हिलेरी रोडम क्लिंटन से प्रेरित, स्माइल बेर्स वेलेस्ली का विचित्र अतीत

माइक नेवेल की मोना लिसा स्माइल, लॉरेंस कोनर और मार्क रोसेंथल की एक पटकथा से, कथित तौर पर इसकी उत्पत्ति 1960 के दशक में वेलेस्ली कॉलेज में हिलेरी रोडम क्लिंटन के वर्षों के बारे में एक पत्रिका लेख थी। पटकथा लेखकों ने एक दशक पीछे जाने का फैसला किया और फिल्म को 1950 के बहुत बदनाम, आइजनहावर युग के दौरान सेट किया - एक ऐसा समय जब महिलाओं को अभी भी खुश गृहिणी बनने के लिए प्रोत्साहित किया जा रहा था और यह भूल गए कि वे सक्षम रूप से (और लाभकारी रूप से) पुरुषों की नौकरियों का प्रदर्शन करेंगे। द्वितीय विश्व युद्ध। यह कुछ लोगों को अजीब लग सकता है कि दो पुरुष पटकथा लेखकों और एक पुरुष निर्देशक ने इस साल स्क्रीन पर प्रदर्शित होने वाले सबसे मजबूत नारीवादी बयानों में से एक को फैशन में लाने के लिए सहयोग किया है। बेशक, यह अतीत है जिसे कोसना है, और हमेशा निष्पक्ष और सटीक रूप से नहीं, जैसे कि श्रीमती अमेरिका प्रतियोगिताओं के कुछ फुटेज के साथ-साथ उस अवधि के कुछ सबसे शानदार खुशहाल-गृहिणी विज्ञापनों के अंत-क्रेडिट डिस्प्ले में।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वेलेस्ली स्नातक अधिकांश भाग के लिए, युवा महिलाओं का एक विशिष्ट समूह रहा है, जिनके पास विनम्र परिस्थितियों में उनके अधिकांश समकक्षों की तुलना में अधिक विकल्प हैं। फिर, 1950 के दशक में आज की तुलना में अधिक परिवार एक वेतन पर निर्वाह करने में सफल रहे; अब, कई महिलाएं कार्यस्थल में राजनीतिक इच्छा से इतनी अधिक नहीं प्रवेश करती हैं जितनी कि आर्थिक आवश्यकता से। यह माना जाता है कि तेजी से बढ़ती अमेरिकी अर्थव्यवस्था का गंदा छोटा रहस्य है: अधिकांश मध्यम वर्ग के श्रमिकों को उनके परिवारों का समर्थन करने के लिए पर्याप्त भुगतान नहीं किया जाता है, जिस तरह से मीडिया ने उन्हें आदी बना दिया है।

इस परिचयात्मक अस्वीकरण को जारी करने के बाद, मुझे कहना होगा कि मैंने मोना लिसा स्माइल का भरपूर आनंद लिया, बड़े पैमाने पर महिला कलाकारों की सरासर सद्गुण के कारण, किसी ऐसे समय में जब पुरुषों से डांस फ्लोर पर नेतृत्व करने की उम्मीद की जाती थी, किसी राक्षसी टाइम मशीन द्वारा फंसे हुए थे। और हर जगह। वेलेस्ली के वर्तमान प्रशासन ने निर्माताओं के साथ पूरा सहयोग किया, और क्यों नहीं? इस तथ्य को स्वीकार करने में कोई समकालीन संस्थागत अपमान नहीं है कि आधी सदी पहले, श्री कोनर के अनुसार, वे सुबह फ्रेंच साहित्य कर रहे थे, और दोपहर में अपने पति के बॉस को चाय कैसे परोसते थे। यह व्यंग्यात्मक कहावत तब से केवल महिलाओं की शिक्षा में हुई प्रगति को प्रमाणित करती है।

फिल्म हमें यह मानने के लिए कहती है कि अनुरूपता की इस कड़ाही में कैथरीन वॉटसन (जूलिया रॉबर्ट्स) आती है, जो कैलिफोर्निया की उन्नत सभ्यता से प्रबुद्धता का दूत है, जहां उसने यू.सी. में कला इतिहास का अध्ययन किया। बर्कले। श्री कोनर बताते हैं, जैसा कि हाल ही में 50 साल पहले, न्यू इंग्लैंड अभी भी पुरानी दुनिया का विस्तार था, जबकि कैलिफोर्निया वास्तव में नई दुनिया थी। इसलिए हमने सोचा कि कैथरीन के बड़े होने के लिए यह एकदम सही जगह होगी, दोनों अपने कम कठोर वर्ग भेद और अधिक अनुमेय सामाजिक दृष्टिकोण के मामले में।

