला, 'क्रांतिकारी एक मछली है जो लोगों के समुद्र में तैरती है।' उसी से 'देश माओ और मछली' आया। लेकिन जो ने कहा कि यह भ्रम पैदा कर सकता है क्योंकि अमेरिका ने लाल चीन को मान्यता नहीं दी थी। तो, ई.डी. 'कंट्री जो एंड द फिश' का सुझाव दिया, जिसमें 'जो' जोसेफ स्टालिन था।

जो का दृष्टिकोण था ... गहराई से मस्तिष्क। उनकी अवधारणा मूल रूप से कुछ लोगों को आसपास लाने और कुछ करने के लिए थी, प्रमुख गिटारवादक बैरी द फिश मेल्टन बताते हैं।

हममें से कोई भी पेशेवर संगीतकार नहीं था, शायद डेविड के अलावा, जो न्यूयॉर्क से आया था। [ढोलकिया गैरी] चिकन हिर्श कुछ पेशेवर था, लेकिन केवल इसलिए कि वह हममें से बाकी लोगों से कुछ साल बड़ा था।

कोहेन ने कहा, जब मैं 1965 में कैलिफोर्निया पहुंचा तो मैं गिटार बजा रहा था, ज्यादातर लोक गीत।

इसे पढ़ें: कैसे पॉल मेकार्टनी ने विलुप्त होने से क्लासिक रॉक को बचाया

बीटल्स की फिल्में देखने के बाद तक मैंने इलेक्ट्रिक गिटार खरीदने का फैसला नहीं किया। उन्होंने आखिरकार मुझे रॉक 'एन' रोल स्वीकार करने के लिए कहा। इससे पहले मैं इसका पुरजोर विरोध कर चुका था। मैंने गिटार की दुकानों और कुछ छोटे स्थानीय क्लबों के आसपास घूमना शुरू कर दिया, जिन्हें जैबरवॉक और क्वेस्टिंग बीस्ट कहा जाता है, जहां हम $ 5 और भोजन के लिए प्रदर्शन करते हैं। जैबरवॉक के पास एक पुराना बीट-अप पियानो था और बैरी मेरे बूगी-वूगी पर 'सेंट' जैसे गाने बजाते हुए पागल हो गया। लुई ब्लूज़।' कंट्री जो बाद में समूह में एक अंग खिलाड़ी चाहता था राजमार्ग ६१ बाहर आया और बैरी ने उससे कहा कि मैं खेला।

चर्च के अंग वास्तव में बड़े डराने वाले उपकरण थे, उन सभी पैडल के साथ। मैंने पहले कभी अंग नहीं बजाया था, लेकिन मुझे टमटम चाहिए था, कोहेन ने हंसते हुए कहा। तो, बैंड ने मुझे एक फरफिसा अंग दिया। मैं क्या कर रहा था मुझे कुछ पता नहीं था। हम में से किसी ने नहीं किया! हम बस इस संगीत को बना रहे थे, एक ध्वनि बना रहे थे और फिर यह वास्तविक हो गया। बाद में समीक्षाओं ने कहा कि मेरी 'एक अनूठी शैली' थी। लेकिन मैं सिर्फ अपने गिटार रिफ़ की नकल कर रहा था!

मेल्टन ने कहा कि हम एक जग बैंड थे, लेकिन हम पारंपरिक तरीके से नहीं खेले। हम कुछ नया कर रहे थे। हम जानबूझकर एक अलग रास्ते पर चले। ऐसा नहीं था कि हमने इस पर चर्चा की। हमने ब्लूग्रास, कंट्री और ब्लूज़ के साथ लोक और जैज़ को पाट दिया। यह एक कामचलाऊ लोक संगीत था, जैसा कि ग्रेटफुल डेड ने व्यावसायिक रूप से शोषण किया। जब आप कुछ नया बना रहे होते हैं तो आपको आलोचना के किसी भी मानक पर नहीं रखा जा सकता है।

