आरआईपी मोट द हूपल के पीट ओवरेंड वाट्स, आदर्श ग्लैम रॉक बेसिस्ट

सीबीएस 60 मिनट स्टीव बैनन

मोट द हूपल थे 1970 के दशक का महान ब्रिटिश रॉक बैंड।

ज़ेपेलिन अपने अल्पाइन एबो और अल्ला ब्लूज़ में बहुत नीचे लोड हो गए थे, उनका विमान मक्का, मेम्फिस और मोर्डोर के बीच कहीं सूक्ष्म बादलों में खो गया था; स्टोन्स नकली-क्रूर सेलिब्रिटी थे, जो कभी-कभी अपने संकीर्ण, कर-निर्वासन गधों से कुछ शक्तिशाली ठीक थूकने में सक्षम थे, लेकिन असंगत, लेखाकार-दिमाग वाले और आर्थर ट्रेचर की मछली और चिप्स के रूप में गैर-ब्रिटिश थे; और फ़्लॉइड, अपने स्वादिष्ट और बर्फीले तारामंडल की पूर्णता, नॉर्दर्न स्टार आर्पेगियोस और पहली-तारीख-गहरी मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि के साथ, किसी भी पानी से बंधे तहखाने को अपनी मातृभूमि के रूप में दावा करते हैं।

(पंक कृत्यों के लिए, क्लैश ने केवल दशक के अंत में ही संघर्ष किया; जैम ने केवल एक एल्बम पर सच्ची संगीतमय श्रेष्ठता हासिल की ( सभी मॉड विपक्ष ); और एकमात्र अन्य पंक-युग बैंड, जो द डैम्ड का विरोध कर सकता था, ने 1970 के दशक के अंत और 80 के दशक के पहले भाग के बीच अपना सर्वश्रेष्ठ काम फैलाया।)

आह, लेकिन मोट द हूपल!

मोट द हूपल ने बॉब-येर-अंकल चिमनी स्वीप लीयर ऑफ़ द स्मॉल फेसेस, स्टार क्लब-युग जेरी ली लुईस की बीट-बैंड उन्माद, किंक्स की सुस्त एक्स्टसी, जो मीक की अजीबोगरीब स्टॉम्प और क्लैटर को संयुक्त किया, और विंस टेलर का अहंकारी उपहास।

लेकिन फिर, उन्होंने इन सभी आनंददायक प्रभावों के साथ दो उल्लेखनीय और अनोखी चीजें कीं।

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सबसे पहले, उन्होंने ब्रिटिश पोस्ट-ब्लूज़ धातु के विकर-किकिंग, मोटे-सोल वाले प्लोड के साथ उनका प्रदर्शन किया- यानी, आधा डंब-डाउन पर्पल, आधा-स्मार्ट-अप स्लेड (जो कहने के लिए, एक प्रकार का डगमगाता हुआ मंथन है कि मैं ' मैं प्रोटो-फू मांचू को बुलाऊंगा); और दूसरी बात, उन्होंने इयान हंटर के अब तक के सबसे संवेदनशील और कुशल गीतकारों में से एक रॉक 'एन' रोल के साथ इस चिल्लाते हुए, स्टम्पिंग, रीपरबहन-रेविंग मैला स्लट्टी स्लॉट मशीन का सामना किया।

मुझे यकीन नहीं है कि किसी और ने कभी इस तरह के संयोजन की कोशिश की (और अगर उन्होंने किया, तो उन्हें यह आधा अच्छा नहीं मिला)। यह डायलन के इलेक्ट्रिक जाने के साथ तुलनीय नहीं है; यह डायलन के इलेक्ट्रिक जाने और उसे समर्थन देने के लिए ब्लू चीयर या बूगी-युग फ्लेमिन ग्रूवीज़ को चुनने के बराबर है।

या हो सकता है कि हैरी निल्सन पॉल रेवरे एंड द रेडर्स में शामिल हो रहे हों; या (और शायद, और यह सबसे उपयुक्त हो सकता है), यह इलियट स्मिथ की तरह ब्लू ऑयस्टर कल्ट और डॉ फीलगुड के कुछ अजीब संयोजन द्वारा समर्थित है।

कुछ अजीब तरीके से, हो सकता है कि कर्ट कोबेन इसी के लिए पहुँच रहे थे - अपवित्र और आत्मा की पवित्र बायोप्सी का यह मिश्रण - लेकिन इयान हंटर की भाषा के साथ एक पूर्ण प्रत्यक्षता थी, माधुर्य और नारे के लिए एक प्रेम, और रूपक के लिए एक अरुचि। बनाया (और बनाता है) उसे अर्थव्यवस्था और अनुग्रह का एक पूर्ण मॉडल, और सचमुच सबसे महान गीतकारों में से एक रॉक 'एन' रोल का उत्पादन किया है। वह हंटर एक रॉक बैंड के मच-स्पीड-ट्रैवलिंग गैरेज मेटल स्लग से मेल खाता था, ठीक है, एकवचन और शानदार है।

मॉट द हूपल के बासिस्ट पीटर ओवरेंड वाट्स का पिछले रविवार को 69 वर्ष की आयु में निधन हो गया (ओवरेंड, जिसे कई लोग उपनाम मानते थे, वास्तव में, उनका वास्तविक मध्य नाम था)।