वास्तविक जीवन 50 के दशक में, इस बाहरी-नगर प्रांतीय को यह एहसास नहीं हुआ कि निक्सन और नोलैंड्स का कैलिफ़ोर्निया कैनेडीज़ और लॉज के न्यू इंग्लैंड की तुलना में सांस्कृतिक रूप से बहुत अधिक उन्नत था। इसके अलावा, मैंने इस भ्रम में काम किया कि जैक्सन पोलक की एक्शन पेंटिंग, जिसने फिल्म में वेलेस्ली के ट्रस्टियों को बहुत परेशान किया, लॉस एंजिल्स की तुलना में पास के मैनहट्टन में घर पर अधिक थे। लेकिन फिल्म की सभी भौगोलिक और सांस्कृतिक मान्यताओं को ध्यान में रखते हुए, और यहां तक ​​​​कि युवा महिलाओं के पास जल्दी शादी के अलावा विकल्प-और यहां तक ​​​​कि जल्दी शादी के लिए करियर के पूरक के विकल्प के बारे में सभी बयानबाजी में खरीदना-मैं यह महसूस करने में मदद नहीं कर सकता था कि फिल्म थोड़ी ठगी गई थी इसका मतलब यह है कि लोग उस समय इतने मूर्ख थे कि अब वे कितने समझदार हैं। आज, बड़ी समस्या यह नहीं है कि युवा महिलाओं के पास कोई विकल्प है या नहीं, बल्कि यह है कि क्या वे उचित रूप से यह सब पाने की उम्मीद कर सकती हैं। और कुछ चीजें बिल्कुल भी नहीं बदली हैं-उदाहरण के लिए, अमेरिका में महिलाएं अभी भी मानव-शिकार उद्देश्यों के लिए अपने पैरों के आकार को कम करने के लिए शल्य चिकित्सा प्रक्रियाओं का उपयोग करती हैं। पुराने चीन के रंग!

कैथरीन खुद उन पात्रों में से एक हैं जो समाज की पारंपरिक उम्मीदों की चर्चा में फंस गए हैं। उसकी सगाई हो चुकी है और उसके अफेयर्स भी थे, लेकिन वह आखिरी कदम उठाने से पहले हमेशा झिझकती थी, यहां तक ​​कि उसकी उंगली पर सगाई की अंगूठी भी थी। इसलिए, वह मध्यम वर्ग की भेद्यता की स्थिति में अपने ज्यादातर अपकमिंग छात्रों से संपर्क करती है। कैथरीन की पहली कक्षा एक शर्मनाक उपद्रव है क्योंकि उसके छात्र स्कूल की पारंपरिक पाठ योजना से बड़ी चतुराई से याद किए गए चित्रों के नामों को झुठलाते हैं। (कैथरीन खुद कभी भी यूरोप नहीं गई हैं, जहां उन्होंने स्लाइड्स और पिक्चर बुक्स से सिखाई जाने वाली कला की कई उत्कृष्ट कृतियों को देखा है।)

उनकी मुख्य दासता बेट्टी वारेन (कर्स्टन डंस्ट) है, जो स्कूल अखबार के अच्छी तरह से जुड़े हुए संपादक हैं, जो अमांडा आर्मस्ट्रांग (जूलियट स्टीवेन्सन) पर एक मतलबी उत्साही फ्रंट-पेज पर हमला करते हैं, जो कि समलैंगिक झुकाव के साथ एक प्रगतिशील नर्स है, जारी करने के लिए संभावित रूप से होनहार छात्रों के लिए गर्भनिरोधक। बेट्टी अमांडा को निकाल देती है और अपने नए प्रोफेसर को चेतावनी देती है कि अगर वह बेट्टी को खराब ग्रेड देने की हिम्मत करती है तो उसकी व्यावहारिक ट्रस्टी मां उसके साथ उतना ही कर सकती है। अन्य प्रमुख छात्र पात्र हैं जोआन ब्रैंडविन (जूलिया स्टाइल्स), कैथरीन की सबसे प्रतिभाशाली छात्रा; गिजेल लेवी (मैगी गिलेनहाल), कैंपस में बेधड़क फैकल्टी-बिस्तर वाली लड़की; और कोनी बेकर (गिनीफर गुडविन), समूह के असुरक्षित टैग-सदस्य। युवा महिलाएं स्कूल के आंतरिक घेरे को बनाने के लिए अपमानजनक कुतिया बेट्टी के साथ बंध जाती हैं, जो शुरू में असंभव लगता है।

