मैनहट्टन के लोअर ईस्ट साइड में कर्मा से बाहर निकलते हुए, सड़क जेन डिक्सन के चित्रों के नॉयर ड्रीमस्केप में से एक में तब्दील हो गई है। यह उचित है, क्योंकि गैलरी उनका नवीनतम संग्रह, 'द प्रॉमिस्ड लैंड' दिखा रही है, जो शहर के लिए एक मस्तिष्कीय गीत है और उनके मानस की आंतरिक कार्यप्रणाली का समान रूप से व्यक्तिगत चित्रण है। डिक्सन की पेंटिंग मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और व्हिटनी में टंगी हुई हैं, लेकिन वस्तुतः न्यूयॉर्क के चरित्र में भी अंतर्निहित हैं।
उसका कार्य, मौज-मस्ती करने वाले , प्रतिष्ठित 42वें स्ट्रीट सबवे स्टेशन की तर्ज पर। शहर के विविध चरित्रों की अलग-अलग छवियों का उनका मोज़ेक चित्रण न्यू यॉर्कर होने का सबसे प्रामाणिक अर्थ बताता है।
उनकी कला प्रश्न उठाती है, और हमें सामाजिक या बौद्धिक द्वंद्व के एक तरफ खुद को स्थापित करने के लिए प्रेरित किया जाता है। डिक्सन के प्रारंभिक कार्य ने पारंपरिक नारीवाद और वर्ग संरचना की धारणाओं को चुनौती दी। अब वह 71 वर्ष की हैं और बुशविक में काम कर रही हैं और रह रही हैं, वह सुंदरता और उम्र के साथ-साथ सामाजिक प्रगति के प्रतीक और पूंजीवाद के अग्रदूत के रूप में न्यूयॉर्क शहर की एक साथ प्रतिष्ठा के बीच तनाव पर सवाल उठाती हैं।
अपने स्टूडियो और घर में, उन्होंने बर्ना बॉय की भूमिका निभाई और उस नियॉन चित्रांकन की तैयारी के लिए रेखाचित्रों को व्यवस्थित करते हुए कॉफी बनाई, जिसे वह आगामी शो में प्रदर्शित करने की योजना बना रही थी। दीवारों पर गहरे नीले, काले और नारंगी रंग के कैनवस हैं और बहुरंगी मखमल की एक विशाल आपूर्ति है - जो उनकी बनावट वाली, किरकिरी पेंटिंग का एक अनिवार्य घटक है।
डिक्सन का काम निश्चित अमूर्तता का एक रूप है - वह मिश्रित भावनाओं का मनोरंजन करता है। उन्होंने बताया, 'मैं अपनी पेंटिंग का इस्तेमाल अपनी स्थितियों को स्पष्ट करने के लिए करती हूं।' देखने वाला , 'मैं उन चीजों की ओर आकर्षित होता हूं जो मुझे डराती हैं या मुझे परेशान करती हैं क्योंकि यही वो चीजें हैं जिनसे मुझे निपटना है।'
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1978 में जब डिक्सन न्यूयॉर्क चली गईं, तो उन्हें अमेरिकी इतिहास का एक मंत्रमुग्ध कर देने वाला क्षण याद आया। जैसा कि वह बताती है, वह शहर के हॉपर-एस्क दृश्य में पहुंची और उसे अपना समय रिकॉर्ड करने की तीव्र इच्छा महसूस हुई। कीथ हेरिंग, जीन-मिशेल बास्कियाट और डिएगो कॉर्टेज़ जैसे कलाकारों के साथ काम करते हुए, वह एक समूह की शुरुआती सदस्य बन गईं, जिसे अब 'कोलैब' के नाम से जाना जाता है।
युवा और सृजन के लिए उत्सुक, डिक्सन और उनके समकालीन अपनी वैचारिक और न्यूनतम कला का प्रदर्शन करने के लिए उत्सुक थे, बावजूद इसके कि यह अभी तक क्यूरेटर की नज़र में नहीं आई थी। उन्होंने कहा, 'विचार यह था कि कलाकारों को एकजुट होना चाहिए, संसाधनों को साझा करना चाहिए और अपने अवसर खुद बनाने चाहिए।'