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वाट्स की थंपिंग, लगभग कलाहीन शैली अपने युग के स्क्वॉयर/लेक/एंटविसल-आइम्स के बेड़े से काफी भिन्न थी; फिर भी यह मोट द हूपल के लिए बिल्कुल सही था, और किक-ड्रम-मिलान/टॉनिक-कॉर्ड बास नींव पर गहराई से प्रभावशाली था जिसने पंक रॉक का निर्माण किया था। पॉल साइमन, एल्विन गिब्स और सामी याफ़ा जैसे खिलाड़ियों पर उनका प्रभाव वास्तव में गहरा है, ट्रेवर बोल्डर और जीन सीमन्स जैसे समकालीनों पर उनके विशाल प्रभाव का उल्लेख नहीं करना।

कई मायनों में, कोई अन्य खिलाड़ी, या शैली, मॉट द हूपल में फिट नहीं होता। उन्हें मिक राल्फ्स (और बाद में एरियल बेंडर) की थ्रेशर-ग्रेवी ध्वनि द्वारा निहित निम्न-छोर को दोगुना करने के लिए किसी की आवश्यकता थी। बहुत कुछ डॉल्स की तरह (जिनके पास एक समान, लेकिन और भी अधिक क्लॉड-जैसे और बास के लिए प्लोडिंग दृष्टिकोण था), एक व्हिज़िंग, संगीत-विद्यालय बेसिस्ट किसान जॉन/डेव क्लार्क 5 डंबंगल कॉर्ड योजनाओं और गुलजार ताल गिटार को घुमाते हुए छोड़ देता। हवा, एक लंगर के बिना।

और वॉट्स, विशाल प्लेटफार्मों में, चांदी के बालों का एक ढेर, और विचित्र कपड़े जो स्लेड के डेव हिल और डेरेक स्मॉल दोनों को हास्यास्पद लगे होंगे, शायद अन्य प्राथमिक दृश्य केंद्र बिंदु थे विचार मोट द हूपल का। वहाँ बहुत सारे लोग हैं जिन्होंने अपने विचार का गठन किया कि अंग्रेजी ग्लैम कैसा दिखता है या बास खिलाड़ी को कैसा दिखना चाहिए, उस प्लैटिनम पर्वत, पीट ओवरेंड वाट्स को देखकर।

मैं इसका उल्लेख नहीं करने के लिए भी क्षमा चाहता हूं: इयान हंटर-कम मोट द्वारा दो एल्बम (वॉट्स, ड्रमर डेल बफिन ग्रिफिन की विशेषता है- जो विचित्र रूप से, वाट्स से पहले लगभग एक साल पहले मर गए थे- और देर से अवधि के मॉट द हूपल कीबोर्डिस्ट मॉर्गन फिशर) वास्तव में बहुत दूर हैं, उनसे कहीं बेहतर हैं, और गंभीर ध्यान और पुन: मूल्यांकन के पात्र हैं।

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वास्तव में, दूसरा मॉट एल्बम (1976's) चिल्लाना और इशारा करना ) मॉट द हूपल, स्लॉटर एंड द डॉग्स/बॉयज़-टाइप बूगी पॉप पंक, और हेयर मेटल के अधिक ग्लैमी/हनोई-रॉकी पक्ष के बीच एक शानदार और आकर्षक पुल है (गायक निगेल बेंजामिन, जो ग्लैम के सैशे को गूँजते हैं और सनसेट स्ट्रिप स्क्वीलिंग का पूर्वाभास करते हैं, एक गायक के रूप में बहुत कम आंका जाता है)।

आइए यहां समाप्त करें: मोट द हूपल के सात स्टूडियो एल्बम लगभग अंतहीन और पूरी तरह से आवश्यक प्रसन्नता से भरे हुए हैं। बैंड लगातार मीट-हुक गैरेज रॉक, वादी और देहाती भजन, गर्ल ग्रुप हिस्टीरिया, हॉनिंग सॉक-हॉप डबल-टाइम ब्लिट्स, सेल्फ-मिथोलोजिंग ग्लिटर एंथम, और टीन विद्रोही ब्रॉडसाइड्स को पॉप के इतिहास में सबसे पुरस्कृत कैटलॉग में से एक बनाता है। चट्टान। किसी भी मोट द हूपल एल्बम के बारे में उठाएं और आप उनकी प्रतिभा और बेसिस्ट पीट ओवरेंड वाट्स की धीमी गति से चलने वाले गॉड-थंप के साक्षी होंगे।

इस समय मेरा पसंदीदा का विस्तारित संस्करण है लाइव , मूल रूप से 1974 में एकल डिस्क के रूप में जारी किया गया था, लेकिन 30 साल बाद एक बेहतर डबल सेट के रूप में पुनः जारी किया गया। यह अब तक रिकॉर्ड किए गए सबसे महान लाइव एल्बमों में से एक है: एक कच्चा, उभरता हुआ, एक एल्बम का चेरी बम, यह अनिवार्य रूप से सबसे अच्छा क्लैश एल्बम है जिसे क्लैश ने कभी नहीं बनाया है, और यह बड़े करीने से एक साथ जुड़ा हुआ है - पावर-कॉर्डिंग में, चुक्का-चुनका-चार्जिंग, लगभग आउट-ऑफ-कंट्रोल, डेव डेविस-मीट-रिची ब्लैकमोर एक ट्रेन के रूप में पटाखे फेंकते हैं- (लगभग) मॉट द हूपल के करियर के सभी अलग-अलग चरण।

ओह, और डिस्क दो में अब तक रिकॉर्ड किए गए स्वीट जेन का सबसे अच्छा संस्करण है। हाँ, स्वीट जेन का अब तक का सबसे अच्छा संस्करण रिकॉर्ड किया गया।

आर.आई.पी. पीटर ओवरेंड वत्स। सभी समय के महानतम बैंडों में से एक के लिए बास वादक। 13 मई, 1947 - 22 जनवरी, 2017।