लेकिन डिग्री के आधार पर, बेट्टी, अपनी मां के प्रभुत्व के तहत, एक अविश्वासी पति से स्कूल खत्म होने वाली शादी के लिए दबाव डाला जाता है, जिसे वह अंततः तलाक दे देती है-अपनी मां की घबराहट के कारण-और फिर ग्रीनविच विलेज में भाग जाती है, जहां वह गिजेल के साथ एक अपार्टमेंट साझा करती है . अपने हिस्से के लिए, जोआन कैथरीन के सुझाव पर येल लॉ स्कूल में आवेदन करती है; उसने स्वीकार कर लिया है, लेकिन जब वह जल्दी शादी करती है, तो उसके पति के बाद पेंसिल्वेनिया विश्वविद्यालय में भाग लेने से इनकार कर दिया, जहां उसे कानून का अध्ययन करने के लिए भर्ती कराया गया था। कैथरीन जोन के फैसले से निराश है, लेकिन जोन आदर्शवादी प्रोफेसर को याद दिलाती है कि अगर वह खुद को बनाने के लिए स्वतंत्र होना चाहती है तो उसे दूसरों की पसंद का सम्मान करना चाहिए। न्यासियों द्वारा उसके अनुबंध के नवीनीकरण पर भारी शर्तें लगाने के बाद, कैथरीन दो पुरुष प्रेमियों और स्वयं वेलेस्ली कॉलेज को छोड़कर अपने स्वयं के नियमों का पालन करने के लिए आगे बढ़ती है। वह इसके बजाय यूरोप की यात्रा पर निकल जाती है, जहां, संभवतः, वह खुद को खोजने की कोशिश करेगी।

इस नारीवादी नैतिकता की कहानी में एक विशेष रूप से सतर्क व्यक्ति दमित और निराश नैन्सी एबे (मर्सिया गे हार्डन) है, जो लड़कियों को भाषण, वाक्पटुता, शिष्टता और गृहनिर्माण में निर्देश देती है। सुश्री अभय अवधि की कथित गैरबराबरी का बोझ वहन करती है क्योंकि वह लगभग सचमुच बेल पर मुरझा जाती है।

Moan Lisa Smile सभी तरह से एक मध्य-भौं का खजाना है, और मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि मुझे बहुत राहत मिली थी कि किसी भी युवा पात्र ने गर्भावस्था या आत्महत्या का सामना मेलोड्रामा के दंडात्मक स्ट्रोक के रूप में नहीं किया। वेलेस्ली में उनका स्कूल वर्ष काफी भरा हुआ था।

मोती में लड़कियां

ऐसा लगता है कि पीटर वेबर की गर्ल विद ए पर्ल ईयररिंग दर्शकों को आकर्षित करने के लिए बनाई गई है, जो मानते हैं कि एक प्रतिष्ठित पेंटिंग एक मात्र फिल्म की तुलना में असीम रूप से अधिक महत्वपूर्ण है जो इस पेंटिंग के अस्तित्व का जश्न मनाती है। नतीजतन, एक प्रथम श्रेणी का कलाकार एक चित्रकारी ब्रह्मांड में डूबा हुआ है जो वर्मीर की कलात्मक दृष्टि की निशान-चमकदार घरेलूता पर केंद्रित है। कॉलिन फर्थ जोहान्स वर्मीर के रूप में और स्कारलेट जोहानसन उनकी नौकरानी, ​​​​मॉडल और म्यूज के रूप में, ग्रिट (कामुक रूप से मायावी पेंटिंग का विषय), फ्लेमिश परिदृश्य में मातहत व्यक्ति बन जाते हैं। वर्मीर के घर का दबदबा विकार उसकी व्यावसायिक रूप से चतुर सास, मारिया थिंस (जूडी परफिट) का प्रभुत्व है, और उसकी मानसिक रूप से अस्थिर और अक्सर गर्भवती पत्नी, कैथरीना (एस्सी डेविस) द्वारा बेइज्जत किया जाता है। मिश्रण में चित्रकार के धनी और लचर संरक्षक, वैन रुइजवेन (टॉम विल्किंसन) को मिलाएं।