वह और उनके पति, चार्ली अहर्न, एक फिल्म निर्माता, ने अपने पहले अपार्टमेंट से टाइम्स स्क्वायर का एक आदर्श दृश्य देखा था, और डिक्सन रात में शहर के कायापलट का पता लगाएंगे। जब डिक्सन को बुशविक में अधिक स्थायी निवास मिला, तो उसने विलियम्सबर्ग और बुशविक के दृश्यों को अपने काम में शामिल करना शुरू कर दिया। 'वादा भूमि' संग्रह में चित्रों में से एक साइनेज की एक ज़ूम-इन छवि है जिस पर लिखा है 'बार्गेन।' डिक्सन ने बाहरी नगरों में जातीय समुदायों को विस्थापित करने वाले हिंसक वास्तुशिल्प विकास द्वारा पीछे छोड़े गए अवशेषों को तुरंत देख लिया।
हालाँकि उनके मूल्य उनकी कला से किसी भी तरह से अनुपस्थित नहीं हैं, लेकिन डिक्सन का काम कभी भी स्पष्ट रूप से राजनीतिक नहीं है। वंचित आबादी और शहर के कुछ हिस्सों का दस्तावेजीकरण करने के लिए उनकी प्रतिष्ठा है, लेकिन वह खुद को कम आय वाले समुदायों के लिए एक कार्यकर्ता कहने का प्रयास नहीं करती हैं। जैसा कि कला समीक्षक यास्मीन रामिरेज़ ने कलाकार केएडब्ल्यूएस और लेखिका लिंडा याब्लोन्स्की के साथ कर्मा गैलरी में आयोजित एक कलात्मक पूछताछ के दौरान समझाया, डिक्सन आधुनिक युग में खुद को एक नैतिक मार्गदर्शक के रूप में स्थापित करने के लिए पीसी बनने की कोशिश नहीं कर रहे हैं: “वह जो पेंटिंग कर रही थी विचार सुंदर और दिलचस्प था, और वह हम थे।''
1980 के दशक की शुरुआत में, जब डिक्सन ने पहली बार अपने पैर जमाए, 42वीं स्ट्रीट पीप शो, वेश्यावृत्ति और भारी अपराध के साथ शहरी जीवन के अनदेखे हिस्से का घर थी। फिर भी व्यभिचार के बीच, डिक्सन को लगा कि एक आवश्यक मानवीय सुंदरता थी जिस पर उसका ध्यान आवश्यक था। उन्होंने समझाया, 'जल्द ही अप्रचलित होने वाली चीज़ों के लिए मेरे मन में एक नरम स्थान है।'
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जबकि डिक्सन तेजी से बदलती स्थलाकृति की बोधगम्य उपस्थिति को दर्ज करने में गहराई से चिंतित हैं, याब्लोन्स्की ने अपने काम को 'इतिहास पेंटिंग' और 'जीवित पेंटिंग' दोनों के रूप में वर्णित किया है। इसका प्रमाण उनके पहले के काम से मिलता है जिसमें पीप शो और यौनकर्मियों की नग्नता को दर्शाया गया था।
'उन नारीवादी हिप्पी दिनों' के दौरान, डिक्सन ने बताया, महिलाओं द्वारा अपनी कामुकता का प्रदर्शन करना नापसंद था। डिक्सन को अन्य कलाकारों से भी आलोचना मिली कि वह यौन चित्र बना रही थी जबकि उसके बच्चे उसी घर में बड़े हो रहे थे। उन्होंने कहा, ''वे नग्न हैं, अपमानजनक नहीं।''
हालाँकि, वह एक द्वैतवाद को पकड़ती है जो नारीवाद की वर्तमान लहर में कायम है, जो उसके पहले के काम की स्थायी प्रासंगिकता को मजबूत करता है। डिक्सन सर्कस के दृश्य बनाती थीं और कहती हैं कि वह छोटे मंचों पर संतुलन बनाने के लिए मजबूर हाथियों से आकर्षित थीं। 'मैंने सोचा, हाँ, मुझे पता है कि यहाँ क्या बताया जाना पसंद है, जाओ अपनी छोटी सी जगह में खड़े हो जाओ,' उसने कहा।