बैंड के गठन के ठीक छह सप्ताह बाद उन्होंने एक ईपी रिकॉर्ड करने का फैसला किया जिसमें तीन गाने शामिल थे, और इसे अस्पष्ट रैग बेबी लेबल पर जारी किया, क्योंकि कोई भी रिकॉर्ड कंपनियां उनके दरवाजे पर तेज़ नहीं थीं ... अभी तक। डिस्क में तीन ट्रैक शामिल थे जो जल्द ही उनके पहले एल्बम: सेक्शन 43, बास स्ट्रिंग्स और लव में दिखाई देंगे।

हमें यकीन भी नहीं था कि हम बहुत लंबे समय तक एक बैंड बने रहेंगे, लेकिन हम एक रिकॉर्ड बनाना चाहते थे, कोहेन ने कहा। ईपी आश्चर्यजनक रूप से अच्छा निकला।

जल्द ही बैंड ने वेंगार्ड रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर किए।

जो ने तीन साल में 12 एल्बमों के लिए एक भयानक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए! कोहेन को याद किया। लेकिन हम इसके बारे में बहुत खुश थे क्योंकि उनके पास यह हिप लोक छवि थी जो हमें वास्तव में पसंद आई। हमने पहला एल्बम रिकॉर्ड किया [ इलेक्ट्रिक संगीत ] तीन दिनों में, और हालांकि यह बेहतर हो सकता था, लेकिन यह निश्चित रूप से प्रभावशाली था। इसे आठ ट्रैक पर रिकॉर्ड किया गया था। अधिकांश भाग के लिए हमने सब कुछ लाइव किया, बाद में वोकल्स को ओवरडब किया गया। [निर्माता/लेखक/संगीतकार] सैम [चार्टर्स] काफी हद तक इस तरह से दूर रहे कि हम जो चाहते हैं वह करें।

सैम ने हमें अपने मूल ड्रमर जॉन फ्रांसिस गनिंग, एक शराबी बीटनिक कोंगा खिलाड़ी को आग लगाने के लिए मना लिया, जिसने एक बार अपने स्टूल से गिरकर एक ड्रम सोलो को समाप्त कर दिया था। यह बैंड के लिए एक अजीब, भारी बदलाव था, लेकिन चिकन का ढोल बहुत बेहतर था। उन्होंने आकर्षक एकल नहीं खेला। वह ठोस था और शायद ही कभी हारता था, और सबसे महत्वपूर्ण बात, वह पहनावा खेलना समझता था। लेकिन, भले ही संगीत की दृष्टि से हम बहुत बेहतर थे, फिर भी कुछ अमूर्त था जो खो गया था। हम एक 'पेशेवर' रॉक बैंड बन रहे थे ...

[यूट्यूब https://www.youtube.com/watch?v=DprmuBbi0N0&w=560&h=315]

फ्लाइंग हाई के साथ उद्घाटन, तीन मिनट से भी कम समय में मन और शरीर के लिए इलेक्ट्रिक संगीत ६० के दशक के सबसे आगे की सोच वाले, प्रतीकात्मक एल्बमों में से एक के रूप में जाना जाने वाला खाका तैयार करता है: एक स्लिंकी, स्लीज़ी ब्लूज़ जिसमें स्टिंगिंग लीड गिटार रिफ़्स होते हैं, जो सैन फ्रांसिस्को गिटारवादकों के बीच लोकप्रिय एक पागल इलेक्ट्रिक वाइब्रेटो के साथ रस के जोर्मा कौकोनेन की तरह जेफरसन हवाई जहाज और जॉन सिपोलिना क्विकसिल्वर मैसेंजर सर्विस से।

एल्बम का दूसरा ट्रैक, नॉट सो स्वीट मार्था लोरेन, कंट्री जो से (मुश्किल से) बिलबोर्ड के शीर्ष 100 में से एकमात्र एकल था।