अपने हिस्से के लिए, ग्रिट के हाथ कैथरीन के ईर्ष्यालु क्रोध, वैन रुइजवेन की खोजपूर्ण खोज और वर्मीर की भेदी आँखों से पूरी तरह से दूर हैं, जो उसके आंतरिक अस्तित्व का एक रचनात्मक मूल्यांकन प्रदान करते हैं। ग्रिट को सम्माननीय कसाई लड़के, पीटर (सिलियन मर्फी) के दरबारी प्रस्ताव का अस्थायी रूप से जवाब देने का समय भी मिल जाता है। दुर्भाग्य से, सुश्री जोहानसन इस भूमिका में कभी भी अपने खोल से बाहर नहीं निकलीं, जैसा कि उन्होंने सोफिया कोपोला की लॉस्ट इन ट्रांसलेशन में यादगार रूप से किया था। फिल्म इसके लिए गरीब है, वर्मीर या नो वर्मीर।

3-डी के लिए, डायल एमal

अपनी 50 वीं वर्षगांठ के अवसर पर, अल्फ्रेड हिचकॉक की डायल एम फॉर मर्डर (1954) को 2 से 8 जनवरी (209 वेस्ट ह्यूस्टन स्ट्रीट; 212-727-8110) पर फिल्म फोरम में अपने मूल 3-डी प्रारूप में पुनर्जीवित किया जा रहा है। जब मैंने अंततः ६० के दशक में ३-डी संस्करण देखा (मानक 2-डी प्रारूप को देखने के एक दशक से भी अधिक समय बाद), मैंने अपने विलेज वॉयस कॉलम में नोट किया कि 2-डी में, डायल एम मामूली हिचकॉक है; 3-डी में, यह प्रमुख हिचकॉक है। अतिरिक्त आयाम ने एक प्रतिबंधित दृश्य क्षेत्र की फिल्म की सीमाओं और 3-डी की अन्यथा खाली जगह में तैरने वाली वस्तुओं को एक अशुभ स्वायत्तता के साथ समाप्त करके एक भीड़ भरे सेट डिज़ाइन का शोषण किया।

इस साफ-सुथरे और सुखद तमाशे में, ग्रेस केली ने हिचकॉक की सर्वोत्कृष्ट गोरी महिला की भूमिका निभाई है; रे मिलंद, सौम्य और करिश्माई खलनायक; रॉबर्ट कमिंग्स, एक बुदबुदाते हुए व्यभिचारी, शिष्ट रक्षक बने; एंथोनी डावसन, एक मनोरंजक ढंग से हेरफेर किया गया अवसरवादी एक दुर्भाग्यपूर्ण हिट-मैन के रूप में कम हो गया; और जॉन विलियम्स, स्कॉटलैंड यार्ड इंस्पेक्टर का एक अद्भुत मज़ाक, जो सब कुछ खो जाने पर ही शो चुरा लेता है। हिच के अल्ट्रा-फंक्शनल माइस-एन-सीन के जादू के माध्यम से यह सब बहुत मजेदार है।

जूडी की पीठ!