पेस यूनिवर्सिटी में कला के प्रोफेसर के रूप में अपने दिनों में, उन्हें अपने विभाग के अध्यक्ष द्वारा कक्षा के बाहर अपने काम की सफलता के बारे में चुप रहने के लिए कहा गया था ताकि 'बाकी लोगों को बुरा न लगे।'
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'मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि लोग चाहते थे कि मैं एक कैबिनेट के नीचे सिमट जाऊं, क्योंकि अगर आप अपने पूरे आकार में खड़े होते हैं, तो 'हम छोटे दिखते हैं,' वह याद करती हैं। सड़क पर चलने वालों को पकड़ने के अपने काम में, उन्होंने इन मिश्रित भावनाओं से संघर्ष किया और कैसे महिलाएं आक्रामक रूप से कामुक होने पर एक साथ सुंदर और सशक्त महसूस करने का प्रबंधन करती हैं।
“एक महिला के रूप में, यह ऐसा है जैसे आप सिर घुमाना चाहती हैं, लेकिन बहुत ज़्यादा नहीं,” उसने कहा। 'आप नज़रअंदाज़ नहीं होना चाहते, लेकिन जब आपका मन हो तो आप अदृश्य होना चाहते हैं।' इस कार्य के मूल में धारणा और सुंदरता के साथ एक सार्वभौमिक संघर्ष है जो मानवीय करुणा की स्थायी भावना को पकड़ता है जो समय की सीमाओं का विस्तार करता है।
कर्मा की 'प्रॉमिस लैंड' दर्शाती है कि समय और ज्ञान के साथ डिक्सन की अवलोकन दृष्टि कैसे बदल गई है। डिक्सन ने कहा, जब वह छोटी थी, तो वह 'अकेले अकेले लोगों' को नोटिस करती थी। अधेड़ उम्र में आकर, वह बच्चों वाले परिवारों को देखती थी। अब? “मैं बूढ़े लोगों को देखता हूँ; मैंने पहले कभी उन पर ध्यान नहीं दिया,'' उसने कहा।
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उसकी पेंटिंग तस्वीरों के रूप में शुरू होती हैं - वह एक सम्मोहक छवि देखती है, और वह उसे अपने कैमरे में कैद कर लेती है; फिर, छोटे रेखाचित्रों में, छवियों को अपरंपरागत कपड़ों पर तेल पेंट का उपयोग करके अध्ययनों की एक श्रृंखला में बदल दिया जाता है जब तक कि वह अपनी अंतिम रचना से संतुष्ट नहीं हो जाती। हालाँकि, वह एक पुनः निर्माण के बाद मूल तस्वीर पर वापस नहीं लौटती है। इस तरह, वह अपने काम की उत्कृष्टता को विकसित करती है और छवि को अपने अनुमानों से भर देती है।
में यूनिवर्सल यूनिसेक्स , वह भीतर से नारंगी चमक से जगमगाते काले कैनवास पर एक ब्यूटी सैलून का चित्र बनाती है। छवि में एक विषय है: एक महिला जिसकी उम्र डिक्सन का कहना है कि उसे मूल तस्वीर से याद नहीं है। जैसे-जैसे पेंटिंग आकार लेती गई, वह एक वृद्ध महिला बन गई, जिसके साथी के रूप में एक सफेद कुत्ता था। उसने समझाया, यह प्रक्षेपण है। “यह एक तरह से बुढ़ापे के बारे में है। लेकिन यह सुंदरता के बारे में भी है-सुंदरता की आकांक्षा।'
पेंटिंग बदलते सामाजिक परिदृश्य को भी दर्शाती है। सैलून का नाम, यूनिवर्सल यूनिसेक्स, उन्हें ट्रांसजेंडर अधिकारों और समलैंगिक विवाह के लिए लड़ाई की याद दिलाता है - जो उस समय का एक प्रमुख विषय था और शहर में समावेशन का वादा था।