धुन डेविड बेनेट कोहेन के एक फिसलन अंग ग्लिसांडो के साथ खुलती है। उनकी आवाज़ टेक्स-मेक्स रॉकर्स जैसे क्वेश्चन मार्क एंड द मिस्टरियंस, और ऑगी मेयर्स ऑफ़ द सर डग क्वार्टेट की याद दिलाती थी, अल कूपर के हैमंड रिफ़्स ऑन लाइक ए रोलिंग स्टोन, जो (ब्रिट आक्रमण बैंड द एनिमल्स एंड द लाश के साथ) ने बनाया था। उपकरण '60 के दशक की चट्टान का एक अनिवार्य हिस्सा है। खुद पर आधारित साहित्य की मात्रा जैसी पंक्तियों के साथ, कंट्री जो के गीतों ने डायलन की अतियथार्थवादी कविता की प्रेरणा को प्रकट किया जिसने उनके तत्कालीन नए एल्बमों को प्रकाशित किया, यह सब घर वापस लाना , तथा राजमार्ग 61 पर दोबारा गौर किया गया .

डेथ साउंड ब्लूज़ ने बैरी मेल्टन द्वारा लेट/महान गिटार स्लिंगर माइक ब्लूमफ़ील्ड (जिसने बाद में मेल्टन के एकल एल्बमों में से एक का निर्माण किया) के प्रभाव को प्रभावित करते हुए एक ज़ोरदार खड़खड़ाहट और एक धूम्रपान लीड गिटार के साथ गूंज दिया। बैरी और मैं पॉल बटरफील्ड बैंड देखने गए थे और माइक ब्लूमफील्ड शानदार थे, कोहेन ने याद किया।

इसे पढ़ें: हम अभी भी 50 साल बाद 'क्या आप अनुभवी हैं' के उच्च का पीछा कर रहे हैं

हम एसिड पर 'मक्खन' देखने गए और महसूस किया कि हमें इलेक्ट्रिक होना है, मेल्टन ने समझाया।

बटरफ़ील्ड पूर्व पश्चिम [पिछले वर्ष, १९६६ में जारी] वास्तव में मेरे दिमाग में अटक गया। वे पश्चिमी संगीत में मध्य-पूर्वी चट्टानों को लाए। मैं एलए में पला-बढ़ा हूं और उस समय ऐश ग्रोव नामक एक क्लब में लोक दृश्य वास्तव में फल-फूल रहा था। राय कूडर, ताजमहल और डेविड लिंडले सभी वहां खेले। बहुत कुछ था जिसे बाद में 'विश्व संगीत' कहा गया। मैं वर्ल्ड पैसिफिक स्टूडियोज में रविशंकर और अली अकबर कान की रिकॉर्डिंग देखने गया, साथ ही [मिस्र के खिलाड़ी/गायक/टक्करिस्ट] हम्सा एल दीन और किमियो एटो, महान [अंधा] कोटो मास्टर।

पोरपोइस माउथ कंट्री जो की बैंगनी कविता के भीतर, जिसने उत्साहपूर्वक उस समय की हर संभव वर्जना को अपनाया, ओरल सेक्स के लिए एक उल्लसित रूपक की पेशकश की, जैसा कि उन्होंने गाया था, मैं आपके पोरपोइस मुंह के लिए भूखा हूं और प्यार के लिए खड़ा हूं।

डेविड बेनेट कोहेन के कीबोर्ड की विशेषता, एक जादू-बुनाई वाली उंगली से उठाए गए गिटार और ब्लूसी हारमोनिका के साथ आदिवासी ड्रम चलाते हुए, जुआ वाद्य यंत्र धारा 43 रात को नृत्य करने के लिए एकदम सही साइकेडेलिक फ्री-फॉर्म जाम था। देश जो और मछली।यूट्यूब

हमने फिलमोर और एवलॉन बॉलरूम को पैक करना शुरू कर दिया। बैरी ने हंसते हुए कहा, नृत्य बहुत अजीब, अस्पष्ट यौन और सुस्त था। लोगों को हमेशा बैकबीट नहीं मिला। कभी-कभी बीट निलंबित या पूरी तरह से गिर जाती थी। वे या तो खुश होंगे या नाराज, लेकिन सच कहूं तो हमें इस बात की परवाह नहीं थी कि लोग क्या सोचते हैं।