जूडी गारलैंड (१९२२-१९६९) अमेरिकन म्यूज़ियम ऑफ़ द मूविंग इमेज (३५वीं एवेन्यू और ३६वीं स्ट्रीट, एस्टोरिया, ७१८-७८४-४५२०) में नौ-फ़िल्मों के पुनरुद्धार का विषय है, और यह देखने लायक है उसकी प्रभावशाली और अब-प्रेतवाधित प्रतिभा के चरम पर, कमोबेश। मेरा अपना पसंदीदा गारलैंड वाहन विंसेंट मिनेल्ली की मीट मी इन सेंट लुइस (1944) (27 और 28 दिसंबर, और 1 जनवरी) है। विक्टर फ्लेमिंग (दिसंबर 20, 21, 26 और 31) द्वारा निर्देशित द विजार्ड ऑफ ओज़ (1939) के लिए मैं सेंट लुइस को बहुत अधिक पसंद करता हूं। वास्तव में, मैं ओज़ के लिए इस श्रृंखला में हर दूसरी गारलैंड प्रविष्टि पसंद करता हूं, जिसमें मिनेल्ली, द क्लॉक (1945) (दिसंबर 28), और बुस्बी बर्कले की बेब्स इन आर्म्स, (1939) (20 और 29 दिसंबर) और स्ट्राइक से एक और शामिल है। अप द बैंड (1940) (21 और 30 दिसंबर)। जॉर्ज कुकर की ए स्टार इज़ बॉर्न (1954) (जनवरी 3 और 4) और चार्ल्स वाल्टर्स की ईस्टर परेड (1948) (जनवरी 3) ने भी कट बनाया।

श्रृंखला में गारलैंड के पुरुष संघों में फ्रेड एस्टायर, जीन केली, जेम्स मेसन, रॉबर्ट वाकर और मिकी रूनी शामिल हैं-बिल्कुल कटा हुआ जिगर नहीं-हेरोल्ड अर्लेन और ई.वाई. हार्बर्ग, इरविंग बर्लिन, ह्यूग मार्टिन और राल्फ ब्लेन, रिचर्ड रॉजर्स और लोरेंज हार्ट। उनमें से कोई हिप-हॉप कलाप्रवीण व्यक्ति नहीं है!

आह्वान करना

एलेन ड्रू (1915-2003) का हाल ही में बिना किसी धूमधाम के निधन हो गया। ड्रू ऐसे समय में आया जब 1930 के हॉलीवुड मांस-ग्राइंडर में उसके अच्छे दिखने वाले ब्रांड एक दर्जन से अधिक थे। आश्चर्य की बात नहीं है, उसे जल्दी से रूढ़िवादी धूप वाले हिस्सों में भेज दिया गया था। शायद ड्रू के २१ साल, ४०-फिल्मी करियर में एक चमकदार क्षण एक क्लोज-अप था जिसने नोर्मा डेसमंड को ईर्ष्या से हरा बना दिया होगा। यह प्रेस्टन स्टर्गेस के स्क्रूबॉल ऑफिस-एंड-नेबरहुड, रैग्स-टू-रिच कॉमेडी, क्रिसमस इन जुलाई (1940) में होता है। डिक पॉवेल ने ड्रू के एक प्रेमी के महत्वाकांक्षी रस की भूमिका निभाई है, जो गलती से सोचता है कि उसने शानदार कामोद्दीपक के साथ एक कॉफी-नारा रेडियो प्रतियोगिता जीती है यदि आप सो नहीं सकते हैं, तो यह कॉफी नहीं है, यह चारपाई है। दर्शकों को पहले से ही पता है कि वह कार्यालय के प्रैंकस्टर्स की तिकड़ी द्वारा किए गए एक व्यावहारिक मजाक का शिकार है। लेकिन उसके मालिक को भी धोखा दिया जाता है, और हमारे नायक को फ्रंट ऑफिस में पदोन्नत किया जाता है। जब धोखाधड़ी की खोज की जाती है और बॉस पदोन्नति वापस लेने वाला होता है, तो गरीब लुग की प्रेमिका (ड्रू), जो पूरी फिल्म के दौरान अपनी बांह पर मीठे रूप से लटकी हुई है, अचानक आगे बढ़ जाती है और पूरी स्क्रीन को एक भावपूर्ण याचना करते हुए पकड़ लेती है उसका प्रेमी और सभी युवा पुरुष जिन्हें कभी भी बड़े पुरस्कार की तलाश में असफल होने का मौका नहीं दिया जाता है। इस मजाकिया लेकिन निराला प्रहसन के संदर्भ में ड्रू का भावनात्मक प्रकोप एक स्टनर है, और यह 63 साल बाद भी स्क्रीन पर प्रतिध्वनित होता है-अमेरिका को अवसर की भूमि के रूप में अपनी बिलिंग को जीने के लिए एक सर्वहारा स्पष्टीकरण। धन्यवाद, एलेन ड्रू।