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डिक्सन का कहना है कि अपने जीवन में 'वादा किया हुआ देश' ने अपना वादा निभाया है। वह अपने करियर में एक महत्वपूर्ण क्षण का अनुभव कर रही है और इस वर्ष लंदन और न्यूयॉर्क में अधिक गैलरी शो की तैयारी कर रही है। बहरहाल, कर्मा की दीवारों पर लटकी कुछ पेंटिंगें कुछ हद तक बेचैन करने वाली अनुभूति पैदा करती हैं।
नाममात्र का टुकड़ा, वादा किया हुआ देश , एक आदमी को साइनबोर्ड पहने हुए दिखाया गया है जिस पर लिखा है ड्रीम्स और एडल्ट बार नो कवर। यह उस प्रतिसंस्कृति का एक साथ अध्ययन है जिसे वह पकड़ने के लिए जानी जाती है और साथ ही यह एक संदेश भी है जो दर्शकों को एक अस्पष्ट अज्ञात में अपने सपनों का पालन करने के लिए प्रेरित करता है। डिक्सन अनिश्चित भविष्य की वास्तविकताओं से परिचित हो गए हैं, 'मुझे पहले अपनी नैतिकता की जांच करनी पड़ी है,' उन्होंने समझाया। कैंसर और अस्थानिक गर्भावस्था से गुज़रने के बाद, वह बीमारी से उबरने की अपनी क्षमता के बारे में 'बहुत अहंकारी महसूस' कर रही थी। लेकिन महामारी के दौरान, उसे थकावट का एक भयावह रूप महसूस होने लगा।
जब वह पेंटिंग करती थी समय की बचत - एक संकेत की नीयन तेल पेंटिंग, जिसे उसने पहली बार 24 घंटे चलने वाले लॉन्ड्रोमैट की खिड़की में देखा था - उसे अभी तक समझ नहीं आया कि उस लगभग शक्तिशाली उद्घोषणा ने उसके दिमाग पर कब्जा क्यों कर लिया। उन्होंने कहा, 'जब मैं छोटी थी, तो मैंने कभी ऐसा संकेत नहीं देखा होगा जिस पर लिखा हो कि 'समय बचाएं', अब अचानक यह आकर्षक हो गया है।'
डिक्सन को बाद में पता चला कि अस्वस्थता की उनकी सामान्य भावना स्तन कैंसर के साथ उनकी आगामी लड़ाई का पहला संकेत थी - कैंसर के साथ उनकी दूसरी लड़ाई - जो उनके जीवन के अगले वर्षों पर हावी हो जाएगी। उसका आधिकारिक निदान 2022 में आया, और उसने कहा कि वह 'स्तब्ध' महसूस कर रही थी।
उन्होंने कहा, 'उम्मीद है कि मैं तीन साल के पैडल-टू-द-मेटल, नॉन-स्टॉप, ऑल-टाइम स्लॉग के अंत में हूं।' वह कलाई पर ब्रेस पहनती है और विकिरण उपचार और सर्जरी के कारण उसके बाएं हाथ में दर्द का अनुभव करती है और अब वह भौतिक चिकित्सा में है। 'इस बिंदु पर, मुझे ऐसा लगता है जैसे मैंने इसे आत्मसात कर लिया है,' उसने कहा। अपने नए काम में, डिक्सन का कहना है कि वह 'आशा में रुचि रखती है, और अक्सर सभी बाधाओं के बावजूद आशा की तरह रहती है।'
उसने खुलासा किया कि असली वादा किया हुआ देश विलियम्सबर्ग में है - एक तस्वीर जो उसने साइन के पास तेज गति से चलते हुए अपनी कार की खिड़की से खींची थी। डिक्सन तब से इसे दोबारा नहीं ढूंढ पाया है। लेकिन यह ठीक है; वह अभी भी न केवल समय बचाना सीख रही है बल्कि उसे संजोना भी सीख रही है।
“ वादा किया हुआ देश ” कर्मा (188 और 172 ईस्ट 2 स्ट्रीट) में 28 अक्टूबर तक दृश्य रहेगा।
