2013 में, हम में से अंतिम समय-सम्मानित फैशन में एक कला के रूप में वीडियो गेम के बारे में चर्चाओं के एक और दौर को प्रेरित किया, जिसके बाद नई शैलियों या मीडिया ने शुरू में खाली कैलोरी के रूप में खारिज कर दिया: आत्मा-कुचलकर निराशाजनक। खेल में - इंटरैक्टिव और पर्यावरण कहानी कहने का एक असाधारण उदाहरण - खिलाड़ी एक के उत्तरजीवी की भूमिका निभाते हैं आश्चर्यजनक रूप से प्रशंसनीय ज़ोंबी-शैली सर्वनाश जिसे एक किशोर लड़की की रक्षा करनी चाहिए जो मानवता को बचाने की कुंजी रख सकती है। अमेरिकी मिडवेस्ट के मलबे को पार करते हुए, खिलाड़ियों को भयानक निर्णय लेने के लिए मजबूर किया जाता है, अन्य मैला ढोने वालों को मार डाला जाता है जो केवल अपने परिवारों को जीवित रखने की कोशिश कर रहे हैं।
अभी, हम में से अंतिम एक बड़े बजट की एचबीओ श्रृंखला में रूपांतरित किया गया है, जिसमें मज़बूती से सम्मोहक पेड्रो पास्कल ( मंडलोरियन ) और प्रभावशाली युवा बेला रैमसे ( गेम ऑफ़ थ्रोन्स ). की कहानी हम में से अंतिम अपने नए माध्यम में आसानी से अनुवाद करता है, जहां यह अपने दर्शकों को इसका आनंद लेने के लिए दंडित करने के लिए डिज़ाइन किया गया एक कठिन हिट वयस्क नाटक बना हुआ है, लेकिन बहुत ही लक्षण जो स्रोत सामग्री को एक असाधारण प्लेस्टेशन गेम बनाते हैं, वे पहले से ही एचबीओ नाटकों के परिचित संकेतक हैं।
श्रृंखला आक्रामक कवक कॉर्डिसेप्स के 20 साल बाद सेट की गई है, जो अधिकांश मानव आबादी को संक्रमित करती है, उन्हें ज़ोंबी जैसे राक्षसों में बदल देती है। असंक्रमित लोगों ने अमेरिकी सरकार के फासीवादी अवशेष FEDRA द्वारा चलाए जा रहे एकांत समुदायों या गढ़वाले शहर केंद्रों में शरण ली है। तस्कर जोएल (पास्कल) और टेस (अन्ना तोरव, माइंडहंटर ) क्रांतिकारियों के एक समूह द्वारा FEDRA-नियंत्रित बोस्टन से युवा ऐली (रैमसे) को चुपके से बाहर निकालने के लिए किराए पर लिया जाता है, जिससे उन्हें संभावित वैश्विक आयात की एक क्रॉस-कंट्री यात्रा पर स्थापित किया जाता है। नौ-एपिसोड सीज़न के दौरान, थके हुए यात्रियों को भयानक संक्रमितों की भीड़ का सामना करना पड़ता है, लेकिन अन्य हताश बचे लोग भी एक असभ्य दुनिया में सामना करने की कोशिश कर रहे हैं। आज की रात, यह जल्दी से बहुत दूर नहीं है द वाकिंग डेड , और रोज़मर्रा के लोग दबाव में निर्मम हत्यारे बनते जा रहे हैं, यह ज़ॉम्बी या पोस्ट-एपोकैलिक फिक्शन का एक परिचित तत्व है। निष्पादन, हालांकि, शांत और प्रभावित करने वाला है, उस किरकिरी तरीके से जो लगातार आश्वस्त करता है कि यह वयस्कों के लिए एक शो है।
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यहां असली एक्स-फैक्टर - जैसा कि खेल में है - जोएल और ऐली के बीच गतिशील है, और पेड्रो पास्कल और बेला रैमसे देते हैं हम में से अंतिम रक्षा करने लायक आत्मा। वह पास्कल अपने गहरे घायल डाकू के लिए सहानुभूति को बढ़ावा देने में कोई आश्चर्य की बात नहीं है, लेकिन रैमसे (उम्र 19, लेकिन बहुत कम उम्र में खेलना) मासूमियत, थकावट, दिल टूटने और बार्ट सिम्पसन की क्रूरता के अधिक जटिल कॉकटेल को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है। जहां जोएल दुनिया को याद करता है जैसे वह गिरने से पहले था, ऐली ने कभी ऐसा जीवन नहीं जाना जो दीवार से दीवार मौत और दुख नहीं था। उसके लिए, यह सामान्य है, लेकिन यह आसान नहीं है; इसका केवल यह अर्थ है कि वह जैसी है वैसी ही कार्य करती है। उनके बीच बढ़ने वाले सरोगेट परिवार के बंधन में, जोएल और ऐली को आशा और खुशी की झलक मिलती है, जिसे नियमित रूप से धमकी दी जाती है।