एल्बम के साइड टू ने सुपरबर्ड के साथ शुरुआत की जिसमें कंट्री जो ने एलबीजे के ग्रेट सोसाइटी के वादे और उसे खिलाने वाली भयानक युद्ध मशीन पर मृत लक्ष्य लिया। चलो बाहर, लिंडन, अपने हाथों को ऊंचा रखते हुए, मैकडॉनल्ड्स जेयर्स, प्रतिष्ठान के वाटर-बॉय को वापस टेक्सास भेजने की धमकी देते हुए, [उसके] खेत पर काम करते हैं।

एक बार्ड्स-शैली की लोक-रॉक संख्या सैड एंड लोनली टाइम्स के साथ चलती है, जो गर्मजोशी से भरे सामंजस्य और देशी गिटार के साथ पूर्ण होती है। एक आश्चर्यजनक जैज़ी नौवें राग को अंत में टैग किए जाने के बावजूद, गीत 1967 के मानकों के अनुसार, कुछ पीछे हटने जैसा लगता है। हमारे द्वारा एल्बम रिकॉर्ड किए जाने से बहुत पहले ही जो ने उनमें से अधिकांश गीत लिख दिए थे। वे पहले से ही उसके प्रदर्शनों की सूची में थे, कोहेन ने समझाया।

इसके बाद लव नामक एक स्टोन ग्रूव ब्लूज़ ट्यून है, जिसे बैरी मेल्टन ने अपने सबसे गंदे जेनिस जोप्लिन (हां, कंट्री जो और जेनिस एक गर्म मिनट के लिए एक आइटम थे) में गाया था। कोहेन और बैरी व्यापार करते हैं क्योंकि ब्रूस बार्थोल के बास पंप नीचे हैं। लेकिन फीका बहुत तेजी से आता है जो स्पष्ट रूप से सबसे अच्छा जाम था जो एल्बम को पेश करना था।

छह महीने पहले मिक जैगर ने लापरवाही से सोचा कि वह जोड़ कहाँ है? स्टोन्स के साइकेडेलिक फ्री-फॉर-ऑल के बीच में, जो अपने शैतानी महामहिमों का अनुरोध , कंट्री जो ने खुले तौर पर अपने दोस्तों से बास स्ट्रिंग्स पर उस रीफर राउंड को पारित करने का आग्रह किया (सबसे अधिक संभावना बार्थोल के सौम्य, चलने वाले बास भाग के सम्मान में नामित)।

जो के घूमने वाले स्वर 60 के दशक के क्लासिक स्टोनर गीतों में से एक प्रदान करते हैं: मेरा मानना ​​​​है कि मैं समुद्र के किनारे पर जाऊंगा, लहरों को मेरे दिमाग को धोने दो। अब मेरा सिर खोलो, बस यह देखने के लिए कि मुझे क्या मिल सकता है। अभी एक और यात्रा, वे जानते हैं कि मैं हर समय ऊँचा रहूँगा। बैरी मेल्टन झुकता है और अपने गिटार से लोचदार रिफ़ को मोड़ता है क्योंकि मैकडॉनल्ड बार-बार एल… एस… डी… को गीत के रूप में फुसफुसाता है।

नकाबपोश मैराउडर का अनुसरण करता है, एक और लूपी, ड्रिप्पी, ट्रिपी वाल्ट्ज जो कभी-कभी मॉर्फिंग लाइट शो की चमक में इधर-उधर उड़ने के लिए एकदम सही है। हम बहुत पत्थर थे। कोहेन ने हंसते हुए कबूल किया कि ज्यादातर लोग लगभग हर समय ऊंचे थे।