संरचनात्मक रूप से, हम में से अंतिम से अलग करता है द वाकिंग डेड अधिक एपिसोडिक संरचना के माध्यम से। सीज़न की चल रही रोड-ट्रिप स्टोरीलाइन को आगे बढ़ाते हुए, अलग-अलग एपिसोड दो प्रारूपों के बीच वैकल्पिक होते हैं। पहला एक क्लासिक है इनक्रेडिबल हल्क या कुंग फू -स्टाइल पिट स्टॉप एक नए शहर में जहां जोएल और ऐली एक स्थानीय समस्या का सामना करते हैं, इसका परिणाम यह होता है कि जब वे जाते हैं तो लगभग हर जगह उनकी स्थिति बदतर हो जाती है। अन्य अधिक फ्लैशबैक-चालित और अतिथि सितारा-केंद्रित है, जो हमें विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से सभ्यता के पतन या जीवित रहने की लड़ाई दिखा रहा है। हालांकि जोएल और ऐली के रिश्ते की थ्रूलाइन शो का दिल है, यह बाद का प्रारूप है जो निक ऑफरमैन, मेलानी लिन्सकी और स्टॉर्म रीड द्वारा असाधारण प्रदर्शन के साथ बेहतर एपिसोड पैदा करता है। जोएल और ऐली के दृश्यों में दुश्मनों के माध्यम से अपना रास्ता बनाना या बाधाओं को नेविगेट करने के लिए सीढ़ी और लकड़ी के तख्तों को आगे-पीछे करना खेल के कुछ हिस्सों की तरह थोड़ा अधिक महसूस करना शुरू कर देता है - खेलने के लिए पर्याप्त डायवर्ट करना, देखना बहुत दिलचस्प नहीं है।
खेल के श्रेय के लिए, हालांकि, चरित्र क्षणों का एक बड़ा हिस्सा जो श्रृंखला में इतनी अच्छी तरह से खेलते हैं, सीधे स्रोत सामग्री से खींचे जाते हैं, कभी-कभी बीट-फॉर-बीट या लाइन-फॉर-लाइन। निष्ठा आश्चर्यजनक नहीं है, क्योंकि यह एक कहानीकार का एक नया माध्यम के लिए अपने स्वयं के काम को अपनाने का मामला है। चेरनोबिल निर्माता क्रेग माज़िन ने खेल के रचनात्मक निर्देशक, नील ड्रुकमैन के साथ श्रृंखला विकसित की, और मुख्य एपिसोड पर दो शेयर पटकथा लेखन क्रेडिट। वे दर्शक जो अपने पसंदीदा खेलों के प्रति वफादारी की तलाश कर रहे हैं (और दर्शकों के एक उपसमूह के लिए, यह एकमात्र ऐसी चीज होगी जो मायने रखती है) प्रसन्न होंगे, लेकिन जो इससे अपरिचित हैं हम में से अंतिम या सामान्य रूप से आधुनिक वीडियो गेम को यह जानकर आश्चर्य हो सकता है कि एचबीओ श्रृंखला के साँचे में फिट होने के लिए इसे बदलने या जोड़ने की कितनी कम आवश्यकता है।
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सिवाय इसके कि यह लगभग बहुत अच्छी तरह से फिट बैठता है। गेमर्स के लिए, श्रृंखला अनिवार्य रूप से उस कहानी का एक और रीमास्टर है जिसे उन्होंने पहले ही अनुभव किया है, एक लाइव-एक्शन अभिनेता बनाम कंप्यूटर मॉडल और निर्देशित सिनेमैटोग्राफी बनाम खिलाड़ी-नियंत्रित कैमरा। एचबीओ नाटकों के नियमित दर्शकों के लिए, यह एक और धूमिल शो है जिसमें सबसे चौंकाने वाली बात (पढ़ें: अनुमानित रूप से क्रूर चीज) हमेशा होती है, क्योंकि आप जानते हैं कि यह वयस्कों के लिए कैसे है। किसी भी कोण से, यह एक अच्छी तरह से उत्पादित उत्पाद है। लेकिन यह निश्चित रूप से कुछ भी नहीं है जिसे आपने पहले नहीं देखा है।