क्लैंगिंग विंड चाइम्स, विकृत गिटार हार्मोनिक्स, एक शोकाकुल रिकॉर्डर और गूँजती आवाज़ों के साथ, एल्बम का समापन नंबर, ग्रेस जेफरसन एयरप्लेन के सायरन, ग्रेस स्लिक के लिए बैंड का स्पार्कलिंग सोनिक वेलेंटाइन था।

देश जो और मछली।फेसबुक

उस समय के आसपास, एक दोस्त ने पूछा कि क्या मैं 'हवाई जहाज' देखना चाहता हूं, कोहेन ने याद किया। मुझे नहीं पता था कि वह किस बारे में बात कर रहा था। मुझे लगा कि वह मुझे एयरपोर्ट ले जाएगा! इसलिए, हम हाइट तक गए और मार्टी और जोर्मा से मिले। उनकी हवेली खूबसूरत गिटार से भरी हुई थी! फिर हम डेड को देखने गए, जिनसे मैं परिचित था और मैंने जैरी को वही करते सुना जो मैं करना चाहता था! इसके तुरंत बाद हमने बर्कले परिसर में एक टमटम बजाया और जोर्मा और जेरी हमें देखने के लिए नीचे आए।

न्यूयॉर्क और लंदन में पंक के टूटने से दस साल पहले, सैन फ्रांसिस्को बैंड रेडियो पर हावी होने वाले स्लीक, पॉलिश पॉप बैंड के विरोध में खड़े थे और साप्ताहिक रूप से प्रस्तुत किए जाते थे एड सुलिवन शो। एक ऐसा स्वयं करें, डेविल-मे-केयर, गो-फॉर-इट स्पिरिट, जिसने खाड़ी क्षेत्र के नए समूहों को परिभाषित किया, जिनकी अवर्णित ध्वनि ने पीट टाउनशेंड की पसंद को भी बेचैन कर दिया।

टाउनशेंड ने लेखक हार्वे कुबेरनिक (अपनी नई फैब पिक्चर बुक में) को बताया कि मैं यह नहीं देख सकता था कि ग्रेटफुल डेड, जेनिस जोप्लिन या कंट्री जो को कैसे गंभीरता से लिया जा सकता है। 1967: प्यार की गर्मी का एक पूरा रॉक इतिहास ) उनकी आवाज इतनी तेज और कच्ची थी, हू के गिटारवादक ने हंगामा किया। अब मैं बेहतर देखता हूं कि वे क्या कर रहे थे, और हू की तरह, यह केवल संगीत के बारे में नहीं था, यह संदेश और जीवन शैली और परिवर्तन के बारे में था ... [लेकिन] इसे समझने में थोड़ा समय लगा।

अपने विषयगत और ध्वनिपूर्ण साहस के बावजूद, जब मैंने पूछा कि क्या समर ऑफ लव की ५०वीं वर्षगांठ मनाने के लिए एक पुनर्मिलन संगीत कार्यक्रम की कोई योजना है, तो मुझे मेल्टन और कोहेन से उदासीनता की एक अलग भावना का सामना करना पड़ा। वास्तव में, सैन फ़्रांसिस्को शहर ऐसा लगता है कि यह बहुत सम्मानित प्रतिसंस्कृति पुनर्जागरण को भूल जाएगा - ऐसा लगता है कि समय में उस जंगली, अद्भुत क्षण का जश्न मनाने के लिए क्षितिज पर कुछ भी नहीं है।

दो साल में वुडस्टॉक की 50 वीं वर्षगांठ होगी, मेल्टन ने लापरवाही से कहा, जैसे कि यह संकेत देने के लिए कि भविष्य संभवतः एक अंतिम संगीत कार्यक्रम की अनुमति दे सकता है।

जो एक जटिल आदमी है, डेविड बेनेट कोहेन ने पेशकश की। मैंने 1968 के अंत तक समूह छोड़ दिया। कंट्री जो एंड द फिश के साथ खेलना एक ही समय में आपके जीवन का सबसे अच्छा टमटम और सबसे खराब टमटम खेलने जैसा था।